Казимир Малевич

Казимир Малевич (11 [23] февраля 1879, Киев — 15 мая 1935, Ленинград) — русский и советский художник-авангардист польского происхождения, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из наиболее радикальных направлений абстрактного искусства первой трети XX века. Наиболее известен как автор картины «Чёрный квадрат» (1915), ставшей манифестом нового художественного мышления и одним из самых узнаваемых символов мирового авангарда.

Биография

Ранние годы и начало творческого пути

Родился в семье управляющего сахароваренными заводами Северина Малевича и домохозяйки Людвиги Малевич (в девичестве Галиновской). Детство провёл в сёлах и местечках Киевской губернии. Рисовать начал рано, однако систематического художественного образования не получил вплоть до 1895—1896 годов, когда обучался в Киевской рисовальной школе Николая Мурашко.

В 1904 году переехал в Москву. Посещал занятия в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, а также студию Фёдора Рерберга. В ранний период испытал влияние импрессионизма, символизма и постимпрессионизма, что отразилось в работах «Цветочница» (1903), «На бульваре» (ок. 1903).

От кубизма к футуризму

В 1910-х годах Малевич активно участвовал в выставках объединений «Бубновый валет» и «Союз молодёжи». Под влиянием кубизма и футуризма он создал серию работ, в которых геометризировал форму и дробил пространство. Ключевые произведения этого периода — «Утро после вьюги в деревне» (1912), «Косарь» (1912), «Точильщик» (1912—1913). В них заметно тяготение к примитивизму и алогизму — намеренному разрушению привычных связей между предметами.

В 1913 году Малевич оформил футуристическую оперу «Победа над Солнцем» (музыка Михаила Матюшина, текст Алексея Кручёных и Велимира Хлебникова). Именно для этой постановки был создан эскиз занавеса, впоследствии трансформировавшийся в «Чёрный квадрат».

Рождение супрематизма

В 1915 году на «Последней футуристической выставке картин „0,10“» в Петрограде Малевич представил 39 работ, объединённых под названием «супрематизм» (от лат. supremus — наивысший). Центральным экспонатом стал «Чёрный квадрат» (1915), помещённый в «красный угол» — место для икон, что подчёркивало его программный характер. Малевич провозгласил супрематизм как «новый живописный реализм», освобождённый от предметности и подражания природе.

В супрематической системе Малевич выделял три стадии: чёрную, цветную и белую. К чёрному периоду относятся «Чёрный квадрат», «Чёрный крест» (1915), «Чёрный круг» (1915). Цветной период представлен композициями с яркими геометрическими фигурами на белом фоне («Супрематизм», 1915—1916). Белый период — «Белое на белом» (1918), где фигура и фон сливаются почти до неразличимости.

Послереволюционный период и педагогическая деятельность

После Октябрьской революции 1917 года Малевич активно сотрудничал с советской властью. В 1919—1922 годах преподавал в Витебском художественно-практическом институте, где возглавлял мастерскую супрематизма. В Витебске им была написана теоретическая работа «О новых системах в искусстве» (1919) и создано объединение УНОВИС (Утвердители нового искусства).

В 1923—1926 годах Малевич руководил Государственным институтом художественной культуры (ГИНХУК) в Ленинграде. В этот период он разрабатывал теорию «прибавочного элемента» в искусстве и занимался архитектурными проектами — «архитектонами», представлявшими собой объёмные супрематические композиции.

Поздние годы и возвращение к фигуративности

В конце 1920-х годов, на фоне ужесточения идеологического контроля в СССР, Малевич был вынужден вернуться к фигуративной живописи. В 1930 году он был арестован по обвинению в шпионаже, провёл несколько месяцев в тюрьме. После освобождения создал серию портретов («Автопортрет», 1933; «Портрет жены», 1934) и жанровых сцен в стиле «советского реализма», сохранявших, однако, супрематическую основу композиции.

Умер от рака 15 мая 1935 года. Согласно завещанию, его прах был захоронен в урне под дубом в деревне Немчиновка под Москвой. Место захоронения было утрачено в годы Великой Отечественной войны.

Теоретические работы

Малевич оставил обширное теоретическое наследие. Основные сочинения:

• «От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм» (1915) — манифест, провозглашающий отказ от предметности.
• «О новых системах в искусстве» (1919) — изложение принципов супрематической педагогики.
• «Супрематизм. 34 рисунка» (1920) — альбом с графическими композициями и пояснениями.
• «Мир как беспредметность» (1927) — философский трактат, в котором Малевич развивает идеи «чистого действия» и «нуля форм».

Центральным понятием его философии является «нуль» — точка отсчёта, освобождение от груза прошлого искусства. «Чёрный квадрат» трактовался Малевичем как «нуль форм», за которым открывается путь к новому искусству.

Основные произведения

Наиболее известные работы Малевича:

Влияние и наследие

Супрематизм Малевича оказал фундаментальное влияние на развитие дизайна, архитектуры, сценографии и графического искусства XX века. Его идеи подхватили и развили такие художники, как Эль Лисицкий, Николай Суетин, Илья Чашник. В архитектуре принципы супрематизма проявились в проектах конструктивистов.

За рубежом работы Малевича были представлены на выставках в Берлине (1927) и Варшаве (1927), где часть произведений осталась и впоследствии вошла в собрания западных музеев. После смерти художника его наследие в СССР было фактически под запретом до середины 1950-х годов. Вторая волна интереса к Малевичу возникла в 1960—1970-е годы, а в 1988 году его картина «Супрематическая композиция» была продана на аукционе Sotheby's за рекордную на тот момент сумму для русского искусства.

В 1990—2000-е годы подлинность ряда работ, приписываемых Малевичу, оспаривалась искусствоведами. Наиболее громкий скандал связан с картиной «Супрематическая композиция» (1915), проданной в 2008 году за 60 миллионов долларов: часть экспертов усомнилась в её авторстве, однако музейные исследования подтвердили подлинность.

Критика

При жизни Малевич подвергался критике как со стороны консервативных критиков, так и со стороны советских идеологов. В 1920-е годы его обвиняли в формализме и отрыве от масс. В 1930-е годы супрематизм был объявлен «буржуазным упадочническим искусством». В постсоветский период дискуссии велись вокруг философской глубины его концепций и степени влияния на мировое искусство.

Источники

• Ковтун Е. Ф. «Казимир Малевич. Письма, документы, воспоминания». — М., 1993.
• Сарабьянов Д. В., Шатских А. С. «Казимир Малевич: живопись, теория». — М., 1993.
• Малевич К. С. «Собрание сочинений в пяти томах». — М., 1995—2004.
• Шатских А. С. «Казимир Малевич». — М., 1996.
• «Казимир Малевич. Чёрный квадрат» (каталог выставки). — Государственная Третьяковская галерея, 2015.