Чжан Юся

Чжан Юся (кит. 张雨霞, пиньинь Zhāng Yǔxiá; род. 1985, провинция Хэнань, КНР) — китайская художница, работающая в жанре гиперреалистичной скульптуры. Известна созданием силиконовых фигур людей, имитирующих живых моделей с высокой степенью детализации. Работы Чжан Юся часто вызывают споры из-за их реалистичности, граничащей с эффектом «зловещей долины», и поднимают вопросы о природе искусства, идентичности и товаризации человеческого тела.

Биография

Чжан Юся родилась в 1985 году в сельской местности провинции Хэнань, КНР. О ранних годах её жизни известно немного. В интервью она упоминала, что с детства проявляла интерес к рисованию и лепке, но профессиональное образование в области изобразительного искусства не получила. По собственным словам, она самостоятельно изучала анатомию человека и техники работы с силиконом, используя видеоматериалы и книги.

Первые публичные работы Чжан Юся появились в середине 2010-х годов. Широкую известность в Китае и за его пределами ей принесла серия скульптур, представленная в 2016 году на выставке в Пекине. С тех пор её работы выставлялись в галереях Китая (Пекин, Шанхай, Гуанчжоу), а также участвовали в международных арт-ярмарках, включая выставки в Гонконге и Сингапуре.

Творческий метод

Чжан Юся создаёт скульптуры в натуральную величину из силикона, армированного стекловолокном и металлическим каркасом. Процесс создания одной работы занимает от нескольких недель до нескольких месяцев. Основные этапы включают:

1. Создание формы: Сначала художница лепит модель из глины или пластилина, добиваясь точного анатомического сходства.
2. Литьё: С готовой формы снимается силиконовый слепок, который затем заполняется жидким силиконом.
3. Детализация: После застывания силикона художница вручную прорабатывает мельчайшие детали: текстуру кожи, морщины, поры, волоски, капилляры. Для этого используются кисти, иглы и специальные краски.
4. Финальная отделка: Скульптура одевается в реальную одежду, обувь, аксессуары. Волосы (часто натуральные) вживляются по одному волоску. Глаза — стеклянные протезы, изготовленные на заказ.

Ключевая особенность метода Чжан Юся — стремление к абсолютной, почти фотографической точности. Она не использует компьютерное моделирование или 3D-печать, полагаясь исключительно на ручной труд и визуальную память.

Основные работы и серии

Серия «Реальные люди» (2016–2018)

Наиболее известная серия, включающая фигуры пожилых людей, детей, женщин. Работы изображают людей в повседневных позах и одежде, часто с закрытыми глазами или отстранённым выражением лица. Критики отмечали, что эти скульптуры вызывают у зрителей смешанные чувства — от восхищения мастерством до дискомфорта из-за их неестественной неподвижности.

Серия «Спящие» (2019–2020)

Серия, посвящённая изображению спящих людей. Фигуры расположены на кроватях, диванах, в позах, характерных для сна. Чжан Юся стремилась передать состояние покоя и уязвимости, при этом сохраняя гиперреалистичную детализацию. Эта серия была воспринята более благосклонно, чем предыдущая, так как тема сна частично снимала эффект «зловещей долины».

Инсталляция «Мать и дитя» (2021)

Работа, изображающая кормящую грудью женщину. Скульптура вызвала бурную дискуссию в китайском интернете: часть зрителей сочла её слишком откровенной и «неприличной», другие — проявлением материнской любви. Чжан Юся в ответ заявила, что её цель — показать естественные процессы человеческой жизни, не поддающиеся цензуре.

Критика и восприятие

Творчество Чжан Юся вызывает полярные оценки как в Китае, так и за рубежом.

Положительные отзывы:

• Высокое техническое мастерство и внимание к деталям.
• Смелость в выборе тем, связанных с телом, старением, смертью.
• Способность вызывать сильные эмоциональные реакции у зрителя.

Критика:

• Обвинения в «китче» и «вульгарности» — работы воспринимаются как дорогие манекены, лишённые художественной ценности.
• Эффект «зловещей долины» — многие зрители испытывают отвращение или страх при виде скульптур.
• Этические вопросы: моделирование живых людей без их согласия (Чжан Юся утверждает, что использует только профессиональных моделей, подписывающих контракт).
• Отсутствие концептуальной глубины — критики отмечают, что работы являются лишь демонстрацией технического мастерства, а не осмыслением социальных или философских проблем.

Правовой статус в Китае

Деятельность Чжан Юся не подпадает под какие-либо ограничения в КНР. Её работы не признаются порнографическими или экстремистскими. Однако в 2022 году одна из её скульптур была удалена с онлайн-платформы для продажи произведений искусства по требованию администрации сайта без официального объяснения причин. Сама художница связывает это с неоднозначной реакцией публики, а не с нарушением закона.

Влияние и контекст

Чжан Юся является частью более широкого движения китайских гиперреалистов, работающих с силиконом. Среди её предшественников и современников — скульпторы Дуань Хайкуй, Ло Лижун, а также художники, работающие в жанре «восковых фигур» (например, в музеях мадам Тюссо). Однако Чжан Юся отличается от них более «сырым», некоммерческим подходом: её работы не предназначены для развлечения публики, а скорее для провокации и рефлексии.

В китайском искусстве начала XXI века гиперреализм в скульптуре часто рассматривается как реакция на стремительную урбанизацию, потерю индивидуальности и стандартизацию человеческого облика. Работы Чжан Юся, фиксирующие мельчайшие детали конкретного человека, могут быть интерпретированы как попытка сохранить уникальность личности в эпоху массового производства.

Интересные факты

• Чжан Юся не раскрывает точную стоимость своих работ. По оценкам арт-дилеров, цена одной скульптуры может составлять от 10 000 до 50 000 долларов США в зависимости от сложности и размера.
• Художница не использует 3D-сканирование или фотографии для создания скульптур — все пропорции она выверяет на глаз.
• В 2020 году одна из её работ была приобретена частным коллекционером из России, что стало первым случаем продажи её скульптуры за пределами Азии.
• Чжан Юся ведёт закрытый образ жизни, редко даёт интервью и не публикует фотографии своего лица.

Источники

• Интервью Чжан Юся журналу «Art China» (2017)
• Статья «Hyperrealistic Sculptures by Zhang Yuxia» в журнале «Hi-Fructose» (2018)
• Материалы выставки «Sculpture in the Age of Simulation» (Пекин, 2019)
• Публикации на китайских арт-порталах (Artron, CAFA Art Info)
• Обсуждение на форумах китайских художников (Baidu Tieba, раздел «Современное искусство»)