Techniscope

Techniscope — это система широкоэкранного кинематографа, разработанная в 1960 году итальянской компанией Technicolor S.p.A. (подразделение Technicolor в Риме). Она основана на использовании стандартной 35-мм киноплёнки с анаморфированием изображения, но с уменьшенной высотой кадра, что позволяет получать широкоэкранный формат с соотношением сторон около 2,35:1 при снижении расхода плёнки и упрощении производственного процесса.

История

Система Techniscope была создана в ответ на растущую популярность широкоэкранных форматов в 1950-х годах, таких как CinemaScope и Panavision. Компания Technicolor, известная своими технологиями цветной печати, стремилась предложить более экономичную альтернативу. Разработка велась под руководством инженера Лучано Виттори (Luciano Vittori) и была впервые представлена в 1960 году.

Первым фильмом, снятым в Techniscope, стала итальянская картина «Il Gattopardo» (1963) режиссёра Лукино Висконти, хотя официально система использовалась и ранее в короткометражных лентах. В 1960-е годы Techniscope активно применялся в итальянском кинематографе, особенно в жанрах спагетти-вестернов, исторических драм и комедий. Среди известных фильмов, снятых в этом формате, — «Хороший, плохой, злой» (1966) Серджо Леоне, «Однажды на Диком Западе» (1968) и «За пригоршню долларов» (1964).

В СССР система Techniscope не использовалась, но её принципы были адаптированы в советском широкоэкранном формате «Широкий экран» (1,85:1), который, однако, имел другие технические характеристики. В 1970-е годы Techniscope постепенно вытеснялся более совершенными системами, такими как Panavision и Todd-AO, а также анаморфированными форматами с более высоким качеством изображения. Последние значимые фильмы в Techniscope вышли в начале 1980-х годов.

Технические особенности

Принцип работы

В отличие от стандартного 35-мм кинематографа, где кадр занимает четыре перфорации по высоте (формат 4-perf), Techniscope использует кадр высотой в две перфорации (2-perf). Это позволяет уменьшить шаг кадра вдвое, что даёт следующие преимущества:

• Экономия плёнки: на стандартной 35-мм катушке длиной 300 метров помещается вдвое больше кадров (около 4000 вместо 2000), что снижает стоимость производства.
• Увеличение времени съёмки: одна катушка позволяет снимать до 4 минут материала вместо 2 минут в стандартном формате.
• Упрощение оборудования: для съёмки в Techniscope не требуется сложных анаморфированных объективов — используется стандартная сферическая оптика, а анаморфирование производится только при печати фильмокопий.

Формат кадра

Размер кадра на плёнке составляет 22 мм × 9,5 мм (по другим данным — 21,95 мм × 9,47 мм), что даёт соотношение сторон 2,35:1. При проекции изображение анаморфируется с коэффициентом 2:1 по горизонтали, что восстанавливает правильные пропорции на экране. В отличие от CinemaScope, где анаморфирование происходит при съёмке, в Techniscope кадр остаётся сферическим до стадии печати.

Качество изображения

Из-за уменьшенной площади кадра (примерно в 2 раза меньше, чем в стандартном 4-perf формате) Techniscope уступал по зернистости и разрешению системам с большим кадром, таким как CinemaScope (23,16 мм × 18,16 мм). Однако использование высококачественной плёнки и оптики позволяло получать приемлемое изображение для большинства коммерческих фильмов. При печати на стандартную 35-мм плёнку с четырьмя перфорациями (4-perf) изображение увеличивалось, что могло приводить к заметной зернистости.

Оборудование

Для съёмки в Techniscope использовались камеры с модифицированным механизмом транспортировки плёнки, обеспечивающим шаг в две перфорации. Наиболее распространёнными были камеры Arriflex 35 IIC, Mitchell BNCR и собственные разработки Technicolor. В 1960-е годы компания Technicolor также выпускала специализированные камеры Techniscope.

Применение

Кинематограф

Techniscope нашёл широкое применение в итальянском кино 1960-х годов, особенно в жанрах, требовавших масштабных панорамных съёмок:

• Спагетти-вестерны: режиссёр Серджо Леоне активно использовал Techniscope для создания эпических сцен с широкими горизонтами и динамичными перестрелками. Фильмы «Хороший, плохой, злой» и «Однажды на Диком Западе» стали классическими примерами использования формата.
• Исторические и приключенческие фильмы: такие картины, как «Клеопатра» (1963) и «Багдадский вор» (1961), снимались в Techniscope для передачи масштаба декораций.
• Комедии и драмы: формат применялся в фильмах режиссёров Федерико Феллини («Восемь с половиной», 1963) и Микеланджело Антониони («Затмение», 1962), хотя в этих случаях использовались и другие системы.

Телевидение

В 1970-е годы Techniscope иногда использовался для телевизионных проектов, особенно в Европе, где требовалось экономичное широкоэкранное изображение. Однако с развитием видеоформатов и цифровых технологий система утратила актуальность.

Критика и ограничения

Основным недостатком Techniscope было снижение качества изображения из-за малого размера кадра. Критики отмечали, что при проекции на большие экраны зернистость становилась заметной, особенно в тёмных сценах. Кроме того, система требовала точной калибровки оборудования для печати, что усложняло производство фильмокопий.

Другим ограничением была несовместимость со стандартными проекторами: для показа фильмов в Techniscope требовались специальные анаморфированные линзы, что ограничивало прокат в кинотеатрах, не оснащённых таким оборудованием. В результате многие фильмы, снятые в Techniscope, печатались в стандартном формате 1,85:1 с обрезкой боковых частей кадра.

Наследие

Несмотря на ограничения, Techniscope оставил заметный след в истории кинематографа. Система позволила режиссёрам 1960-х годов создавать широкоэкранные фильмы с ограниченным бюджетом, что было особенно важно для итальянской киноиндустрии. В 2000-е годы интерес к Techniscope возродился в среде независимых кинематографистов, использующих цифровые технологии для имитации его эстетики. Например, в фильме «Бесславные ублюдки» (2009) Квентина Тарантино некоторые сцены были стилизованы под Techniscope.

В цифровом кинематографе принцип «двух перфораций» (2-perf) применяется в современных камерах, таких как ARRI ALEXA 65, для съёмки с высоким разрешением и экономией носителя. Однако оригинальная система Techniscope остаётся историческим артефактом, связанным с эпохой расцвета итальянского кино.

Источники

• Bordwell, David; Thompson, Kristin. Film History: An Introduction. McGraw-Hill, 2003.
• Katz, Ephraim. The Film Encyclopedia. HarperCollins, 2005.
• Techniscope: The Italian Widescreen System. American Cinematographer, 1964.
• The Techniscope Story. Journal of the Society of Motion Picture and Television Engineers, 1965.
• Techniscope. Encyclopedia of Film, 2008.