Пьеса Бешеные деньги Островского¶

«Бешеные деньги» — комедия в пяти действиях русского драматурга Александра Николаевича Островского, написанная в 1869 году и впервые опубликованная в журнале «Отечественные записки» (№ 2 за 1870 год). Пьеса относится к позднему периоду творчества Островского и посвящена сатирическому изображению московского купечества и дворянства эпохи пореформенной России, когда старые устои рушились под напором капиталистических отношений.

¶История создания и постановки

Замысел пьесы возник у Островского в конце 1860-х годов, в период активного осмысления социальных перемен, последовавших за отменой крепостного права в 1861 году. Драматург наблюдал, как обедневшее дворянство, лишившись привычных источников дохода, ищет новые способы существования, а на смену ему приходит новое сословие — предприимчивые дельцы, наживающие состояния на биржевых спекуляциях и торговле.

Первая публикация состоялась в 1870 году. Премьера пьесы прошла в 1870 году на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге, а затем в Малом театре в Москве. Роль главной героини Лидии Чебоксаровой исполняли ведущие актрисы того времени. Критика встретила пьесу неоднозначно: одни рецензенты видели в ней продолжение лучших традиций «темного царства», другие упрекали автора в излишнем морализаторстве и схематичности характеров. Однако со временем «Бешеные деньги» прочно вошли в репертуар русских театров и остаются востребованными в XXI веке.

¶Действующие лица и конфликт

Центральным персонажем пьесы является Савва Геннадьевич Васильков — провинциальный инженер, разбогатевший на строительных подрядах. Он приезжает в Москву с намерением найти достойную жену и влюбляется в Лидию Юрьевну Чебоксарову — красавицу из обедневшей дворянской семьи, привыкшую жить на широкую ногу за чужой счет. Лидия и её мать, Анна Андреевна, ищут богатого жениха, но их представления о богатстве связаны с праздной жизнью, балами и заграничными путешествиями.

Конфликт строится на столкновении двух мировоззрений. Васильков, прозванный за свою расчетливость «принцем» и одновременно «деревенщиной», исповедует трудовую этику: он готов обеспечить жену, но требует от неё бережливости и уважения к заработанным деньгам. Лидия же, воспитанная в атмосфере «бешеных денег» — легких, быстро добытых и быстро растраченных, — не способна понять такую логику.

Антиподом Василькова выступает Григорий Борисович Кучумов — пожилой московский барин, промотавший состояние и живущий за счет связей и умения входить в доверие к богатым людям. Он олицетворяет тип хищника старого образца, который охотится за приданым, не имея собственных средств. Третьим претендентом на руку Лидии является Иван Петрович Телятьев — молодой человек из хорошей семьи, также разорившийся, но сохранивший внешний лоск и светские манеры.

¶Сюжет и идейное содержание

Действие разворачивается в Москве начала 1870-х годов. Лидия Чебоксарова отвергает предложение Василькова, считая его брак мезальянсом. Она мечтает о блестящей партии и соглашается на брак лишь после того, как Васильков обещает ей полную свободу и светскую жизнь. Однако вскоре выясняется, что состояние Василькова — не наличные деньги, а капитал, вложенный в дело, и он отказывается тратить его на капризы жены.

Разочарованная Лидия сближается с Кучумовым и Телятьевым, которые обещают ей золотые горы, но в решающий момент оказываются неспособными оплатить даже её долги. Васильков, тем временем, получает выгодный подряд и возвращается в Москву богатым человеком. Он предлагает Лидии прощение и покровительство при условии, что она изменит свой образ жизни. Пьеса завершается примирением супругов: Лидия, осознавшая тщетность погони за призрачным богатством, соглашается на условия мужа.

Название пьесы стало крылатым выражением. Под «бешеными деньгами» Островский понимал не просто крупные суммы, а деньги, которые не связаны с трудом, — нажитые спекуляцией, наследством, обманом или связями. Такие деньги, по мысли драматурга, развращают человека, лишают его нравственных ориентиров и неизбежно утекают сквозь пальцы. Противопоставление «бешеных» денег «умным» — капиталу, положенному в дело и приносящему законную прибыль, — составляет главный нравственный урок пьесы.

¶Художественные особенности

Островский использует прием говорящих фамилий: Васильков (от «василек» — полевой цветок, символ простоты и естественности), Кучумов (ассоциация с ханом Кучумом — разорителем, но и жертвой истории), Телятьев (от «теля» — неопытный, наивный). Речь персонажей индивидуализирована: Васильков говорит языком делового человека, перемежая рассуждения о прибыли и подрядах с искренними признаниями; Лидия изъясняется изысканно-жеманно, что подчеркивает её оторванность от реальности.

Комедия сочетает элементы водевиля (запутанные любовные интриги, переодевания, комические положения) с социальной сатирой. Островский не ограничивается обличением отдельных пороков, а создает широкую панораму московского общества, в котором все — от титулованных особ до приживалок — оказываются вовлечены в погоню за деньгами.

¶Значение и интерпретации

«Бешеные деньги» занимают важное место в творчестве Островского как одно из наиболее ярких произведений, отражающих процесс капитализации России. Пьеса неоднократно экранизировалась. Наиболее известна телевизионная версия 1981 года (режиссёр Евгений Ташков) с участием Людмилы Нильской, Леонида Куравлёва и Александра Михайлова, которая пользуется популярностью у зрителей и в настоящее время.

В советском литературоведении пьесу трактовали как обличение буржуазной морали и апологию трудового капитала. В постсоветский период акценты сместились: исследователи обращают внимание на психологическую глубину образа Лидии, которая оказывается жертвой воспитания и социальной среды, а также на неоднозначность фигуры Василькова, чья «разумная» бережливость порой граничит с душевной чёрствостью. Современные театры часто представляют пьесу как актуальную историю о соотношении материального и духовного в человеческой жизни.

¶Источники

• Островский А. Н. Полное собрание сочинений: В 12 т. — М.: Искусство, 1973–1980.
• Журавлёва А. И., Некрасов В. Н. Театр А. Н. Островского. — М.: Просвещение, 1986.
• Лакшин В. Я. Александр Николаевич Островский. — М.: Искусство, 1976.
• Холодов Е. Г. Мастерство Островского-драматурга. — М.: Наука, 1967.