Речитатив¶
Речитатив — в музыке способ исполнения, приближающийся к речи: мелодическая линия подчинена интонациям разговорной речи, а ритм определяется естественным расстановкой ударений в тексте. Речитатив широко используется в операх, ораториях и кантатах, где служит для передачи сюжетных событий, диалогов и экспозиций, в отличие от арий, посвящённых развитию чувств и лирическому самовыражению.
¶Происхождение и развитие
Истоки речитатива лежат в античной Греции, где поэтические тексты исполнялись в сопровождении лиры. В эпоху Средневековья близкий по духу приём использовался в григорианском хорале и в гимнах. Решающее значение для становления речитатива как самостоятельного жанра имели реформы итальянских композиторов конца XVI — начала XVII веков, стремившихся вернуть музыке выразительность античной драмы. Так возникла опера, в которой речитатив стал основным средством сюжетного повествования.
В эпоху барокко речитатив получил широчайшее распространение. В операх Клаудио Монтеверди, Джакомо Каришими, Георга Фридриха Генделя и Иоганна Себастьяна Баха он стал обязательным элементом драматургии. В ораториях Баха, например в «Страстях по Матфею», речитативы сопровождаются разнообразными инструментальными средствами — от простого аккомпанемента basso continuo до выразительных оркестровых образов.
¶Виды речитатива
В классической оперной практике сложились два основных типа речитатива:
- Речитатив простой (recitativo secco) — исполняется почти без инструментального сопровождения, лишь с аккордами basso continuo (клавесин и виолончель). Свободный ритм, быстрое развитие действия, минимальная мелодическая декорация.
- Речитатив аккомпанированный (recitativo accompagnato) — поддерживается оркестром, что позволяет композитору подчеркнуть драматические моменты, эмоциональные кульминации, трагические сцены. Используется реже простого, но звучит значительно выразительнее.
В эпоху барокко речитативы чередовались с ариями и ариозо — более мелодичными, но менее строгими, чем ария, вокальными формами. В операх эпохи классицизма и романтизма границы между речитативом и арией постепенно размывались: композиторы всё чаще писали сцены, где пение плавно переходило в разговорные интонации и обратно.
¶Речитатив в русской музыке
В русской оперной традиции речитатив получил самостоятельное значение. Михаил Глинка в «Иване Сусанине» и «Руслане и Людмиле» использовал речитативные сцены для развития драматургии, хотя в целом предпочитал более мелодизированные формы. Ключевую роль в формировании русского оперного речитатива сыграли Модест Мусоргский и Пётр Чайковский. В «Борисе Годунове» Мусоргского речитативные сцены органично вплетены в хоровые и ансамблевые эпизоды, передавая напряжение политической драмы. Чайковский в «Евгении Онегине» и «Пиковой даме» создал образцы психологически тонкого речитатива, где интонации пения приближаются к живой речи.
В XX веке русские композиторы — Сергей Прокофьев, Дмитрий Шостакович, Георгий Свиридов — продолжали использовать речитатив, обогащая его современными гармоническими средствами. В операх Прокофьева «Война и мир» и «Семён Котко» речитативные сцены сочетаются с мощными оркестровыми эпизодами.
¶Роль в музыкальной драматургии
Речитатив выполняет несколько функций в музыкальном произведении:
- Сюжетная — передаёт события, развивает действие, связывает арии и ансамбли в единое целое.
- Драматургическая — создаёт контраст с ариями, подчёркивая моменты напряжения или, наоборот, разрядки.
- Эмоциональная — особенно в аккомпанированном варианте, позволяет выразить сильные чувства, не прибегая к строгой ариозной форме.
Речитатив также широко применяется в жанре оратории, кантаты, мелодрамы и в литургической музыке. В православной богослужебной традиции близкую роль играют тропари и кондаки, исполняемые на свободный распев текста.
¶Смежные понятия
С речитативом тесно связано понятие декламации — приёма, при котором музыкальная речь максимально приближена к естественной. В немецкой традиции используется термин Sprechgesang («говорящее пение»), получивший развитие в музыке Арнольда Шёнберга и его последователей. В русской музыкальной терминологии также встречается понятие «речитативной прозы» — свободного, не подчинённого строгому размеру пения.
¶Источники
- Римский-Корсаков Н. А. «Основы оркестровки»
- Ливанова Т. Н. «История западноевропейской музыки»
- Гроу Ф. «Опера: её история, драматургия и исполнение»
- Соловьёва Н. А. «Оперное искусство России»
- Мартынов В. «Русская опера XIX века»