Ориенталь — стиль танца живота¶

Ориенталь (от фр. oriental — «восточный»; также танец живота, беллиданс) — собирательное название сценических и салонных форм танцевального искусства Ближнего Востока и Северной Африки, получивших широкое распространение в мире в XX веке. В узком смысле ориенталь — это классический женский сольный танец, основанный на изолированных движениях бёдер, бёдер и корпуса, исполняемый в характерных костюмах под музыку арабского региона.

¶Происхождение и история

Истоки ориенталя лежат в народных танцах Египта, Турции, Ливана и стран Персидского залива. Точное происхождение танца живота остаётся предметом дискуссий: одни исследователи связывают его с древними культовыми обрядами плодородия, другие — с бытовыми женскими танцами в гаремах и на семейных праздниках. Достоверных письменных свидетельств о древней форме танца не сохранилось, поэтому его ранняя история реконструируется по изображениям на керамике и фресках.

Современный ориенталь сформировался в Египте в первой половине XX века. В 1920–1930-х годах каирская киноиндустрия и ночные клубы способствовали стилизации народных движений в зрелищное сценическое искусство. Ключевую роль в этом сыграли танцовщицы Бадиа Масабни (ливанка, открывшая в Каире ночной клуб «Опера»), Тахия Кариокка и Самия Гамаль. Именно в этот период танец приобрёл черты, известные сегодня: раздельный костюм с поясом и лифом, расшитыми бисером, и использование таких реквизитов, как трость, сабля или зиллы (пальцевые тарелочки).

В Европе и США танец живота стал известен благодаря Всемирным выставкам конца XIX века, где выступали танцовщицы из арабских стран. Настоящий бум интереса пришёлся на 1960–1970-е годы, когда в США и Западной Европе открылись первые школы беллиданса. С 1980-х годов ориенталь распространился и в России, где сегодня существует развитая система школ, фестивалей и конкурсов.

¶Классификация и стили

Ориенталь не является единым каноническим танцем. Выделяют несколько основных направлений:

• Ракс шарки (араб. «восточный танец») — классический египетский стиль, отличающийся плавностью, грацией и акцентом на работу рук. Считается наиболее «чистой» формой ориенталя.
• Балади — более народный, «деревенский» вариант, исполняется в тяжёлых длинных платьях, с акцентом на приседания и удары бёдрами. Связан с бытовыми темами и часто сопровождается пением.
• Сайиди — стиль, происходящий из Верхнего Египта, исполняется с тростью (ассайя) и имитирует мужские движения с посохом.
• Халиджи — танец стран Персидского залива, исполняется в длинном платье с характерным покачиванием и тряской волос, без обнажения тела.
• Турецкий ориенталь — более энергичный и кокетливый, чем египетский, допускает работу с полом и более сложную хореографию.
• Фьюжн — современное направление, смешивающее ориенталь с индийским танцем, фламенко, контемпорари и другими техниками.

Отдельно выделяют трайбл (американский племенной стиль), который имеет мало общего с классическим ориенталем и основан на групповой импровизации с элементами этники.

¶Техника и выразительные средства

Основу ориенталя составляют изолированные движения частей тела: бёдра, живот, грудная клетка и голова работают независимо друг от друга. К базовым элементам относятся:

• удары — резкие акцентированные движения бёдрами вниз, вверх или в сторону;
• восьмёрки — траекторные движения бёдер, рисующие в пространстве знак бесконечности;
• круги — вращения бёдрами или грудью в горизонтальной и вертикальной плоскостях;
• тряски (шимми) — мелкие частотные колебания бёдер, плеч или всего корпуса;
• волны — плавные движения корпуса, напоминающие текучую волну.

Важную роль играют руки: они должны быть мягкими, пластичными, описывать сложные траектории, дополняя движения корпуса. Танец исполняется босиком или в мягкой обуви, поскольку техника требует плотного контакта стопы с полом.

Музыкальное сопровождение традиционно строится на арабских ритмах (максум, балади, саиди, айюб) и мелодиях с использованием уде, кануна, скрипки и дарбуки. Импровизация остаётся важным элементом: танцовщица интерпретирует музыку, акцентируя сильные доли и паузы. В конкурсной практике, однако, чаще используется заранее поставленная хореография.

¶Костюм и атрибуты

Классический костюм для ракс шарки — это раздельный комплект (лиф, пояс и юбка или шаровары), обильно расшитый бисером, пайетками, монетами и стразами. Традиционно открыты живот и бёдра, что подчёркивает движения. В стилях балади и халиджи используются закрытые длинные платья. Головной убор часто включает ободок или фату (прозрачный шарф).

Реквизит ориенталя включает:

• трость — используется в стиле сайиди;
• сабля — элемент фольклорных и шоу-постановок;
• зиллы — металлические тарелочки на пальцах, задающие ритм;
• вуаль — применяется в начале танца для драматического эффекта;
• крылья Исиды — большие полукруглые крылья, популярные в шоу-версиях.

¶Распространение и обучение

Сегодня ориенталь преподаётся в танцевальных школах по всему миру. В России действуют многочисленные студии, проводятся всероссийские и международные фестивали, такие как «Восточный базар» и «Танцы народов мира». Крупнейшие международные события — Каирский фестиваль Ahlan Wa Sahlan, Международный фестиваль в Стамбуле и конкурсы в Москве.

Обучение обычно начинается с освоения изоляции и базовых движений, затем переходит к связкам, работе с ритмом и импровизации. Существует система разделения на уровни (новичок, средний, продвинутый) и возрастные категории. Ориенталь практикуют женщины разного возраста и комплекции, что связано с акцентом на пластику, а не на физическую силу.

¶Критика и споры

В странах Запада ориенталь часто воспринимается как откровенно эротический танец из-за открытого костюма и акцента на движениях бёдер. Сами исполнительницы и педагоги подчёркивают его художественную и культурную ценность, а также пользу для здоровья: укрепление мышц кора, улучшение осанки и координации. В консервативных исламских обществах публичное исполнение ориенталя может осуждаться, однако в Египте и Ливане он остаётся частью индустрии развлечений. В России ориенталь не имеет правового статуса отдельного вида искусства и регулируется общими нормами о зрелищных мероприятиях.

¶Источники

• Шариф К. Танец живота: секреты восточного танца. — М., 2005.
• Дмитриева Н. Восточный танец: путь к себе. — СПб., 2010.
• Материалы Международной федерации восточного танца (IDF).
• Статьи журнала «Беллиданс-ревю» за 2015–2020 годы.