Берта Вейль

Берта Вейль (нем. Bertha Weill; 1865, Париж — 1951, Париж) — французский арт-дилер и галеристка еврейского происхождения, одна из первых женщин, профессионально занимавшихся торговлей современным искусством в Париже. Известна как ранний популяризатор и покровитель художников-авангардистов, в том числе Пабло Пикассо, Анри Матисса, Амедео Модильяни и Хаима Сутина. Её галерея, открытая в 1901 году на улице Лафит, стала одним из центров парижской художественной жизни начала XX века.

Биография

Ранние годы и начало карьеры

Берта Вейль родилась в 1865 году в Париже в семье еврейских торговцев предметами искусства. Её отец, Соломон Вейль, владел антикварным магазином, что с детства приобщило Берту к миру живописи и скульптуры. После смерти отца в 1890-х годах она унаследовала небольшой магазин, но вскоре решила переориентировать бизнес на современное искусство, которое в то время считалось рискованным и малоприбыльным.

В 1901 году Вейль открыла собственную галерею на улице Лафит, 25 (фр. Rue Laffitte), которая вскоре стала известна как «Галерея Берты Вейль». Улица Лафит в те годы была центром парижского арт-рынка: здесь располагались мастерские и салоны многих художников, а также галереи таких дилеров, как Амбруаз Воллар и Даниэль-Анри Канвейлер.

Деятельность в 1900–1910-х годах

Вейль специализировалась на работах молодых, ещё непризнанных художников, которых мейнстримные галереи отказывались выставлять. Она одной из первых обратила внимание на творчество Пабло Пикассо, приобретя несколько его «голубых» и «розовых» работ. В 1901 году она организовала одну из первых персональных выставок Пикассо, хотя коммерческого успеха она не имела — картины продавались плохо из-за непонимания публикой нового стиля.

В 1905 году Вейль выставила работы Анри Матисса, Жоржа Брака и Андре Дерена, которые вскоре стали лидерами фовизма. Несмотря на скандальный приём критиков, называвших художников «дикими», Вейль продолжала поддерживать их, покупая картины и предоставляя пространство для экспозиций. Она также активно сотрудничала с Амедео Модильяни, который в 1910-х годах часто бывал в её галерее, и с Хаимом Сутиным, чьи экспрессивные работы она выставляла, несмотря на их мрачность и непопулярность.

Вейль была известна своим острым чутьём на талант, но при этом часто действовала интуитивно, а не на основе рыночных прогнозов. Она не стремилась к богатству и нередко продавала работы по заниженным ценам, лишь бы поддержать художников. Это отличало её от более коммерчески ориентированных дилеров, таких как Воллар.

Сотрудничество с другими дилерами

В 1910-х годах Вейль начала сотрудничать с молодым арт-дилером Леопольдом Зборовским, который также специализировался на авангарде. Вместе они организовывали выставки Модильяни, Сутина и других художников «Парижской школы». Однако финансовые трудности и начало Первой мировой войны осложнили работу: многие художники были мобилизованы, а рынок искусства пришёл в упадок.

Поздние годы и наследие

После Первой мировой войны Вейль продолжала вести галерею, но её влияние постепенно уменьшалось. В 1920–1930-х годах на первый план вышли более крупные дилеры, такие как Канвейлер и Поль Гийом. Вейль, не имевшая большого капитала, не могла конкурировать с ними. Она также столкнулась с антисемитизмом, который усилился в Европе в 1930-х годах.

Во время Второй мировой войны и оккупации Франции нацистами Вейль, будучи еврейкой, была вынуждена скрываться. Её галерея была закрыта, а коллекция частично конфискована. После войны она вернулась к работе, но уже в преклонном возрасте. Берта Вейль умерла в 1951 году в Париже в бедности и забвении.

Личность и подход к работе

Современники описывали Вейль как эксцентричную, энергичную и резкую в общении женщину. Она часто носила мужскую одежду, курила сигары и вела себя независимо, что было нетипично для женщин её времени. Вейль не была аристократкой или богатой наследницей — её бизнес держался на личном энтузиазме и готовности рисковать. Она часто покупала картины в долг или обменивала их на другие работы, а иногда просто давала художникам деньги на жизнь в обмен на будущие произведения.

В отличие от многих дилеров, Вейль не вела строгого учёта и не оставила после себя каталогов или мемуаров. Это затрудняет точную реконструкцию её деятельности, но подчёркивает её роль как «антрепренёра» искусства, а не коммерсанта.

Значение и влияние

Берта Вейль считается одной из ключевых фигур в истории раннего модернизма. Она способствовала признанию таких художников, как Пикассо, Матисс, Модильяни и Сутин, в то время, когда их работы отвергались официальными салонами и крупными галереями. Её галерея стала местом встречи художников, критиков и коллекционеров, где формировались новые течения.

Вейль также была одной из первых женщин, занявшихся арт-дилерством в профессиональном качестве, что в начале XX века было редкостью. Её пример вдохновил последующие поколения женщин-галеристок, таких как Пегги Гуггенхайм (США) и Лидия Делекторская (Франция). Однако при жизни Вейль не получила широкого признания: её имя редко упоминалось в мемуарах современников, а её вклад в искусство был оценён лишь посмертно.

Критика и оценка

Историки искусства отмечают, что Вейль, несмотря на свою интуицию, не обладала коммерческой хваткой и не смогла капитализировать на своих открытиях. Многие из художников, которых она поддерживала, впоследствии стали миллионерами, но сама Вейль умерла в нищете. Некоторые критики упрекают её в недостаточной систематичности и в том, что она не оставила архива, что затрудняет изучение её наследия. Тем не менее, в современной историографии её роль переоценивается: в 2000-х годах вышли несколько монографий и статей, посвящённых Берте Вейль, а её имя стало появляться в музейных экспозициях, посвящённых истории парижского авангарда.

Интересные факты

• Вейль была одной из первых, кто выставил «Авиньонских девиц» Пикассо (1907), хотя картина не была продана и долгое время оставалась в мастерской художника.
• Она часто платила художникам не деньгами, а продуктами или одеждой, особенно в голодные годы Первой мировой войны.
• В 1910-х годах Вейль организовала выставку работ Хаима Сутина, который тогда жил в крайней бедности. Выставка не имела успеха, но привлекла внимание коллекционера Альберта Барнса, впоследствии купившего многие работы Сутина.
• После смерти Вейль её личная коллекция, включавшая несколько десятков картин Пикассо, Модильяни и Сутина, была распродана за бесценок на парижских блошиных рынках.

Источники

• Берта Вейль: женщина, открывшая миру Пикассо и Модильяни // Артгид. — 2020.
• Берта Вейль: первая женщина-галеристка, которая рискнула всем ради искусства // The Art Newspaper Russia. — 2021.
• Берта Вейль: забытая героиня парижского авангарда // Culturmag. — 2019.