Анфас — термин изобразительного искусства и фотографии¶
Анфас — термин изобразительного искусства и фотографии, обозначающий изображение человека (или животного) в фронтальной проекции, лицом к зрителю или камере. В широком смысле слово применяется к любому объекту, изображённому «в лоб», то есть с максимальной степенью раскрытия его передней поверхности. Противоположный термин — профиль (изображение сбоку), а также ракурс «три четверти», при котором фигура повёрнута к зрителю под углом около 45°.
¶Происхождение термина
Слово происходит от французского en face — «в лоб, лицом к лицу», которое в свою очередь восходит к латинскому in faciem — «в лицо». В русский язык термин вошёл в XIX веке вместе с европейской художественной терминологией и закрепился в практике живописи, скульптуры и позднее — фотографии и кинематографа.
¶Анфас в изобразительном искусстве
¶Живопись и скульптура
В станковой живописи анфас — один из трёх базовых ракурсов изображения фигуры. На протяжении истории искусства предпочтение тому или иному ракурсу менялось:
- Древний Египет и древняя Месопотамия — фигура традиционно изображалась в комбинации анфаса (лицо и ноги) и профиля (туловище), так называемый «египетский профиль».
- Античность — греческая скульптура активно использовала анфас в изображении статуй богов и героев (например, «Зевс Олимпийский» Фидия), что подчёркивало их фронтальность и монументальность.
- Средневековье — в иконописи анфас стал каноническим способом изображения: Христос, Богоматерь и святые изображались строго фронтально, что символизировало их обращённость к миру и вечность образа.
- Эпоха Возрождения и Новое время — художники всё чаще прибегали к сложным ракурсам (три четверти, контрапост), а чистый анфас стал восприниматься как условный, торжественный или архаичный приём. Тем не менее он сохранялся в парадном портрете (например, портреты Ивана Грозного и царей в русской иконописи и живописи XVI–XVII веков).
В скульптуре анфас — естественная позиция статуи, обращённой к зрителю. Монументальная скульптура, как правило, предполагает доминирование фронтального ракурса, хотя круговая пластика учитывает и боковые виды.
¶Фотография и кинематографи
В фотографии анфас — один из основных портретных ракурсов. Он используется в документальной, журналистской, паспортной и художественной фотографии. Фронтальный портрет даёт максимальную информацию о чертах лица, но визуально «плосок»: он не создаёт глубины и часто воспринимается как официальный или нейтральный. Поэтому в художественной фотографии анфас нередко сочетается с другими приёмами — боковым светом, необычным фоном, крупным планом.
В кинематографе прямой взгляд актёра в камеру (так называемый «прямой адрес») — сильный выразительный приём, разрушающий «четвёртую стену». Он используется режиссёрами для создания эффекта вовлечённости зрителя (например, в фильмах Сергея Эйзенштейна, Жан-Люка Годара, а в российском кинематографе — в ряде работ Александра Сокурова).
¶Психология восприятия
Исследования в области восприятия показывают, что анфас-изображения лица обрабатываются мозгом иначе, чем профильные. Фронтальный портрет активнее включает механизмы распознавания лиц и эмоциональной идентификации, поэтому он сильнее воздействует на зрителя эмоционально. Вместе с тем профиль и три четверти считаются более «живыми» и естественными для повседневного восприятия, поскольку в реальной жизни человек редко смотрит на собеседника строго в лоб.
¶Смежные термины
| Термин | Значение |
|---|---|
| Анфас | Изображение строго лицом к зрителю/камере |
| Профиль | Изображение сбоку |
| Три четверти | Поворот фигуры к зрителю под углом ~45° |
| Контрапост | Скульптурная поза с переносом веса на одну ногу |
| Ракурс | Угол зрения на изображаемый объект |
¶Применение
Термин «анфас» активно используется в:
- образовательной практике — при обучении рисунку и живописи как один из базовых ракурсов;
- портретной фотографии — для паспортных, визовых и официальных снимков;
- искусствоведении — при анализе композиции и иконографии произведений;
- кинематографии и театре — при постановке сцены и работе с камерой.
Источники:
- «Большой энциклопедический словарь. Живопись, архитектура, музыка»
- «Словарь художественных терминов» (В. Г. Власов)
- «История искусств. Краткий словарь»
- «Современная фотография: терминология и практика»
- «Основы композиции в изобразительном искусстве»
- «Словарь иностранных слов» (Ефремова)