Передвижники

Передвижники — это объединение российских художников-реалистов второй половины XIX века, создавшее Товарищество передвижных художественных выставок (ТПХВ). Члены товарищества противопоставляли своё творчество академическому искусству, стремились к просвещению народа и социальной критике, организуя передвижные выставки в разных городах Российской империи.

История

Предпосылки возникновения

В середине XIX века в русском изобразительном искусстве господствовал академизм, представленный Императорской Академией художеств. Академия задавала строгие каноны: обязательное обращение к мифологическим, библейским и историческим сюжетам, идеализация натуры, следование классическим образцам. Однако к 1860-м годам в обществе нарастало недовольство оторванностью академического искусства от реальной жизни, особенно на фоне реформ Александра II (отмена крепостного права, судебная и земская реформы). В среде художников крепло убеждение, что искусство должно быть доступно широким слоям населения и отражать современные социальные проблемы.

Бунт четырнадцати

Поворотным моментом стал так называемый «бунт четырнадцати» 9 ноября 1863 года. Группа выпускников Академии художеств во главе с Иваном Крамским отказалась участвовать в конкурсе на Большую золотую медаль, так как им была предложена тема из скандинавской мифологии («Пир в Валгалле»), а не свободная тема, отражающая современность. В знак протеста 14 художников вышли из Академии и образовали Санкт-Петербургскую артель художников — коммуну, где совместно работали и жили. Артель просуществовала до 1871 года, но её опыт показал необходимость более широкой организации.

Основание Товарищества

В 1870 году по инициативе Григория Мясоедова, Василия Перова, Ивана Крамского и других художников был утверждён устав новой организации — Товарищества передвижных художественных выставок. Главными целями Товарищества были:

• Устройство передвижных выставок для ознакомления жителей провинции с современным искусством.
• Материальная поддержка художников (продажа картин на выставках).
• Пропаганда реалистического, демократического искусства.

Первая выставка Товарищества открылась 29 ноября 1871 года в Петербурге, а затем переехала в Москву, Киев, Харьков и другие города. Она имела огромный успех. Всего с 1871 по 1923 год состоялось 48 передвижных выставок.

Расцвет и закат

Период наивысшего расцвета Товарищества пришёлся на 1870–1880-е годы, когда в его состав входили такие мастера, как Илья Репин, Василий Суриков, Иван Шишкин, Виктор Васнецов, Исаак Левитан. В 1890-е годы внутри Товарищества начались разногласия между старшим поколением, придерживавшимся строгих реалистических принципов, и молодыми художниками, тяготевшими к импрессионизму и модерну. После 1905 года влияние Товарищества стало падать, уступая место новым объединениям («Мир искусства», «Союз русских художников»). Окончательно Товарищество прекратило существование в 1923 году, когда его выставки были объединены с выставками Ассоциации художников революционной России (АХРР).

Идеология и принципы

Реализм и народность

Основой творчества передвижников был критический реализм. Художники стремились к правдивому изображению жизни, отказываясь от приукрашивания и идеализации. Главным критерием ценности произведения стала его «народность» — понятность и близость простому зрителю, отражение национальных черт и проблем.

Социальная направленность

Многие работы передвижников носили ярко выраженный социально-критический характер. Они обличали несправедливость, бедность, произвол властей, показывали тяжёлую жизнь крестьянства и городской бедноты. Такие картины, как «Бурлаки на Волге» Ильи Репина, «Тройка» Василия Перова, «Не ждали» Ильи Репина стали символами сострадания и протеста.

Отказ от академизма

Передвижники отвергли иерархию жанров, принятую в Академии (исторический жанр считался высшим, бытовой — низшим). Они уравняли в правах бытовой жанр, портрет, пейзаж, историческую живопись, наполнив их современным содержанием. Особое развитие получил бытовой жанр (жанровая живопись), показывающий сцены из повседневной жизни.

Основные жанры и представители

Бытовой жанр

Центральный жанр для передвижников. Художники изображали сцены крестьянского быта, городской жизни, труда и отдыха.

• Василий Перов (1834–1882): «Охотники на привале», «Тройка», «Сельский крестный ход на Пасхе».
• Илья Репин (1844–1930): «Бурлаки на Волге», «Крестный ход в Курской губернии», «Не ждали».
• Владимир Маковский (1846–1920): «Свидание», «На бульваре», «Крах банка».

Портрет

Передвижники создали галерею портретов выдающихся деятелей русской культуры и науки, а также выразительные образы простых людей.

• Иван Крамской (1837–1887): «Христос в пустыне», «Неизвестная», портреты Л.Н. Толстого, И.А. Гончарова.
• Илья Репин: портреты М.П. Мусоргского, В.В. Стасова, А.Ф. Керенского.
• Василий Перов: портрет Ф.М. Достоевского (один из лучших в русской живописи).

Пейзаж

Пейзаж в творчестве передвижников перестал быть просто фоном или идеализированным видом. Он стал национальным, лирическим, наполненным настроением.

• Иван Шишкин (1832–1898): «Утро в сосновом лесу», «Рожь», «Корабельная роща». Мастер эпического, величественного пейзажа.
• Исаак Левитан (1860–1900): «Владимирка», «Над вечным покоем», «Золотая осень». Создатель «пейзажа настроения».
• Алексей Саврасов (1830–1897): «Грачи прилетели» — эталон русского лирического пейзажа.
• Фёдор Васильев (1850–1873): «Мокрый луг», «Оттепель».

Историческая живопись

Передвижники обратились к национальной истории, трактуя её с позиций реализма и психологизма.

• Василий Суриков (1848–1916): «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Покорение Сибири Ермаком». Мастер масштабных исторических полотен, полных драматизма.
• Илья Репин: «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», «Запорожцы пишут письмо турецкому султану».
• Виктор Васнецов (1848–1926): «После побоища Игоря Святославича с половцами», «Витязь на распутье», «Богатыри». Обращался к былинным и сказочным сюжетам.

Значение и влияние

Передвижники оказали огромное влияние на развитие русского и мирового искусства. Они:

• Утвердили реализм как главное направление в русской живописи второй половины XIX века.
• Сделали искусство общедоступным, демократизировав выставочную деятельность.
• Создали глубокий психологический портрет и национальный пейзаж.
• Заложили основы для дальнейшего развития критического реализма в советском искусстве.
• Воспитали целую плеяду художников, которые продолжили их традиции (например, Сергей Иванов, Филипп Малявин, Абрам Архипов).

Товарищество передвижных художественных выставок стало уникальным явлением в мировой культуре — независимым объединением художников, сумевшим не только выжить экономически, но и изменить художественный вкус целой эпохи.

Источники

• Бенуа А.Н. История русской живописи в XIX веке.
• Горина Т.Н. Товарищество передвижных художественных выставок. 1870–1923. Энциклопедия.
• Лясковская О.А. Илья Ефимович Репин.
• Машковцев Н.Г. Передвижники.
• Рогинская Ф.С. Товарищество передвижных художественных выставок: Исторические очерки.
• Сарабьянов Д.В. История русского искусства второй половины XIX века.