Тенор: типы голоса и партии¶

Тенор — самый высокий из основных мужских певческих голосов, диапазон которого в сольной практике обычно охватывает ноты от до малой октавы до до второй октавы, а в хоровой — от до первой октавы до ля второй октавы. Термин происходит от латинского tenere («держать»), поскольку в средневековой многоголосной музыке тенором называли голос, который «держал» основной напев (cantus firmus). В современной вокальной классификации тенор занимает место между баритоном и контратенором (альтино).

¶Классификация теноровых голосов

В зависимости от тембра, диапазона и подвижности голоса различают несколько основных типов тенора. Деление условно, и границы между типами часто размыты.

¶Лирический тенор (tenore di grazia)

Самый распространённый тип. Обладает мягким, светлым, нежным тембром, высокой тесситурой и подвижностью. Диапазон обычно не превышает си первой октавы. Лирические тенора исполняют партии романтического и юношеского плана: Ленский в «Евгении Онегине» П. Чайковского, Альфред в «Травиате» Дж. Верди, Ромео в «Ромео и Джульетте» Ш. Гуно. Яркие представители — Леонид Собинов, Сергей Лемешев, Лучано Паваротти (в ранний период карьеры).

¶Драматический тенор (tenore di forza)

Более массивный, плотный и тёмный по тембру голос, способный пробивать мощную оркестровую фактуру вагнеровского или вердиевского плана. Диапазон часто смещён вниз, верхние ноты даются с трудом, но звучат мощно. Партии: Отелло в одноимённой опере Верди, Зигмунд в «Валькирии» Р. Вагнера, Хозе в «Кармен» Ж. Бизе. Представители — Энрико Карузо, Марио дель Монако, Владимир Атлантов.

¶Лирико-драматический (спинто) тенор

Промежуточный тип, сочетающий мягкость лирического голоса с силой драматического. Термин spinto (от итал. spingere — «толкать») указывает на способность «подталкивать» звук для наращивания динамики. Такие голоса исполняют партии, требующие и лиризма, и героики: Каварадосси в «Тоске» Дж. Пуччини, Радамес в «Аиде» Верди. Примеры — Франко Корелли, Пласидо Доминго.

¶Тенор-альтино

Редкий тип с очень высоким диапазоном (до ми второй октавы и выше), приближающийся по тесситуре к женскому контральто. Тембр лёгкий, почти фальцетный в верхнем регистре. Исполняет партии, написанные для кастратов: Артаксеркс в операх Н. Порпоры, некоторые партии Г. Генделя. В современной практике такие партии часто исполняют контртеноры.

¶Характерный тенор

Голос с ярко выраженной индивидуальной окраской, часто с гротескными или комическими оттенками. Используется в характерных партиях: Шуйский в «Борисе Годунове» М. Мусоргского, Доктор Каюс в «Фальстафе» Верди. Сюда же относят теноров, специализирующихся на оперетте и мюзикле.

¶Диапазон и регистры

Рабочий диапазон профессионального тенора составляет примерно две октавы: от до малой до до второй октавы. Нижний регистр (до — ми первой октавы) звучит слабее и беднее, чем у баритона, и требует особой техники выравнивания. Средний регистр (фа — соль первой октавы) — наиболее комфортный и богатый по тембру. Верхний регистр (ля — до второй октавы) — кульминационная зона, где голос звучит наиболее ярко.

Особое значение имеет переходный участок между грудным и головным регистрами (passaggio), обычно расположенный между ми-бемоль и фа-диез первой октавы. От умения сглаживать этот переход зависит ровность голоса. Верхние ноты (си-бемоль, до второй октавы) требуют развитой головной резонации и называются «верхним до» — особым показателем мастерства тенора.

¶Теноровые партии в оперном репертуаре

Тенор традиционно исполняет партии героев-любовников, молодых романтических персонажей, а также трагических фигур. В итальянской опере XIX века тенор — центральная мужская фигура: его арии (каватины, кабалетты) составляют вершины оперной драматургии. Во французской большой опере тенор часто выступает в лирико-драматическом амплуа (Рауль в «Гугенотах» Дж. Мейербера). В русской школе тенор традиционно связан с образами поэтов, мечтателей и страдальцев: Ленский, Герман в «Пиковой даме», Юродивый в «Борисе Годунове».

¶Знаменитые теноры

История оперы знает ряд теноров, определивших эталоны исполнения. Энрико Карузо (1873–1921) считается первым тенором, чьё искусство было зафиксировано на грампластинках в полном объёме. Лучано Паваротти (1935–2007) прославился эталонным исполнением партий бельканто и участием в проекте «Три тенора». Из русских певцов наибольшую известность получили Леонид Собинов (1872–1934), Сергей Лемешев (1902–1977), Иван Козловский (1900–1993), а в новейшей истории — Николай Басков и Дмитрий Хворостовский (последний, хотя и был баритоном, внёс вклад в популяризацию русского вокального искусства).

¶Тенор в хоровой практике

В хоре теноровая партия (обычно обозначается как «Т» или «Т1/Т2») занимает верхнюю позицию среди мужских голосов. Первые тенора поют в диапазоне до первой — ля второй октавы, вторые — си малой — фа второй. В четырёхголосном хоре тенор выполняет функцию мелодического голоса, часто дублируя сопрано в октаву. В мужских хорах тенор нередко несёт основную мелодическую нагрузку.

¶Интересные факты

• Партия Ленского в опере «Евгений Онегин» считается одной из самых сложных для лирического тенора из-за необходимости сочетать кантилену с драматической экспрессией в сцене дуэли.
• Феномен «верхнего до» (C5) стал культурным маркером: его безупречное исполнение в арии «Дочь полка» Г. Доницетти принесло Паваротти прозвище «Король верхнего до».
• В эпоху барокко теноровые партии часто писались для кастратов, чей голос сочетал мужскую силу с женской высотой; после запрета кастрации эти партии перешли к контратенорам или тенор-альтино.

¶Источники

• Большая российская энциклопедия, статья «Тенор».
• Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша, т. 5.
• Словарь вокальных терминов / сост. М. Агин.