Удвоение трезвичных звуков в гармонии¶
Удвоение трезвичных звуков — приём гармонизации в тональной гармонии, при котором один из голосов хорового изложения повторяет звук, уже звучащий в другом голосе. В классической гармонии существуют правила, определяющие, какие звуки трезвучия допустимо удваивать, а какие — нет. Для основных трезвучий тональности (тонического, доминантового и субдоминантового) в виде секстаккордов удвоение трезвичного звука не допускается.
¶Общие принципы удвоения в гармонии
В четырёхголосном изложении аккорда, состоящего из трёх звуков, один из звуков обязательно повторяется в двух голосах. Выбор удваиваемого звука определяется функцией аккорда, его положением в фразе и направлением голосоведения.
Общие правила удвоения для аккордов в прямом виде (трезвучий):
- Тоническое трезвучие (I) — удвоение любого звука допустимо, но чаще всего удваивается тоника (корень), особенно в каденциях и в заключительном аккорде.
- Доминантовое трезвучие (V) — удваивается только трезвичный звук (в мажоре — чистая прима, в миноре — повышенная прима). Удвоение корня или квинты не допускается, поскольку доминанта содержит малую септиму (в обращении) и ведущий тон, требующий разрешения.
- Субдоминантовое трезвучие (IV) — удвоение корня или квинты предпочтительно; удвоение трезвичного звука допустимо, но не является оптимальным.
¶Секстаккорды основных трезвучий
Секстаккорд — первое обращение трезвучия, в котором нижним звуком является трезвичный тон. Обозначается римской цифрой с индексом 6 (например, I6, IV6, V6).
При изложении секстаккордов основных трезвучий тональности удвоение трезвичного звука не допускается. Причина этого правила связана со структурой обращения: трезвичный звук в секстаккорде находится в басу и является опорным (самым низким) тоном аккорда. Его удвоение в верхних голосах приводит к тому, что опорный звук становится избыточно представленным в хоре, нарушается равновесие состава аккорда и ослабляется функциональная опора гармонии.
Допустимые варианты удвоения для секстаккордов:
| Аккорд | Удваиваемый звук |
|---|---|
| I6 (тонический секстаккорд) | Корень или квинта |
| IV6 (субдоминантовый секстаккорд) | Корень или квинта |
| V6 (доминантовый секстаккорд) | Только трезвичный звук (исключение из общего правила) |
Для доминантового секстаккорда (V6) действует специфическое правило: удваивается именно трезвичный звук, поскольку ведущий тон в мажорном и минорном трезвучиях доминанты должен разрешаться в тонику, и его двойное представление в соседних голосах обеспечивает корректное голосоведение. Это единственное исключение, где удвоение трезвичного звука в секстаккорде обязательно.
¶Причина запрета удвоения трезвичного звука
Трезвичный звук определяет качество трезвучия — мажор или минор. В обращении (секстаккорде) он оказывается в басу, формируя характерный звуковой профиль с интервалом сексты между басом и верхними голосами.
Удвоение трезвичного звука в секстаккорде создаёт несколько проблем:
- Функциональная перегрузка — трезвичный тон, уже играющий опорную роль в басу, получает избыточное звучание, что ослабляет остальные элементы аккорда.
- Нарушение баланса — в четырёхголосном хоре удвоение басового звука в верхних голосах смещает акцент к низу, делая звучание тяжеловесным.
- Сложности голосоведения — при движении к соседнему аккорду удвоенный трезвичный звук может образовывать параллельные октавы или другие нежелательные интервалы.
¶Практическое значение правила
Знание запрета удвоения трезвичного звука в секстаккордах основных трезвучий необходимо при:
- Составлении четырёхголосных хоровых изложений тональных последовательностей.
- Анализе гармонической структуры музыкальных произведений классического репертуара.
- Подготовке к экзаменам по гармонии в музыкальных учебных заведениях.
Правило относится к числу базовых норм классической гармонии и отражает эстетические принципы голосоведения, сложившиеся в эпоху позднего барокко и развитые в классической и раннеромантической музыке.
¶Связь с правилами удвоения септаккордов
Аналогичные ограничения действуют при изложении обращений септаккордов: в септаккордах не удваивается септима, а в мажорном доминантовом септаккорде удвоение трезвичного звука допускается только в определённых положениях. Эти правила формируют единую систему нормативного голосоведения, в которой выбор удваиваемого звука всегда подчинён функции аккорда и его контексту.
Источники:
- Соколов О. В. «Гармония» — учебник для музыкальных вузов.
- Дубовский В. В., Соколов О. В. «Гармония» — курс лекций.
- Спосошев Н. Ф. «Курс гармонии».
- Евсеев С. В. «Гармония» — учебное пособие.