Реквием Моцарта¶

Реквием (лат. Requiem; полное название — «Реквием ре минор», KV 626) — последнее произведение Вольфганга Амадея Моцарта, написанное в 1791 году и оставшееся незавершённым после его смерти 5 декабря того же года. Это хоровая литургическая композиция для солистов, хора и оркестра, посвящённая заупокойной мессе. Реквием считается одним из самых известных произведений в истории западноевропейской музыки и завершающим звеном творчества композитора.

¶История создания

¶Заказ и обстоятельства

В июне 1791 года к Моцарту обратился граф Франц фон Вальзегг-Циммерн, австрийский дворянин-меломан, желавший заказать заупокойную мессу в память о недавно умершей жене. По распространённой версии, граф нанял посредника — скрипача и композитора Антона Штадлера, который передал заказ Моцарту. Композитору была выплата аванс в размере 100 гульденов. Обстоятельства заказа долгое время были обвиты легендами, в том числе о «неизвестном заказчике» и «тайном покровителе», однако исследования конца XX века подтвердили роль Вальзегга.

¶Работа над сочинением

Моцарт активно работал над Реквиемом в последние месяцы жизни, одновременно завершая оперу «Волшебная флейта» и «Митридата, цителя Понта» (концерт для фортепиано № 26, «Коронационный»). Композитор успел полностью написать часть вступления — «Интроитус» (Introitus: Requiem), а также набросать материал для «Dies irae», «Tuba mirum» и других номеров. Существует свидетельство, что Моцарт продиктовал начало «Lacrimosae» на смертном одре, однако достоверность этой версии историками оспаривается.

Партитура была обнаружена после смерти Моцарта в его квартире на венской улице Райхенштрассе. Вдова композитора, Констанца, стремилась получить оставшуюся часть гонорара от заказчика и поэтому нуждалась в завершении произведения.

¶Завершение после смерти

Констанца Моцарт поручила завершение Реквиема нескольким композиторам. Основную работу выполнил Франц Ксавер Зюсмайр — ученик и ассистент Моцарта, знавший его замысел. Зюсмайр дописал недостающие номера на основе оставленных Моцартом набросков, соединил отрывки и завершил «Communio» (Lux aeterna). Другой композитор, Йозеф Эйблер, также работал над отдельными частями, но его версия была отвергнута. В результате окончательная редакция Реквиема считается работой Зюсмайра, хотя вклад Моцарта в неё остаётся предметом музыковедческих дискуссий.

¶Структура произведения

Реквием написан для двух сопрано, тенора, баса, хора и оркестра (включая два кларнета, два бассет-горна, две фагота, две трубы, три тромбона, литавры и струнные). Сочинение состоит из двух частей, разделённых на номера:

Работа над «Lacrimosa» — одним из самых известных номеров — была, по всей видимости, прервана на восьмом такте; оставшуюся часть написал Зюсмайр.

¶Музыкальные особенности

Реквием написан в тональности ре минор — тональности, которую Моцарт традиционно использовал для драматических и трагических произведений (опера «Дон Жуан», Симфония № 40). Сочинение сочетает черты позднего венского классицизма с элементами, предвосхищающими романтизм: выразительная хоровая фактура, драматические контрасты, широкое использование тромбонов (инструментов, ассоциировавшихся в XVIII веке с церковью и загробным миром).

Оркестровая часть Реквиема оказала влияние на последующие реквиемы композиторов XIX века, включая сочинения Гуго Вольфа, Габриэля Форе и Макса Регера.

¶История исполнений и публикаций

Премьера Реквиема состоялась 2 января 1792 года в Вене — частично, в рамках благотворительного концерта в память о Моцарте. Полное первое исполнение прошло 10 января 1793 года в той же городе. В XIX веке Реквием был издан несколькими издательствами; долгое время существовали различные редакции, включая версии с оркестровыми дополнениями.

В 1971 году Реквием был включён в список «Всемирного наследия» ЮНЕСКО в составе рукописей Моцарта (в составе архива Немецкого музея в Берлине).

¶Легенды и культурное влияние

Реквием окружён множеством легенд, в том числе о якобы «проклятии» произведения и о том, что Моцарт якобы принимал заказ от таинственного незнакомца в чёрном. Эти мотивы нашли отражение в культуре: в романе Александра Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830), пьесе Пушкина «Каменный гость», фильме «Амадей» (1984, реж. Милош Форман) по пьесе Питера Шеффера. Легенда о «незнакомце в чёрном» не имеет исторических подтверждений и является литературным сюжетом.

Источники:

• «Моцарт. Полное собрание сочинений» (издание Международного Моцартовского общества, Зальцбург)
• Solomon, Maynard. «Mozart: A Life». New York: HarperCollins, 1995
• Eisen, Cliff; Keefe, Simon P. «The Cambridge Mozart Encyclopedia». Cambridge University Press, 2006
• Гроан, Э. «Реквием Моцарта: история и анализ». Москва, 1988
• Deutsch, Otto Erich. «Mozart: A Documentary Biography». Stanford University Press, 1965