Шоссе в никуда (фильм, 1997)¶

«Шоссе в никуда» (англ. Lost Highway) — американский психологический триллер-нуар 1997 года, поставленный режиссёром Дэвидом Линчем по сценарию Линча и Барри Гиффорда. Фильм сочетает элементы нео-нуара, хоррора и сюрреалистической драмы, построен на разрыве повествования и смене главного героя в середине картины. Премьера состоялась во Франции 15 января 1997 года, в США — 21 февраля 1997 года. Картина стала первой крупной работой Линча после «Твин Пикса: Огонь, иди со мной» (1992) и предшествовала его фильму «Малхолланд Драйв» (2001).

¶Сюжет

Действие начинается в Лос-Анджелесе. Саксофонист Фред Мэдисон (Билл Пуллман) живёт в доме с женой Рене (Патриша Аркетт). Супругов преследуют анонимные видеокассеты, которые кто-то оставляет у дверей: сначала на них снят только фасад дома, затем — интерьер, затем — спящие супруги. На вечеринке Фред встречает человека с белым лицом (Роберт Блейк), который утверждает, что бывал в его доме, хотя Фред его не знает. После очередной кассеты Фред, по его словам, видит Рене в спальне с другим мужчиной и убивает её. В камере смертников он превращается в другого человека — молодого автомеханика Пита Дейтона (Бальтазар Гетти). Пит, отбывающий срок за мошенничество, выходит на свободу и заводит роман с подругой гангстера Элис Уэйкман (также Патриша Аркетт), которая внешне неотличима от Рене. Дальнейшее действие уводит Пита к криминальному боссу Дику Лоренту (Роберт Лоджа) и в пустынный мотель, где линия вновь замыкается на Фреде.

¶История создания

Замысел фильма во многом вырос из реального эпизода: Линч рассказывал, что однажды кто-то оставлял у его дома видеокассеты, и этот случай лёг в основу мотива анонимных записей. Работа над сценарием велась совместно с Барри Гиффордом, автором детективных романов; их сотрудничество началось ещё в период «Твин Пикса». Съёмки проходили в 1996 году преимущественно в Лос-Анджелесе и его окрестностях, а также в пустынных районах Калифорнии и Невады. Оператором выступил Питер Деминг, постоянный соавтор Линча; музыку написали Анджело Бадаламенти и сам режиссёр, а саундтрек включил композиции Дэвида Боуи, Nine Inch Nails, Rammstein, Smashing Pumpkins и Мэрилина Мэнсона.

¶Темы и трактовки

Фильм не даёт однозначного объяснения происходящего, что характерно для поэтики Линча. Среди основных интерпретаций:

• Психогенная фуга. Превращение Фреда в Пита рассматривается как диссоциативная реакция сознания, уход от чувства вины за убийство жены.
• Петля времени. Сюжет движется по кругу: финальные кадры повторяют начальные, что позволяет говорить о замкнутом, повторяющемся кошмаре.
• Двойничество. Рене и Элис, Фред и Пит образуют пары двойников, разыгрывающих одну и ту же ситуацию измены и насилия.
• Критика медиа. Мотив видеозаписей связывают с темой наблюдения и подмены реальности изображением.

Сам Линч в интервью отказывался давать прямые разъяснения, предпочитая, чтобы зритель строил собственные версии.

¶Актёрский состав

¶Приём и значение

Картина получила смешанные отзывы при выходе: часть критиков отметила визуальную мощь и атмосферу, часть — запутанность и отсутствие внятного финала. Кассовые сборы в США составили около 3,8 млн долларов при бюджете порядка 15 млн, что сделало фильм коммерчески неудачным. Со временем «Шоссе в никуда» переоценили: его рассматривают как переходное звено между ранними работами Линча и «Малхолланд Драйв», а также как один из наиболее радикальных примеров нелинейного повествования в кино 1990-х. Фильм повлиял на ряд режиссёров и укрепил репутацию Линча как автора, работающего с логикой сна и подсознания.

¶Музыка

Саундтрек стал самостоятельным культурным событием: заголовочная песня Дэвида Боуи «I’m Deranged» и композиция Nine Inch Nails «The Perfect Drug» (клип на неё снял Марк Романек) получили широкую известность. Немецкая группа Rammstein, чья музыка звучит в сцене вечеринки, после выхода фильма приобрела дополнительную международную аудиторию.

¶Интересные факты

• Название отсылает к выражению, обозначающему дорогу, ведущую в никуда, — метафору тупика сознания героя.
• Роберт Блейк, сыгравший Человека с белым лицом, был художником, а не профессиональным актёром; его образ создан на основе реального портрета, написанного Линчем.
• Сцена с «человеком-камерой» и телефонным звонком стала одной из самых цитируемых в фильмографии режиссёра.

Источники: материалы о фильмографии Дэвида Линча, интервью режиссёра, база данных IMDb, критические обзоры периода премьеры.