Русское барокко

Русское барокко — обобщающее название нескольких разновидностей стиля барокко, сформировавшихся в России в XVII—XVIII веках. Отличается от западноевропейского барокко большей декоративностью, пластичностью форм, использованием традиционных русских архитектурных элементов (шатров, кокошников, луковичных глав) и часто — яркой полихромной раскраской фасадов. Включает в себя несколько самостоятельных направлений, сменявших друг друга и сосуществовавших: «нарышкинское» (или московское) барокко, «голицынское» барокко, петровское барокко, «аннинское» и «елизаветинское» (растреллиевское) барокко.

История

Предпосылки возникновения

В XVII веке русское зодчество переживало переходный период. Традиционное шатровое и узорочное строительство, достигшее пика в середине столетия (например, церковь Троицы в Никитниках в Москве, 1628—1653), постепенно уступало место более регулярным и симметричным формам. Влияние западноевропейской архитектуры, особенно украинского и польского барокко, усиливалось через контакты с Речью Посполитой и через деятельность приглашённых иностранных мастеров. Важную роль сыграла церковная реформа патриарха Никона (1650-е — 1660-е годы), направленная на унификацию обрядов и строительства, что способствовало отказу от шатровых храмов в пользу крестово-купольных композиций.

Нарышкинское барокко (1680-е — 1710-е годы)

Первым и наиболее самобытным направлением русского барокко стало нарышкинское (или московское) барокко. Название получило по фамилии бояр Нарышкиных, родственников Петра I, которые активно заказывали строительство храмов в этом стиле. Ключевые черты: центрическая ярусная композиция (восьмерик на четверике), обилие белокаменной резьбы, использование «красного» (кирпичного) фона стен с белыми деталями, ордерные элементы (колонны, пилястры), разорванные фронтоны, раковины и картуши. Характерны также луковичные главы на высоких барабанах.

Главным памятником считается Церковь Покрова в Филях (1693—1694) — подмосковная усадьба Л. К. Нарышкина. Другие значимые постройки: Церковь Троицы в Троице-Лыкове (1698—1704), Церковь Спаса в Уборах (1694—1697), Церковь Знамения в Дубровицах (1690—1704, с элементами голицынского барокко), а также колокольня Новодевичьего монастыря (1690) и трапезная Троице-Сергиевой лавры (1686—1692). В Москве сохранились многочисленные образцы: Церковь Воскресения в Кадашах (1687—1713), Церковь Иоанна Воина на Якиманке (1709—1717).

Голицынское барокко (конец XVII — начало XVIII века)

Параллельно с нарышкинским развивалось голицынское барокко, связанное с заказами князей Голицыных. Оно отличалось большей ориентацией на западноевропейские образцы — итальянское и австрийское барокко. Характерны пышная лепнина, скульптурные композиции, сложные криволинейные фасады, часто — отсутствие традиционного русского пятиглавия. Наиболее яркий пример — Церковь Знамения в Дубровицах (1690—1704) с уникальной скульптурной программой и короной вместо купола. Другие памятники: Церковь Михаила Архангела в Тропарёве (1693—1704), Церковь Бориса и Глеба в Зюзине (1688—1704).

Петровское барокко (1700-е — 1720-е годы)

С переносом столицы в Санкт-Петербург (1712) стиль барокко приобрёл новые черты, получив название петровское барокко. Оно было более сдержанным, рациональным и практичным, чем московское, что отражало вкусы Петра I, ориентировавшегося на голландскую и немецкую архитектуру. Основные элементы: симметричные планы, чёткие ордерные членения, плоские фасады с рустом, высокие крыши с переломом (мансардные), окна с мелкой расстекловкой, отсутствие обильной резьбы. Цветовая гамма — преимущественно двухцветная (красный кирпич с белыми деталями или жёлтая штукатурка).

Ключевые постройки: Петропавловский собор (1712—1733, архитектор Доменико Трезини) — трёхнефная базилика с колокольней-шпилем; Летний дворец Петра I (1710—1714, Трезини); Меншиковский дворец (1710—1727, Джованни Фонтана, Готфрид Шедель); здание Двенадцати коллегий (1722—1742, Трезини); Кунсткамера (1718—1734, Георг Маттарнови, Николай Гербель). В Москве петровское барокко представлено Церковью Архангела Гавриила (Меншиковой башней) (1701—1707, Иван Зарудный) — высотной доминантой с элементами нарышкинского и западного барокко.

Аннинское барокко (1730-е — 1740-е годы)

Период правления Анны Иоанновны (1730—1740) характеризуется переходным стилем, иногда выделяемым как аннинское барокко. Оно сохраняло черты петровского, но становилось более пышным и декоративным, под влиянием итальянского барокко. Характерны: более сложные фасады, использование колонн и пилястр, богатая лепнина, увеличение числа окон. Значимые памятники: Анненгофский дворец в Лефортове (не сохранился), Церковь Симеона и Анны в Санкт-Петербурге (1731—1734, Михаил Земцов), Церковь Рождества Иоанна Предтечи в Ярославле (1730-е).

Елизаветинское (растреллиевское) барокко (1740-е — 1760-е годы)

Наивысший расцвет русского барокко связан с правлением императрицы Елизаветы Петровны (1741—1761) и творчеством архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Этот стиль, называемый елизаветинским или растреллиевским барокко, отличается необычайной пышностью, торжественностью, монументальностью и театральностью. Характерные черты: сложные, пластичные фасады с выступами и западами; обилие колонн, пилястр, скульптур, лепнины, картушей; контрастные цветовые сочетания (лазурный, белый, золотой); большие окна с фигурными наличниками; богатая внутренняя отделка с использованием зеркал, позолоты, живописных плафонов.

Основные произведения Растрелли: Зимний дворец (1754—1762) — главная резиденция российских монархов; Смольный собор (1748—1764) — грандиозный ансамбль с колокольней; Большой Екатерининский дворец в Царском Селе (1752—1756) — с знаменитой Янтарной комнатой; Большой дворец в Петергофе (1747—1755) — с каскадом фонтанов; Строгановский дворец (1753—1754) в Санкт-Петербурге. Другие архитекторы этого направления: С. И. Чевакинский (Никольский Морской собор, 1753—1762), А. В. Квасов (Андреевская церковь в Киеве, 1747—1754).

Характерные черты

Архитектура

• Композиция: Центрические ярусные храмы (нарышкинское барокко), базиликальные и крестово-купольные церкви (петровское и елизаветинское), дворцовые ансамбли с парадными дворами.
• Фасады: Пластичные, с выступами (ризалитами), раскреповками, сложными карнизами. Использование ордера (колонны, пилястры) — часто сдвоенного или строенного.
• Декор: Обилие резьбы по камню и дереву, лепнина, скульптура, картуши, раковины, гирлянды, маскароны. В нарышкинском стиле — белокаменная резьба на красном фоне.
• Цвет: Полихромия — синий, зелёный, жёлтый, красный, белый, золотой. В петровском — сдержанные тона.
• Кровли: Высокие, с переломом (мансардные), часто с балюстрадами и вазами.
• Окна: Различной формы — прямоугольные, арочные, с фигурными наличниками, сандриками.

Интерьер

• Пространство: Анфиладное (последовательный ряд залов), парадные лестницы, большие залы с двусветным освещением.
• Отделка: Лепные карнизы, плафоны с росписью (иллюзорные небеса), зеркала, позолота, наборные паркеты, шпалеры, мрамор.
• Мебель: Тяжёлая, резная, с позолотой, обитая штофом или бархатом.

География и распространение

Русское барокко наиболее ярко представлено в Москве (нарышкинское барокко), Санкт-Петербурге (петровское и елизаветинское), а также в подмосковных усадьбах (Филях, Уборах, Дубровицах). В провинции стиль распространялся через заказы местных помещиков и церковных иерархов. Примеры: Троицкий собор в Верхотурье (1703—1712), Церковь Иоанна Предтечи в Толчкове (Ярославль, 1671—1687) — с элементами узорочья, Церковь Воскресения в Ростове Великом (1670—1675). Влияние русского барокко ощущается в архитектуре Украины (Андреевская церковь в Киеве) и Прибалтики (Рундальский дворец, Латвия).

Значение

Русское барокко стало важным этапом в развитии национальной архитектуры, соединив традиции древнерусского зодчества с западноевропейскими стилями. Оно подготовило почву для классицизма второй половины XVIII века, а его памятники (Зимний дворец, Смольный собор, церкви в Филях и Дубровицах) входят в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Стиль оказал влияние на последующие архитектурные течения, включая русский ампир и историзм XIX века.

Источники

• Власов В. Г. Русское барокко // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. — СПб.: Азбука-классика, 2004.
• Ильин М. А. Русское барокко. — М.: Искусство, 1970.
• Крашенинников А. Ф. Архитектура русского барокко. — М.: Стройиздат, 1988.
• Лихачёв Д. С. Русское искусство от древности до авангарда. — М.: Искусство, 1992.
• Пилявский В. И., Тиц А. А., Ушаков Ю. С. История русской архитектуры. — М.: Архитектура-С, 2004.
• Сарабьянов Д. В. Русское барокко // История русского искусства. — М.: Искусство, 1979.