Джордж Антейл

Джордж Антейл (англ. George Antheil, 8 июля 1900, Трентон, Нью-Джерси — 12 февраля 1959, Нью-Йорк) — американский композитор, пианист, изобретатель и писатель. Наиболее известен как автор авангардных музыкальных произведений 1920-х годов, в частности «Механического балета» (Ballet mécanique), а также как соавтор патента на систему дистанционного управления торпедами, основанную на принципе «скачкообразной перестройки частоты» (frequency-hopping spread spectrum), которая стала предшественницей современных технологий Wi-Fi и Bluetooth.

Биография

Ранние годы и образование

Джордж Антейл родился в семье немецких иммигрантов. Его отец, Уильям Антейл, владел обувным магазином, мать, Вильгельмина, была домохозяйкой. С детства проявлял интерес к музыке, самостоятельно научился играть на фортепиано. В 1916 году брал уроки композиции у Константина фон Штернберга, а затем у Эрнеста Блоха. В 1921 году переехал в Нью-Йорк, где начал карьеру концертирующего пианиста.

Европейский период (1922—1933)

В 1922 году Антейл отправился в Европу. В Берлине и Париже он вошёл в круг авангардных художников и литераторов, включая Эзру Паунда, Джеймса Джойса, Жана Кокто и Пабло Пикассо. Под влиянием футуризма и дадаизма Антейл разработал собственный музыкальный стиль, который называл «механическим» или «ультрамодернистским». В этот период он написал свои самые радикальные произведения, в том числе «Механический балет» (1924), вызвавший скандал на премьере в Париже в 1926 году. В 1927 году состоялась премьера его оперы «Трансатлантический» (Transatlantic) во Франкфурте.

Возвращение в США и работа в Голливуде

В 1933 году Антейл вернулся в США. В 1936 году переехал в Голливуд, где начал карьеру кинокомпозитора. Он написал музыку более чем к 30 фильмам, включая «Пламя Нью-Орлеана» (1941), «Город на краю вечности» (1956) и «Враг народа» (1957). В этот период его стиль стал более консервативным и тональным, ориентированным на массовую аудиторию. Параллельно он писал симфонические и камерные произведения, а также книги, в том числе автобиографию «Плохой мальчик музыки» (Bad Boy of Music, 1945).

Последние годы

В 1950-е годы Антейл продолжал сочинять музыку для кино и концертного зала. Он также активно занимался изобретательством. Умер от сердечного приступа 12 февраля 1959 года в Нью-Йорке.

Музыкальное творчество

Ранний авангардный период

Музыка Антейла 1920-х годов отличалась экспериментальным подходом к ритму, тембру и форме. Он использовал диссонансы, полиритмию, а также включал в партитуры звуки машин, сирен и других механических устройств. Ключевые произведения этого периода:

• «Механический балет» (Ballet mécanique, 1924) — произведение для 16 пианол, 3 ксилофонов, 7 электрических звонков, 2 пропеллеров, сирены, 8 больших барабанов и других ударных инструментов. Первоначально задумывался как музыка к одноимённому фильму Фернана Леже и Дадли Мерфи. Премьера в Париже в 1926 году вызвала бурную реакцию, включая драку в зале.
• Соната «Смерть машин» (Death of Machines, 1923) — фортепианная пьеса, имитирующая звуки заводского оборудования.
• Струнный квартет № 1 (1924) — отличается резкими сменами темпа и агрессивной ритмикой.

Зрелый период (1930—1950-е)

После возвращения в США Антейл отошёл от радикального модернизма. Его музыка стала более мелодичной и традиционной по форме. В этот период он написал:

• Симфония № 4 «1942» (1942) — патриотическое произведение, посвящённое Второй мировой войне.
• Симфония № 5 «Радостная» (1947) — оптимистичная, неоклассическая работа.
• Концерт для фортепиано с оркестром (1946) — виртуозное произведение, сочетающее элементы джаза и классики.
• Опера «Волки» (The Wolves, 1936) — поздняя опера, написанная в реалистической манере.

Киномузыка

Антейл написал музыку к фильмам различных жанров, от вестернов до нуаров. Его работа в кино была высоко оценена профессионалами, но сам композитор считал её «ремеслом», а не искусством. Среди наиболее известных фильмов с его музыкой:

• «Пламя Нью-Орлеана» (1941)
• «Город на краю вечности» (1956)
• «Враг народа» (1957)
• «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953) — в титрах не указан.

Изобретательская деятельность

Система «скачкообразной перестройки частоты»

В 1940-1941 годах совместно с актрисой Хеди Ламарр Антейл разработал систему дистанционного управления торпедами, использующую принцип быстрой смены частот радиосигнала для предотвращения глушения. Идея возникла из опыта Антейла с механическим управлением пианолами: он предложил синхронизировать передатчик и приёмник с помощью перфорированной бумажной ленты, аналогичной используемой в пианолах. Патент США № 2,292,387 был получен 11 августа 1942 года. Система не была внедрена во время войны из-за технических сложностей, но впоследствии легла в основу технологий CDMA, Wi-Fi и Bluetooth. В 1997 году Хеди Ламарр и Джордж Антейл (посмертно) были удостоены премии «Пионер» от Фонда электронной границы (EFF) за это изобретение.

Другие изобретения

Антейл также занимался разработкой:

• улучшенной системы управления торпедами (совместно с ВМС США);
• механического устройства для автоматической записи музыкальных партитур;
• системы сигнализации для автомобилей.

Литературная деятельность

Антейл написал несколько книг, в том числе:

• «Плохой мальчик музыки» (Bad Boy of Music, 1945) — автобиография, написанная в юмористическом стиле, содержащая подробное описание его жизни в Европе и Голливуде.
• «Форма и значение в музыке» (Form and Meaning in Music, 1950) — теоретическая работа, в которой он излагает свои взгляды на музыкальную композицию.
• «Смерть музыки» (The Death of Music, 1934) — эссе, в котором он предсказывал упадок традиционной академической музыки.

Влияние и наследие

Джордж Антейл считается одним из пионеров электронной и экспериментальной музыки. Его «Механический балет» предвосхитил многие идеи конкретной музыки и минимализма. Изобретение системы «скачкообразной перестройки частоты» признаётся важным вкладом в развитие беспроводных технологий. В 1999 году имя Антейла было включено в Зал славы изобретателей США (National Inventors Hall of Fame). В 2014 году в его честь был назван кратер на Меркурии.

Критика

При жизни Антейл часто подвергался критике за экстравагантность и, по мнению некоторых критиков, поверхностность его авангардных работ. После возвращения к более традиционному стилю его упрекали в отказе от новаторства. В современной музыковедческой литературе его творчество оценивается неоднозначно: одни исследователи считают его важным новатором, другие — талантливым, но непоследовательным композитором.

Источники

• Антейл, Джордж. Bad Boy of Music. — Doubleday, Doran & Company, 1945.
• Key, Susan. George Antheil: A Biography. — University of Illinois Press, 2000.
• Whitesitt, Linda. The Life and Music of George Antheil. — University of Michigan Press, 1983.
• Патент США № 2,292,387 «Secret Communication System» (1942).
• National Inventors Hall of Fame: George Antheil.