Дзю-хора — японские фильмы ужасов¶

Дзю-хора — жанр японского кинематографа, представляющий собой национальную разновидность фильмов ужасов. Термин происходит от слияния японского произношения английского слова «horror» (хора) и иероглифа «дзю» (呪), означающего «проклятие» или «заклинание». В широком смысле дзю-хора охватывает японские фильмы ужасов, однако в узком значении под этим термином понимают фильмы, выпущенные с конца 1990-х по 2010-е годы, которые сформировали узнаваемый стиль, оказавший значительное влияние на мировой кинематограф.

¶История и происхождение

Истоки дзю-хора лежат в более ранних японских фильмах ужасов, таких как «Квайдан» (1964) Масаки Кобаяси и «Проклятие женщины-кошки» (1968) Нобуо Накагавы, которые опирались на традиционные японские легенды о мстительных духах (юрэй). Однако непосредственным предшественником жанра считается фильм «Звонок» (1998) режиссёра Хидэо Накаты, основанный на одноимённом романе Кодзи Судзуки. Успех фильма, как в Японии, так и за рубежом, породил волну подражаний и заложил основные каноны жанра.

Расцвет дзю-хора пришёлся на период с 1998 по 2005 год. В это время вышли такие знаковые картины, как «Проклятие» (2002) Такаси Симидзу, «Темные воды» (2002) Хидэо Накаты и «Одна пропущенная» (2003) Такаси Миике. После выхода американских ремейков («Звонок», 2002; «Проклятие», 2004) интерес к жанру в Голливуде значительно вырос, однако к концу 2000-х годов популярность дзю-хора в Японии пошла на спад, уступив место другим направлениям жанрового кино.

¶Ключевые особенности

Дзю-хора отличается от западных фильмов ужасов рядом характерных черт, которые определяют её уникальную атмосферу.

¶Акцент на психологическом напряжении

В отличие от слэшеров, дзю-хора редко использует открытое насилие и кровь. Основной упор делается на нагнетание атмосферы страха через звук, визуальные образы и медленное развитие сюжета. Страх здесь возникает из ощущения беспомощности и неотвратимости проклятия.

¶Образ проклятия

Центральным элементом сюжета часто выступает проклятие (нои), которое передаётся от человека к человеку, подобно вирусу. Оно не имеет рационального объяснения и не поддаётся борьбе. Жертвы проклятия, как правило, погибают или сходят с ума, а способ избежать его либо отсутствует, либо требует невероятных жертв.

¶Сверхъестественный антагонист

Типичным антагонистом является юрэй — призрак умершего человека, который не может обрести покой. Классический образ юрэй в дзю-хора — это женщина с длинными чёрными волосами, закрывающими лицо, в белом одеянии. Она появляется внезапно, часто в кадре, который зритель считал безопасным, и её движения неестественны и резки.

¶Технологический хоррор

Многие фильмы жанра используют современные технологии как канал распространения проклятия. В «Звонке» проклятие передаётся через видеокассету, в «Одной пропущенной» — через сообщения на мобильном телефоне, в «Проклятии» — через дом. Это отражает тревоги японского общества, связанные с технологическим прогрессом и урбанизацией.

¶Основные представители

Жанр дзю-хора представлен рядом фильмов, которые считаются его каноническими образцами.

• «Звонок» (1998) — фильм Хидэо Накаты, положивший начало жанру. Сюжет строится вокруг видеокассеты, после просмотра которой человеку остаётся жить семь дней.
• «Проклятие» (2002) — фильм Такаси Симидзу. Повествует о доме, в котором живёт проклятие, убивающее всех, кто в него входит. Известен своей нелинейной структурой и использованием приёма «проклятия-цепочки».
• «Тёмные воды» (2002) — психологический хоррор Хидэо Накаты о матери и дочери, переезжающих в квартиру с протекающим потолком и зловещим призраком.
• «Одна пропущенная» (2003) — фильм Такаси Миике, в котором люди получают телефонные звонки из будущего, сообщающие о времени их смерти.
• «Пульс» (2001) — фильм Киёси Куросавы (не путать с Акирой Куросавой), исследующий тему одиночества и влияния интернета на человеческую психику.

¶Влияние на мировой кинематограф

Дзю-хора оказала заметное влияние на глобальную киноиндустрию. В начале 2000-х годов американские студии активно приобретали права на ремейки японских фильмов. Наиболее успешными стали «Звонок» (2002) Гора Вербински и «Проклятие» (2004), режиссёром которого выступил сам Такаси Симидзу. Эти ремейки, в свою очередь, породили волну подражаний и способствовали популяризации азиатского хоррора на Западе. Кроме того, элементы стилистики дзю-хора (образ призрака с длинными волосами, использование видеокассет и телефонов как источников угрозы) были заимствованы многими западными фильмами ужасов и видеоиграми, включая серию Silent Hill и Fatal Frame.

¶Критика и оценка

Кинокритики неоднозначно оценивают дзю-хора. С одной стороны, жанр хвалят за оригинальный подход к созданию страха, отказ от дешёвых эффектов и глубину психологического воздействия. С другой стороны, отмечается, что к середине 2000-х годов жанр исчерпал себя, а многочисленные подражания привели к появлению клише и шаблонов. Некоторые критики указывают на излишнюю мрачность и пессимизм фильмов, а также на то, что сюжеты часто строятся на необъяснимых и иррациональных правилах проклятия, что может вызывать у зрителя не страх, а недоумение.

¶Источники

• Судзуки К. «Звонок» (роман, 1991).
• McRoy J. «Nightmare Japan: Contemporary Japanese Horror Cinema» (2008).
• Balmain C. «Introduction to Japanese Horror Film» (2008).
• Статьи журнала «Искусство кино» о японском хорроре (2000–2005).