УНОВИС

УНОВИС (акроним от «Утвердители нового искусства») — творческое объединение художников-авангардистов, существовавшее в Витебске в 1919—1922 годах. Представляло собой радикальную группу последователей Казимира Малевича, ставившую целью внедрение супрематизма как универсального художественного метода во все сферы жизни — от живописи до архитектуры, дизайна и театра. УНОВИС стал одним из наиболее последовательных и влиятельных явлений русского авангарда, оказав значительное воздействие на развитие беспредметного искусства, дизайна и архитектуры XX века.

История

Предыстория и создание

В 1918 году в Витебске по инициативе Марка Шагала была открыта Витебская художественная школа (позже — Витебское народное художественное училище). Шагал пригласил для преподавания ведущих мастеров авангарда, в том числе Казимира Малевича, который прибыл в город в ноябре 1919 года. К этому моменту Малевич уже завершил разработку супрематизма — направления беспредметной живописи, основанного на геометрических абстракциях.

Вокруг Малевича в училище сложилась группа единомышленников, в которую вошли его ученики и последователи: Лазарь Лисицкий, Илья Чашник, Николай Суетин, Вера Ермолаева, Лев Юдин, Нина Коган, Евгения Магарил и другие. В феврале 1920 года группа оформилась в объединение под названием «УНОВИС» (Утвердители нового искусства). Название было предложено Малевичем и отражало программную установку на утверждение супрематизма как единственно верного направления в искусстве.

Деятельность (1920—1922)

УНОВИС действовал как коллектив единомышленников, отрицавших индивидуальное творчество в пользу «коллективного творчества». Участники группы подписывали свои работы не личными именами, а общим знаком — чёрным квадратом (иногда с дополнительными буквами «УНОВИС»). Члены объединения носили нашивки с чёрным квадратом на одежде, что подчёркивало их принадлежность к группе.

Основные направления деятельности УНОВИСа включали:

• Живопись и графика — создание супрематических композиций, плакатов, книжной графики.
• Архитектура и проектирование — разработка «архитектонов» (трёхмерных супрематических моделей) и проектов «городов будущего».
• Театр — постановка супрематических спектаклей, в том числе оперы «Победа над Солнцем» (1913, музыка Михаила Матюшина, текст Алексея Кручёных, декорации Малевича).
• Педагогика — преподавание в Витебском художественном училище по программе, основанной на супрематизме.
• Пропаганда — издание листовок, манифестов, альбомов, организация выставок.

УНОВИС выпускал собственный журнал (литографированный альманах) «УНОВИС» (вышло несколько номеров), а также листовки и брошюры с манифестами Малевича. Группа активно участвовала в оформлении городских праздников и демонстраций, создавая супрематические панно, плакаты и украшения.

Распад

В 1922 году Малевич покинул Витебск и переехал в Петроград. Без его руководства деятельность УНОВИСа постепенно затухла. Часть участников последовала за Малевичем в Петроград, где продолжила работу в Государственном институте художественной культуры (ГИНХУК). Другие участники (например, Лисицкий) уехали в Москву или за границу. Официально УНОВИС прекратил существование в 1922 году, хотя отдельные его члены продолжали поддерживать супрематические идеи и в последующие годы.

Идеология и программа

Основой идеологии УНОВИСа был супрематизм Казимира Малевича. Участники группы считали, что искусство должно отказаться от изображения реальных предметов и перейти к чисто геометрическим, беспредметным формам. Супрематизм провозглашался «новым искусством», которое должно заменить все предыдущие художественные направления.

Программа УНОВИСа включала:

• Отрицание станковизма — отказ от создания картин как предметов для созерцания, переход к «утилитарному» искусству, служащему обществу.
• Коллективное творчество — отказ от авторства, подпись работ общим знаком (чёрный квадрат).
• Универсальность супрематизма — распространение его принципов на архитектуру, дизайн, театр, полиграфию, моду.
• Революционная роль искусства — супрематизм рассматривался как художественное выражение социальной революции, как средство переустройства мира.

Ключевые участники

• Казимир Малевич (1879—1935) — основатель супрематизма, идейный вдохновитель и лидер УНОВИСа.
• Лазарь Лисицкий (1890—1941) — художник, архитектор, дизайнер. В УНОВИСе разрабатывал супрематические архитектурные проекты («проуны»), занимался книжной графикой и плакатом.
• Илья Чашник (1902—1929) — живописец, график, дизайнер. Активный участник УНОВИСа, создатель супрематических композиций и архитектонов.
• Николай Суетин (1897—1954) — живописец, дизайнер. В УНОВИСе занимался живописью и проектированием супрематической посуды. Впоследствии — главный художник Ленинградского фарфорового завода.
• Вера Ермолаева (1893—1937) — художница, график. В УНОВИСе занималась книжной иллюстрацией и педагогикой.
• Лев Юдин (1903—1941) — живописец, график. Ученик Малевича, один из наиболее последовательных супрематистов.

Влияние и наследие

УНОВИС оказал значительное влияние на развитие русского авангарда и мирового искусства. Его идеи и практики повлияли на:

• Архитектуру — супрематические архитектоны Лисицкого и Чашника стали предшественниками конструктивизма и модернистской архитектуры XX века.
• Дизайн — принципы супрематизма были применены в дизайне посуды, мебели, текстиля (Суетин, Чашник).
• Графический дизайн — супрематические плакаты и книжные обложки Лисицкого стали образцами авангардной типографики.
• Театр — постановки УНОВИСа повлияли на развитие сценографии и театрального авангарда.

После распада УНОВИСа многие его участники продолжили работу в других институциях (ГИНХУК, ВХУТЕМАС, Ленинградский фарфоровый завод). В советское время наследие УНОВИСа было частично забыто, но вновь привлекло внимание в 1960—1970-е годы, в период интереса к русскому авангарду. В настоящее время работы участников УНОВИСа хранятся в крупнейших музеях мира (Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Музей современного искусства в Нью-Йорке и др.).

Критика

УНОВИС подвергался критике как со стороны консервативных художественных кругов, так и со стороны советской власти. Консерваторы обвиняли группу в нигилизме, разрушении традиций и «формализме». Советская власть, первоначально поддерживавшая авангард, в конце 1920-х — начале 1930-х годов перешла к политике социалистического реализма, объявив супрематизм и другие направления авангарда «буржуазными» и «враждебными». В результате многие участники УНОВИСа были вынуждены отказаться от супрематизма или уйти в подполье. Вера Ермолаева была репрессирована в 1937 году.

Источники

• Ковтун Е. Ф. «Русский авангард 1920-х годов». — М.: Искусство, 1991.
• Малевич К. С. «Собрание сочинений в 5 томах». — М.: Гилея, 1995—2004.
• Хан-Магомедов С. О. «Супрематизм и архитектура». — М.: Архитектура-С, 2007.
• Жадова Л. А. «УНОВИС: Витебск, 1920—1922». — Витебск: Издательство Витебского государственного университета, 1998.
• Каталог выставки «Казимир Малевич и УНОВИС». — Государственный Русский музей, 2000.