Супрематический квадрат

Супрематический квадрат (также известный как «Чёрный квадрат» Казимира Малевича) — это живописное произведение, созданное в 1915 году, ставшее программной работой супрематизма — направления русского авангарда. Представляет собой геометрическую абстракцию: чёрный четырёхугольник на белом фоне. Считается одной из самых значимых и дискуссионных картин в истории мирового искусства, символом перехода от фигуративной живописи к беспредметному искусству.

История создания

Контекст русского авангарда

К началу 1910-х годов в России сложилась ситуация кризиса традиционного изобразительного искусства. Художники-авангардисты (Владимир Татлин, Василий Кандинский, Михаил Ларионов, Наталья Гончарова) экспериментировали с кубизмом, футуризмом и лучизмом, стремясь освободить живопись от подражания натуре. Казимир Малевич, пройдя через увлечение импрессионизмом, символизмом и кубофутуризмом, в 1913 году начал разрабатывать собственную систему — супрематизм (от лат. supremus — «наивысший»). В декабре 1913 года в опере «Победа над Солнцем» (музыка Михаила Матюшина, текст Алексея Кручёных) Малевич впервые использовал чёрный квадрат как элемент декорации — задник сцены.

Первая демонстрация

Официальной датой рождения «Чёрного квадрата» считается 1915 год. Картина была впервые публично показана на «Последней футуристической выставке картин „0,10“» (ноль-десять), проходившей в Петрограде с 19 декабря 1915 года по 19 января 1916 года. Название выставки символизировало «обнуление» старых форм искусства и переход к новому нулевому измерению. Малевич разместил «Чёрный квадрат» в «красном углу» зала — месте, где в русских избах традиционно вешали иконы. Это подчёркивало сакральный, программный характер произведения.

Споры о датировке и авторстве

Исследователи (в частности, искусствовед Ирина Вакар) выявили, что на рентгенограммах под верхним слоем краски «Чёрного квадрата» обнаружены следы более ранней картины — кубофутуристической композиции. Это указывает на то, что Малевич, возможно, переписал готовую работу, а не создавал её с нуля. Кроме того, существуют версии, что идея «Чёрного квадрата» могла быть подсказана Малевичу другими художниками (например, Александром Родченко, который в 1915 году также создал чёрные геометрические формы). Тем не менее, за Малевичем закрепилось авторство и приоритет в концептуализации.

Описание и техника

Внешний вид

Картина «Чёрный квадрат» (холст, масло) имеет размеры 79,5 × 79,5 см. На белом фоне изображён почти правильный чёрный четырёхугольник. Однако при детальном рассмотрении видно, что:

• края квадрата не идеально ровные, имеют небольшие искривления и неровности;
• чёрный цвет неоднороден — состоит из смеси сажи, охры и других пигментов, нанесённых разными мазками;
• белый фон также не является чистым белым — он имеет серовато-кремовый оттенок, создающий эффект глубины.

Технические особенности

Рентгеновские исследования показали, что под верхним слоем находится ещё одно изображение — фрагмент кубофутуристической композиции. Малевич, вероятно, использовал уже готовый холст, закрасив его чёрным. Краска нанесена толстым слоем, местами с трещинами (кракелюр). Со временем картина потемнела, особенно в области белого фона, что изменило первоначальный контраст.

Философия супрематизма

Идея беспредметности

Малевич в манифесте «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» (1915) провозгласил отказ от изображения предметов реального мира. «Чёрный квадрат» — это «нуль форм», чистая беспредметность, где живопись освобождается от сюжета, перспективы, цвета и даже от самого понятия «картина». По мысли Малевича, квадрат символизирует «голую икону», чистый дух, лишённый материальной оболочки.

Концепция «четвёртого измерения»

В супрематизме Малевич стремился передать не трёхмерное пространство, а «четвёртое измерение» — ощущение бесконечности, космоса, чистого чувства. Чёрный квадрат на белом фоне трактовался как «чёрная дыра» в бесконечность или как «нуль», из которого рождается всё многообразие форм.

Религиозные и мистические коннотации

Некоторые исследователи (например, Николай Харджиев) отмечали параллели между «Чёрным квадратом» и православной иконографией. Чёрный цвет в древнерусской иконописи часто использовался для обозначения божественного мрака, непостижимости Бога. Малевич, будучи выходцем из польско-украинской католической семьи, мог сознательно или подсознательно использовать эту символику.

Восприятие и критика

Современники

На выставке «0,10» «Чёрный квадрат» вызвал скандал. Критики (в частности, Александр Бенуа) обвиняли Малевича в шарлатанстве, нигилизме и «кощунстве» над искусством. Публика воспринимала картину как насмешку или как свидетельство безумия художника. Однако среди авангардистов работа получила поддержку: Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Илья Зданевич видели в ней прорыв.

Советский период

В 1920–1930-е годы супрематизм подвергся критике со стороны советской власти как «буржуазное формалистическое искусство». «Чёрный квадрат» был изъят из экспозиций и хранился в запасниках. В 1935 году Малевич умер, и его прах был захоронен под дубом в Немчиновке, а на могиле установили бетонный куб с изображением чёрного квадрата (памятник не сохранился).

Постсоветское время

После распада СССР интерес к «Чёрному квадрату» возродился. Картина стала символом русского авангарда и одним из самых узнаваемых произведений мирового искусства. Она находится в Государственной Третьяковской галерее (Москва). В 2002 году картина была застрахована на сумму 1 миллион долларов США. В 2015 году, к 100-летию создания, в Третьяковской галерее прошла масштабная выставка, посвящённая супрематизму.

Версии и копии

Малевич создал несколько авторских повторений «Чёрного квадрата»:

1. Первая версия (1915) — оригинал, хранящийся в Третьяковской галерее.
2. Вторая версия (1923) — создана для Венецианской биеннале, ныне в Русском музее (Санкт-Петербург). Отличается более ровным чёрным тоном и меньшими размерами (80 × 80 см).
3. Третья версия (1929) — написана для персональной выставки Малевича в Третьяковской галерее. Находится там же.
4. Четвёртая версия (1932) — создана для выставки «Художники РСФСР за 15 лет». Хранится в Эрмитаже.

Кроме того, существуют картины «Чёрный круг» и «Чёрный крест» (1915), входящие в триптих, задуманный Малевичем как единая композиция.

Влияние на культуру

Искусство

«Чёрный квадрат» стал отправной точкой для многих направлений: минимализма, концептуализма, абстрактного экспрессионизма. Художники XX–XXI веков (Пит Мондриан, Барнетт Ньюман, Ад Рейнхардт, Казимир Малевич) неоднократно обращались к монохромной живописи. В 2016 году британский художник Бэнкси создал граффити «Чёрный квадрат» на стене в Лондоне, пародируя современное искусство.

Массовая культура

Образ «Чёрного квадрата» используется в рекламе, дизайне, моде. Он стал мемом и символом «пустоты» или «отсутствия смысла». В 2018 году в России прошла акция «Чёрный квадрат» против цензуры в интернете.

Философия и наука

Картина интерпретируется как метафора квантовой физики (чёрная дыра), теории относительности (нулевая точка отсчёта) или постмодернизма (смерть автора). Искусствоведы продолжают спорить о том, является ли «Чёрный квадрат» гениальным прорывом или мистификацией.

Критика и споры

Обвинения в плагиате

В 2009 году французский писатель и художник Жан-Филипп Туссен опубликовал эссе, в котором утверждал, что Малевич мог заимствовать идею у французского поэта Альфонса Алле, который в 1882 году создал «Чёрный квадрат на белом фоне» (название «Битва негров в пещере глубокой ночью»). Однако Алле не рассматривал свою работу как серьёзное искусство, а как шутку. Малевич, в отличие от него, дал философское обоснование.

Споры о ценности

Некоторые критики (например, Владимир Набоков) называли «Чёрный квадрат» «пустым местом» и «обманом». В 2015 году опрос ВЦИОМ показал, что 48% россиян считают «Чёрный квадрат» «не искусством, а шарлатанством». Тем не менее, в академическом искусствоведении работа признаётся ключевой для понимания авангарда.

Интересные факты

• В 1915 году Малевич написал также «Красный квадрат» (другое название — «Живописный реализм крестьянки в двух измерениях») и «Белый квадрат на белом фоне» (1918), где белый квадрат на белом фоне доводит идею беспредметности до предела.
• Существует легенда, что Малевич, умирая, попросил похоронить его под «Чёрным квадратом». На самом деле его могила была отмечена бетонным кубом, который не сохранился.
• В 2008 году «Чёрный квадрат» был повреждён вандалом, который нанёс на него надпись. Реставрация прошла успешно.
• В 2019 году на аукционе Sotheby’s была продана копия «Чёрного квадрата» за 3,5 миллиона долларов.

Источники

• Малевич К. С. «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм». — Петроград, 1915.
• Вакар И. А. «Чёрный квадрат» Казимира Малевича: история создания и реставрации. — М.: Третьяковская галерея, 2015.
• Харджиев Н. И. «Статьи об авангарде». — М.: RA, 1997.
• Бенуа А. Н. «Последняя футуристическая выставка» // Речь, 1916.
• ВЦИОМ. «Опрос о восприятии искусства авангарда». — 2015.