Синкопа в музыке и языке¶

Синкопа — это ритмический приём, при котором акцент переносится со сильной доли такта на слабую или на часть доли, вследствие чего ожидаемое ритмическое ударение оказывается смещённым. Термин происходит от греческого synkopē (συγκοπή) — «сокращение, усечение» и применяется в двух основных областях: в музыке (как ритмический приём и как форма музыкальной фразы) и в языкознании (как вид синкопы — утраты звука в середине слова).

¶Синкопа в музыке

В музыкальной теории синкопой называют ритмический рисунок, при котором длительность звука, начавшегося на слабой доле или её части, продолжается за границу следующей сильной доли. В результате сильная доля «не звучит» — она приходится на уже звучащую ноту, и слушатель воспринимает смещение акцента. Простейший пример — нота, начинающаяся на второй половине первой доли и длящаяся до второй доли такта.

Синкопа как приём широко используется в музыке разных эпох и стилей. В барокко и классицизме она применяется в контрапункте и в аккомпанементе; в джазе, рок-музыке, фанке и латиноамериканских ритмах синкопированная фактура является одним из определяющих признаков стиля. Многие народные танцевальные ритмы (например, кумбия, сон, босса-нова) построены на систематическом смещении акцентов.

¶Виды синкопы

Различают несколько разновидностей синкопированного ритма:

• Синкопа в пределах доли — звук начинается на части доли (например, на второй восьмой) и продолжается за границу доли.
• Синкопа через долю — звук, начавшийся на слабой доле, продолжается через сильную.
• Синкопа через такт — длительность пересекает границу такта, что создаёт ощущение смещения всей ритмической сетки.
• Обратная синкопа (или акцент на слабую долю) — выделение слабой доли без предварительного смещения длительности.

В гармонии и контрапункте синкопа связана с понятием задержания (ретардации): гармонический аккорд, звучащий на слабой доле, разрешается на сильной, создавая диссонансное напряжение. Такой приём активно использовался И. С. Бахом, В. А. Моцартом, Л. ван Бетховеном и другими композиторами.

¶Роль в музыкальном языке

Синкопа выполняет несколько функций: усиливает выразительность ритмического рисунка, создаёт ощущение неустойчивости и движения, позволяет избежать монотонности регулярного акцентирования. В джазе синкопа связана с понятием «свинга» — характерного неравномерного исполнения восьмых, при котором акценты смещаются относительно метрономического пульса. В русской народной и профессиональной музыке синкопированные ритмы встречаются, например, в плясовых и хороводных напевах.

¶Синкопа в языкознании

В фонетике и исторической фонетике синкопа — это выпадение звука или группы звуков из середины слова под влиянием редукции, ускорения речи или фонетических законов. Примеры: русское собака из праславянского \sobaka с утратой гласного в безударном положении, латинское post > испанское po (в составе слов), французское septembre > septembre* с утратой внутреннего гласного.

Синкопа как исторический процесс играет важную роль в сравнительно-историческом языкознании: именно она объясняет расхождения между родственными словами разных языков и позволяет реконструировать праязыковые формы. В русском языке синкопа проявилась, например, в развитии форм прошедшего времени глаголов и в изменении безударных гласных.

¶Синкопа в других областях

Термин используется и за пределами музыки и лингвистики. В стихосложении синкопой иногда называют пропуск слабого слога в метрической стопе (аналогично музыкальному смещению акцента). В медицине «синкопа» означает кратковременную потерю сознания с последующим спонтанным восстановлением — обморок, вызванный временным снижением мозгового кровотока (вагусный обморок, ортостатическая гипотензия). Медицинский термин имеет тот же греческий корень: synkopē — «сокращение», здесь — сокращение сознания.

¶Примечания

Следует различать синкопу и анакрузу (вступительный слог перед первой сильной долей) — это разные ритмические явления, хотя оба связаны с нарушением регулярного акцентирования. Также синкопу не следует путать с полиритмией — одновременным сочетанием нескольких ритмических рисунков в разных голосах.

Источники:

• Холопов В. Н. «Музыкальная гармония»
• Соколова Л. К. «Русская музыкальная терминология»
• Виноградов В. В. «История слов»
• Реформатский А. А. «Введение в языкознание»
• Северная А. «Ритм в музыке XX века»