Владимир Шервуд

Владимир Шервуд (полное имя — Владимир Осипович Шервуд, при рождении — Вильям Шервуд; 17 [29] августа 1831, село Знаменское, Тамбовская губерния — 26 июля [8 августа] 1897, Москва) — русский архитектор, скульптор, живописец и теоретик искусства. Один из ведущих мастеров русского историзма и псевдорусского стиля второй половины XIX века, автор проекта Исторического музея на Красной площади в Москве.

Биография

Происхождение и ранние годы

Владимир Шервуд родился в семье английского инженера-механика, приехавшего в Россию в 1800 году. Его отец, Осип (Джозеф) Шервуд, был приглашён для работы на Тамбовской суконной фабрике. Мать происходила из обрусевших немецких колонистов. При рождении будущий архитектор получил имя Вильям, но впоследствии, приняв православие, сменил его на Владимира.

Детство провёл в имении отца в Тамбовской губернии. Рано проявил способности к рисованию и лепке. В 1843 году был определён в Московское дворцовое архитектурное училище, где обучался под руководством известных зодчих, в том числе К. А. Тона. Однако в 1847 году, из-за конфликта с преподавателями, был вынужден покинуть училище, не завершив полного курса.

Художественная карьера

После ухода из училища Шервуд поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), где учился у скульптора Н. А. Рамазанова и живописца А. Н. Мокрицкого. В 1854 году получил звание неклассного художника по живописи, а в 1859 году — звание свободного художника по скульптуре. В этот период он активно занимался портретной живописью и скульптурой, участвовал в выставках.

В 1860-е годы Шервуд много путешествовал по России, изучая древнерусскую архитектуру, иконопись и народное искусство. Результатом этих поездок стало создание серии живописных работ и скульптурных этюдов, отражающих национальные мотивы. В 1868 году за скульптурную композицию «Святой Георгий Победоносец» он был удостоен звания академика Императорской Академии художеств.

Архитектурная деятельность

Переход к архитектуре произошёл в начале 1870-х годов. В 1872 году Шервуд принял участие в конкурсе на проект здания Исторического музея в Москве, объявленном Московской городской думой. Его проект, выполненный в псевдорусском стиле с использованием элементов древнерусского зодчества (шатры, кокошники, аркатурные пояса), был признан лучшим. Строительство музея велось с 1875 по 1881 год под руководством самого Шервуда и инженера А. А. Семёнова. Здание стало одной из доминант Красной площади и ярким образцом «русского стиля» в архитектуре.

В последующие годы Шервуд спроектировал и построил ряд значительных сооружений:

• Церковь-памятник в честь 300-летия дома Романовых в селе Знаменском (Тамбовская губерния, 1878–1882);
• Особняк М. П. Рябушинского на Малой Никитской улице в Москве (1880-е);
• Здание Городской думы в Москве (не реализован, проект уступил Д. Н. Чичагову);
• Ряд доходных домов и усадеб в Москве и Подмосковье.

Теоретические взгляды

Шервуд был не только практикующим архитектором, но и теоретиком искусства. В 1880-е годы он опубликовал несколько статей, в которых обосновывал необходимость возрождения национальных традиций в архитектуре. Его главный теоретический труд — «Опыт исследования законов искусства» (1895), где он рассматривал архитектуру как синтез утилитарного и эстетического начал, а также анализировал композиционные принципы древнерусского зодчества. Шервуд критиковал эклектику и слепое копирование западноевропейских образцов, призывая к созданию «органического» стиля, основанного на русских народных формах.

Основные произведения

Архитектура

Скульптура

• Портретные бюсты (в том числе бюст Н. А. Некрасова, 1868);
• Скульптурная композиция «Святой Георгий Победоносец» (1868, бронза);
• Надгробия на кладбищах Москвы и Тамбова.

Живопись

• Портреты современников (в том числе портрет писателя П. И. Мельникова-Печерского, 1860-е);
• Жанровые сцены из русской народной жизни;
• Этюды древнерусских памятников архитектуры.

Критика и наследие

Творчество Шервуда вызывало неоднозначные оценки современников. С одной стороны, его проект Исторического музея был признан новаторским и получил высокую оценку императора Александра II. С другой — архитектурные критики, в том числе представители академического классицизма, упрекали Шервуда в излишней декоративности и «кустарности» форм. В 1880-е годы его стиль подвергался критике за «лубочность» и «псевдорусскость».

После смерти архитектора его имя было надолго забыто. В советский период, в 1930–1950-е годы, его постройки (особенно церковные) часто разрушались или перестраивались. Однако в 1960–1970-е годы, с ростом интереса к историзму, наследие Шервуда было переоценено. В 1974 году здание Исторического музея было признано памятником архитектуры федерального значения.

В настоящее время Шервуд считается одним из основоположников «русского стиля» в архитектуре второй половины XIX века. Его работы изучаются в курсах истории русской архитектуры, а здание Исторического музея остаётся одной из главных достопримечательностей Москвы.

Интересные факты

• Шервуд был двоюродным братом художника-передвижника В. Г. Перова.
• В 1880-е годы он участвовал в реставрации Успенского собора Московского Кремля.
• Сын архитектора, Владимир Владимирович Шервуд (1867–1930), также стал архитектором и работал в стиле модерн.
• Проект Исторического музея изначально предполагал строительство с использованием красного кирпича, что было необычно для Москвы того времени.

Источники

• Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век. — М.: Московский рабочий, 1984.
• Кириченко Е. И. Русский стиль. Поиски выражения национальной самобытности. — М.: Галарт, 1997.
• Нащокина М. В. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — М.: Жираф, 2005.
• Шервуд В. О. Опыт исследования законов искусства. — М.: Типография А. И. Мамонтова, 1895.