Вампирский засос — фильм 2010 года¶
«Вампирский засос» (оригинальное название — Vampires Suck) — американская пародийная комедия 2010 года, поставленная режиссёрами Джейсоном Фридбергом и Аароном Зельцером. Фильм относится к жанру кинопародии и высмеивает преимущественно молодёжную вампирскую сагу «Сумерки» (Twilight), а также ряд других популярных кинопроизведений конца 2000-х годов. Картина вышла в прокат в США 18 августа 2010 года, в России — 2 сентября 2010 года.
¶Производство и создатели
Режиссёрами и сценаристами выступили Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер — дуэт, известный по пародиям «Очень эпическое кино» (2007) и «Знакомство со спартанцами» (2008). Оба работали в тесной связке с продюсером Питером Сафраном. Фильм выпущен студией Regency Enterprises при участии 20th Century Fox. Бюджет картины был невысоким по голливудским меркам — около 20 миллионов долларов.
Съёмки проходили в 2010 году, в основном в штате Луизиана (США), а также в канадском Ванкувере. Из-за пародийного характера картины создатели использовали узнаваемые, но слегка изменённые имена персонажей и локаций, чтобы избежать прямых претензий правообладателей.
¶Сюжет
Действие разворачивается в вымышленном городке Споркс (Sporks) на северо-западе США. Главная героиня — старшеклассница Бекка Крейн, которая переезжает к отцу после того, как её мать увлеклась молодым бойфрендом. В новой школе Бекка знакомится с загадочным и бледным юношей Эдвардом Сулки, представителем семейства вампиров.
Сюжет повторяет ключевые повороты «Сумерек»: знакомство героев, спасение Бекки от напавших на неё одноклассников, раскрытие вампирской сущности Эдварда, соперничество с оборотнем Джейкобом Уайтом, школьный выпускной и попытку вампирского клана расправиться с героиней. Параллельно фильм пародирует сюжеты «Новолуния» и «Затмения», а также вставляет отсылки к другим лентам — «Аватару», «Алисе в Стране чудес», «Человеку-волку» и реалити-шоу о знаменитостях.
¶Актёрский состав
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дженн Проске | Бекка Крейн |
| Мэтт Лантер | Эдвард Сулки |
| Крис Ригги | Джейкоб Уайт |
| Кен Жонг | Дэррелл |
| Аннелиз ван дер Пол | Джун |
| Дидрих Бадер | Фрэнк Крейн |
| Ариэль Кеббел | Рэйчел |
Большинство исполнителей главных ролей были малоизвестными актёрами, что типично для пародийного кино. Камео-роли и эпизоды исполнили несколько узнаваемых лиц, включая телеведущего и комиков.
¶Пародийные приёмы
Фильм построен на гиперболизации и прямом копировании визуальных решений оригинала. Основные приёмы:
- Гротеск — бледность вампиров, их «сверкание» на солнце и замедленные движения доведены до абсурда.
- Аллюзии — вставные сцены, отсылающие к другим фильмам и медиаперсонам.
- Разрушение четвёртой стены — персонажи иногда напрямую взаимодействуют с условностями жанра.
- Карикатурные диалоги — реплики героев намеренно нелепы и повторяют клише подростковых драм.
Название фильма в русском прокате — «Вампирский засос» — обыгрывает одновременно вампирскую тематику и подростковый сленг, тогда как оригинальное Vampires Suck («Вампиры отстой») строится на игре слов.
¶Реакция и оценки
Картина получила преимущественно негативные отзывы критиков. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes рейтинг одобрения составил около 4 %, что сделало фильм одним из самых низкооценённых релизов года. Рецензенты отмечали вторичность шуток, слабый сценарий и эксплуатацию популярности «Сумерек» без собственной сатирической идеи.
При этом коммерчески фильм оказался успешным: при бюджете порядка 20 миллионов долларов мировые сборы превысили 80 миллионов. Кассовый результат объясняется низкой стоимостью производства и интересом подростковой аудитории, знакомой с первоисточником пародии.
¶Значение и место в жанре
«Вампирский засос» относится к волне кинопародий 2000-х годов, выпущенных дуэтом Фридберга и Зельцера. Эта волна, начавшаяся с «Очень страшного кино» (2000), к концу десятилетия исчерпала себя: зрители и критика всё чаще воспринимали такие фильмы как набор несвязанных скетчей. Картина стала одной из последних крупных работ этого направления перед тем, как студии сократили выпуск подобных проектов.
Для русскоязычного зрителя фильм остаётся примером локализации названия, при которой оригинальная игра слов заменяется более прямолинейным и запоминающимся вариантом. Картина также иллюстрирует феномен «быстрой пародии» — фильмы, выпускаемые вскоре после успеха высмеиваемого оригинала, пока тот сохраняет популярность.