Цыганский стиль в русской музыке¶
Цыганский стиль — направление в русской музыкальной культуре, основанное на творчестве российских цыган (рома) и их влиянии на профессиональное и народное музыкальное искусство России. Характерные черты стиля — виртуозная скрипичная игра, особая манера пения с широким использованием «распева», драматическая выразительность, контрасты между медленными протяжными и быстрыми танцевальными частями. Термин «цыганский стиль» употребляется в музыковедении для обозначения как собственно цыганского фольклора, так и его интерпретаций русскими композиторами XIX–XX веков.
¶История
Цыгане появились на территории Русского государства в XV веке; их музыкальная культура формировалась на пересечении балканских, восточноевропейских и русских традиций. В XVIII–XIX веках цыганские хоры и капеллы получили широкое распространение в России: они выступали в дворянских усадьбах, на ярмарках, в городах. Крупнейшими коллективами были хоры Соболева, Соколова, Дурова, Ставровского — они исполняли как цыганские романсы, так и аранжировки русских народных песен.
В XIX веке цыганский романс стал одним из самых популярных жанров русской городской песенной культуры. Песни «Очи чёрные», «Мои цепи», «Чёрные глаза» вошли в репертуар профессиональных певцов и хоров. Вместе с тем в русской музыке закрепился образ «цыганского» как символа свободной, страсти полной жизни — этот мотив нашёл отражение в литературе (Пушкин, Лермонтов, Гоголь) и оперном искусстве.
¶Музыкальные особенности
¶Мелодика и ритмика
Цыганские мелодии строятся на ладах с характерными интервальными ходами — широкими скачками, хроматическими ходами, «распевными» украшениями. Модуляции между мажором и минором в пределах одной песни — типичный приём. Ритмика отличается контрастностью: медленные протяжные части («дудареску») сменяются стремительными танцевальными («сэрба», «калишка»).
¶Инструменты и голос
Ведущую роль играет скрипка — именно цыганские скрипачи сформировали в России виртуозную школу игры. Широко используются также гитара, аккордеон, контрабас. Вокальная манера отличается открытым, звучным тембром, широким динамическим диапазоном, характерным «распевом» и особым способом атаки звука.
¶Цыганский стиль в творчестве русских композиторов
Многие русские композиторы обращались к цыганскому материалу:
- Михаил Глинка — в опере «Руслан и Людмила» (1842) использовал цыганские мотивы в сцене волшебного сада.
- Модест Мусоргский — в опере «Хованщина» (1872) ввёл цыганские хоры, ставшие одними из самых известных образцов стиля.
- Александр Даргомыжский — в опере «Русалка» (1856).
- Пётр Чайковский — в балете «Лебединое озеро» (1877) в сцене испанского танца использовал цыганские интонации; в опере «Евгений Онегин» (1879) — в сцене цыган.
- Николай Римский-Корсаков — в опере «Садко» (1898) в образе иноземных купцов.
- Сергей Рахманинов — в романсах и в симфонической поэме «Утро» (1913) с использованием цыганских мотивов.
- Арам Хачатурян — в балете «Спартак» (1954) и в концерте для скрипки с оркестром (1940) — армянский композитор, но его музыкальный язык включает элементы, сближающиеся с цыганской стилистикой.
¶Цыганские музыкальные коллективы России
В XX веке цыганская музыкальная культура получила развитие в ансамблях:
- Ансамбль «Ромэн» (осн. 1931, Москва) — первый профессиональный цыганский театр-ансамбль в СССР, основанный В. Г. Романовым и А. П. Романовой.
- Ансамбль «Калинка» — цыганский музыкальный коллектив, исполняющий цыганские и русские народные песни.
- Цыганский театр «Ромэн» — включает драматический театр, музыкальную часть и балет.
¶Значение
Цыганский стиль оказал влияние на развитие русской музыкальной культуры — от народной песни до академической музыки. Он стал одним из каналов, через которые в русскую музыкальную традицию проникали восточноевропейские и балканские интонации. Вместе с тем обращение к цыганской тематике в русской культуре XIX века сопровождалось определённым романтизированным образом «цыганства», не всегда совпадавшим с реальным бытом и культурой цыганского населения России.