Ариизация киноиндустрии

Ариизация киноиндустрии — это комплекс государственных и административных мер, проводившихся в нацистской Германии с 1933 по 1945 год, направленных на исключение лиц еврейского происхождения из всех сфер кинопроизводства, проката и дистрибуции, а также на передачу их собственности и должностей «арийским» владельцам и специалистам. Этот процесс являлся частью общей политики «ариизации» (Arisierung) — изъятия собственности у еврейского населения и вытеснения их из экономической и культурной жизни Третьего рейха. В результате ариизации немецкая киноиндустрия была полностью подчинена государственному контролю и идеологическим задачам национал-социализма, потеряв значительную часть творческого и технического потенциала, что привело к её упадку и изоляции на международной арене.

Предпосылки и законодательная база

Роль евреев в немецком кинематографе Веймарской республики

В 1920-е годы кинематограф Германии переживал расцвет. Многие крупные студии, такие как Universum Film AG (UFA), а также независимые продюсерские компании, были основаны или управлялись предпринимателями еврейского происхождения. Среди них были Эрих Поммер (глава производства UFA), продюсеры братья Розенберги, владельцы сети кинотеатров. Значительная часть сценаристов, режиссёров, актёров и композиторов также были евреями. По разным оценкам, доля евреев среди творческих работников кино составляла от 30 до 50%. Этот вклад был признан как в Германии, так и за рубежом, однако после прихода нацистов к власти он стал трактоваться как «засилье еврейского духа» в немецкой культуре.

Первые законодательные акты (1933)

Сразу после назначения Адольфа Гитлера рейхсканцлером в январе 1933 года началось давление на еврейских деятелей кино. 28 марта 1933 года министр народного просвещения и пропаганды Йозеф Геббельс выступил с речью, в которой объявил о необходимости очищения немецкого кино от «неарийского влияния». Первым формальным шагом стало принятие Закона о восстановлении профессионального чиновничества (7 апреля 1933 года), который позволял увольнять с государственной службы лиц «неарийского происхождения». Хотя этот закон напрямую не касался частных киностудий, он создал прецедент и оказал психологическое давление.

Закон о кино (1934) и создание Рейхсфильмкаммер

Ключевым инструментом ариизации стало создание Рейхсфильмкаммер (Reichsfilmkammer — Имперская палата кино) в составе Имперской палаты культуры (Reichskulturkammer). Закон от 22 сентября 1933 года «О создании Имперской палаты культуры» сделал членство в палате обязательным для всех, кто профессионально занимается кинематографом. Отказ в членстве или исключение из палаты фактически означали запрет на профессию. Уже в 1933–1934 годах тысячи еврейских кинематографистов были исключены из Рейхсфильмкаммер и лишены права работать. С 1935 года для вступления в палату требовалось предоставить «арийское свидетельство» (Ariernachweis), подтверждающее отсутствие еврейских предков до третьего колена.

Ход ариизации

Первый этап: изгнание и эмиграция (1933–1935)

В 1933 году началось массовое увольнение еврейских сотрудников. Студии, опасаясь репрессий, начали разрывать контракты. Многие видные деятели, такие как режиссёры Фриц Ланг, Билли Уайлдер, Роберт Вине, актёры Конрад Фейдт, Элизабет Бергнер, продюсер Эрих Поммер, были вынуждены покинуть Германию. Большинство эмигрировало в США, Великобританию, Францию и Палестину. В 1933 году UFA расторгла контракты со всеми еврейскими сотрудниками, включая Эриха Поммера, который был одним из самых успешных продюсеров студии. К концу 1935 года из Германии выехало около 80% еврейских кинематографистов.

Второй этап: захват собственности и ликвидация (1936–1939)

После принятия Нюрнбергских расовых законов (1935) ариизация ускорилась. Государство начало активно вмешиваться в структуру собственности киностудий. В 1937 году была проведена принудительная «ариизация» крупнейшей киностудии UFA. Акции, принадлежавшие еврейским акционерам, были конфискованы или выкуплены по заниженной цене. Студия перешла под полный контроль государства. Аналогичные процессы прошли с другими студиями, включая Tobis и Bavaria Film. К 1939 году все крупные кинокомпании Германии были «очищены» от еврейского капитала и управления. Еврейские владельцы кинотеатров были вынуждены продать свой бизнес «арийцам» или были закрыты.

Третий этап: полное исключение и уничтожение (1939–1945)

С началом Второй мировой войны и ужесточением антиеврейской политики оставшиеся в Германии еврейские кинематографисты были депортированы в концентрационные лагеря и уничтожены. Те, кто не успел эмигрировать, были лишены всех прав и средств к существованию. В 1941 году был принят закон, лишавший евреев немецкого гражданства и всего имущества, что окончательно завершило процесс ариизации. В этот период нацистская пропаганда активно использовала кино для создания антисемитских фильмов, таких как «Еврей Зюсс» (1940) и «Вечный жид» (1940), в создании которых участвовали уже только «арийские» кинематографисты.

Последствия

Упадок немецкого кинематографа

Ариизация привела к катастрофическим последствиям для немецкого кино. Из страны уехали или были уничтожены многие талантливые режиссёры, сценаристы, актёры и операторы, которые составляли основу мирового кинематографа. Немецкое кино потеряло свой творческий потенциал, стало однообразным и идеологизированным. Вместо экспериментальных и художественных фильмов, характерных для Веймарской республики, нацистское кино сосредоточилось на пропаганде, развлекательных лентах и исторических драмах, лишённых новаторства. Международный престиж немецкого кино резко упал, и оно было изолировано от мирового рынка.

Укрепление государственного контроля

Ариизация позволила нацистскому государству установить полный контроль над кинопроизводством. Все студии, прокатные конторы и кинотеатры были либо национализированы, либо поставлены под жёсткий надзор Министерства пропаганды. Кино стало одним из главных инструментов нацистской пропаганды, используемым для формирования общественного мнения, воспитания молодёжи и распространения расовой идеологии. Государство финансировало производство фильмов, утверждало сценарии и назначало режиссёров.

Влияние на мировое кино

Эмиграция немецких кинематографистов, в основном еврейского происхождения, оказала огромное влияние на развитие кино в других странах, особенно в США. Многие из них стали звёздами Голливуда: Билли Уайлдер, Фриц Ланг, Роберт Сиодмак, Дуглас Сёрк, актёры Марлен Дитрих, Питер Лорре и другие. Они принесли с собой традиции немецкого экспрессионизма и технические инновации, что способствовало расцвету американского нуара, мюзикла и драмы. Таким образом, ариизация, уничтожив немецкое кино, обогатила кинематограф стран-победительниц.

Критика и историческая оценка

Ариизация киноиндустрии рассматривается историками как часть более широкой политики культурного геноцида, направленной на уничтожение еврейского вклада в немецкую культуру. Она не только лишила Германию талантов, но и нанесла непоправимый ущерб её культурному наследию. В послевоенной Германии процесс денацификации включал попытки вернуть часть конфискованной собственности бывшим владельцам, однако многие из них уже не вернулись в страну. В современной Германии ариизация кино признаётся преступлением, и ведётся работа по восстановлению исторической справедливости, включая возвращение культурных ценностей и компенсации потомкам пострадавших.

Источники

• «Кинематограф Третьего рейха» (Х. К. Вельцер, 1997)
• «Ариизация в Германии: экономическое и культурное изгнание евреев» (А. Баркхаузен, 2006)
• «Немецкое кино: от Калигари до Гитлера» (З. Кракауэр, 1947)
• «Имперская палата культуры: контроль над искусством в нацистской Германии» (Дж. Штейнвайс, 2003)
• Материалы Федерального архива Германии (Bundesarchiv) по истории Рейхсфильмкаммер