Чёрный квадрат

«Чёрный квадрат» — это картина русского художника Казимира Малевича, созданная в 1915 году, являющаяся центральным произведением направления супрематизм и одним из самых известных и дискуссионных произведений искусства XX века. Представляет собой геометрическую абстракцию — чёрный четырёхугольник на белом фоне. Картина входит в цикл супрематических работ Малевича, впервые была публично представлена на «Последней футуристической выставке картин „0,10“» в Петрограде.

История создания

Предпосылки и контекст

К началу 1910-х годов в русском авангарде сложилось несколько направлений, стремившихся к отказу от фигуративности и традиционных форм изображения. Казимир Малевич, пройдя через увлечение кубизмом и футуризмом, пришёл к идее «беспредметного творчества». В 1913 году он работал над эскизами декораций и костюмов к опере «Победа над Солнцем» (музыка Михаила Матюшина, текст Алексея Кручёных и Велимира Хлебникова). В эскизе занавеса к этому спектаклю впервые появился мотив чёрного квадрата, который Малевич впоследствии назвал «зародышем всех возможностей».

Создание и первая выставка

Картина была написана в 1915 году специально для «Последней футуристической выставки картин „0,10“», открывшейся 19 декабря 1915 года (по старому стилю) в Петрограде. Малевич разместил «Чёрный квадрат» в «красном углу» зала — месте, где в русских избах традиционно вешали иконы. Этот жест подчёркивал претензию картины на роль новой иконы беспредметного искусства. На выставке были представлены 39 супрематических работ Малевича, объединённых в цикл. «Чёрный квадрат» был помещён в верхнюю часть экспозиции, что символизировало его доминирующее положение в новой системе живописи.

Техника исполнения

Исследования, проведённые в 2015 году сотрудниками Третьяковской галереи, выявили, что под верхним слоем краски находятся два более ранних изображения. Первоначально Малевич написал кубофутуристическую композицию, затем поверх неё — протосупрематическую работу. «Чёрный квадрат» является третьим, финальным слоем. Краска нанесена масляными красками, смешанными с различными наполнителями (например, мелом). Поверхность картины неоднородна: на ней видны следы кисти, трещины (кракелюр) и участки, где чёрный цвет имеет разную плотность и оттенки (от почти чёрного до тёмно-серого). Белый фон также не является абсолютно белым — он имеет лёгкий кремовый оттенок.

Философия и значение

Супрематизм

«Чёрный квадрат» стал манифестом супрематизма — направления, провозглашённого Малевичем в 1915 году в брошюре «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм». Супрематизм (от лат. supremus — наивысший) предполагал отказ от изображения реальных предметов и обращение к «чистым» геометрическим формам и цвету. Малевич считал, что искусство должно освободиться от служения государству, религии или быту и стать самодостаточным. «Чёрный квадрат» рассматривался художником как «нулевая форма», точка отсчёта нового искусства, где «искусство не хочет больше быть изображением предмета, а хочет быть самим предметом».

Символическая интерпретация

Картина породила множество трактовок. Сам Малевич называл её «голой рамой без багета», «чёрной дырой», «зародышем всех возможностей». В его текстах «Чёрный квадрат» связывается с идеей преодоления земного притяжения, выхода в космическое пространство, с «экономией» художественных средств. Некоторые искусствоведы видят в ней отражение апокалиптических настроений начала XX века, другие — ироничный жест по отношению к традиционной живописи. Существует также версия, что «Чёрный квадрат» — это не столько картина, сколько концептуальный жест, акт отрицания старого искусства.

Влияние на искусство

«Чёрный квадрат» оказал колоссальное влияние на развитие абстрактного искусства, минимализма, концептуализма и других течений XX и XXI веков. Он стал одним из самых цитируемых и пародируемых произведений в истории искусства. Его образ использовался в рекламе, дизайне, кинематографе, литературе. Картина спровоцировала длительные дискуссии о границах искусства, о роли зрителя и о природе художественного творчества.

Версии и повторения

Малевич создал несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Известны четыре основных варианта:

1. Первый вариант (1915) — оригинал, хранящийся в Государственной Третьяковской галерее (Москва). Размер 79,5 × 79,5 см. На обороте — надпись «Битва негров в тёмной пещере» (отсылка к одноимённой картине Альфонса Алле).
2. Второй вариант (1923) — создан для Триеннале в Венеции. Хранится в Русском музее (Санкт-Петербург). Размер 106 × 106 см. Отличается более плотным и ровным чёрным слоем.
3. Третий вариант (1929) — написан для персональной выставки Малевича в Третьяковской галерее. Хранится в Третьяковской галерее. Размер 79,5 × 79,5 см. Считается наиболее «авторским» повторением, так как Малевич лично внёс в него коррективы.
4. Четвёртый вариант (1932) — создан для выставки «Художники РСФСР за 15 лет». Хранится в Эрмитаже (Санкт-Петербург). Размер 53,5 × 53,5 см. Отличается более тёмным и матовым чёрным цветом.

Кроме того, существуют «Чёрный круг», «Чёрный крест» и другие супрематические композиции Малевича, которые также входят в цикл «Чёрный квадрат».

Критика и восприятие

Современники

В момент появления картина вызвала резко полярные реакции. Часть критиков и публики восприняла её как шарлатанство, издевательство над искусством или просто «мазню». Другие, в том числе художники-авангардисты (Владимир Татлин, Иван Клюн, Любовь Попова), увидели в ней прорыв к новому искусству. Известный критик Александр Бенуа назвал «Чёрный квадрат» «иконой, которую господа футуристы ставят взамен Мадонны». Сам Малевич активно защищал свою работу в печати и на диспутах.

Позднейшая оценка

В советское время, после разгрома авангарда в 1930-е годы, «Чёрный квадрат» был выведен из официального художественного оборота. Вновь интерес к нему возник в 1960–1970-е годы, в период «оттепели» и возрождения интереса к авангарду. В 1988 году на аукционе Sotheby's в Москве «Чёрный квадрат» (одна из версий) был продан за рекордную для того времени сумму. В постсоветский период картина стала одним из главных символов русского искусства XX века, объектом массового тиражирования и коммерциализации.

Современные споры

Дискуссии вокруг «Чёрного квадрата» не утихают до сих пор. Критики указывают на его «пустоту», отсутствие художественной ценности, на то, что подобные работы могли быть созданы и до Малевича (например, «Битва негров в тёмной пещере» Альфонса Алле, 1882). Сторонники, напротив, подчёркивают его концептуальную глубину, историческое значение и роль в переосмыслении природы искусства. Картина остаётся предметом как академического изучения, так и массовой культуры.

Интересные факты

• Рентгенографические исследования 2015 года показали, что под «Чёрным квадратом» скрыта надпись, сделанная рукой Малевича: «Битва негров ночью». Эта надпись, вероятно, была ироничным комментарием к картине Альфонса Алле и одновременно указанием на то, что «Чёрный квадрат» — не просто геометрическая фигура, а результат сложного творческого процесса.
• В 2015 году, к 100-летию картины, Третьяковская галерея провела масштабную реставрацию и исследование «Чёрного квадрата», результаты которых были опубликованы в научном каталоге.
• «Чёрный квадрат» стал одним из самых дорогих произведений русского искусства, проданных на аукционах. В 2008 году на аукционе Sotheby's одна из версий была продана за 1,5 миллиона долларов.
• Картина неоднократно подвергалась актам вандализма. В 1997 году неизвестный облил её кислотой. В 2006 году посетитель Третьяковской галереи разбил стекло и повредил холст. В обоих случаях картины были отреставрированы.

Источники

1. Малевич К. С. Собрание сочинений в 5 томах. — М.: Гилея, 1995–2004.
2. Ковтун Е. Ф. Русский авангард 1920–1930-х годов. — СПб.: Аврора, 1996.
3. Сарабьянов Д. В., Шатских А. С. Казимир Малевич: Живопись, теория. — М.: Искусство, 1993.
4. Казимир Малевич. «Чёрный квадрат». Каталог выставки к 100-летию картины. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2015.
5. Шатских А. С. Казимир Малевич. — М.: Слово/Slovo, 1996.