Энтазис в античной архитектуре¶
Энтазис (др.-греч. ἔντασις — «натяжение», «напряжение») — лёгкое выпуклое утолщение ствола колонны в средней её части, применяемое в классической архитектуре для компенсации оптических иллюзий и придания вертикалям большей выразительности. Термин также используется как ответ на кроссвордное определение «утолщение ствола колонны в средней её части» (7 букв — «энтазис»).
¶Оптическая природа явления
Прямая вертикальная линия, наблюдаемая на значительной высоте, визуально кажется слегка вогнутой: центральная часть ствола воспринимается более тонкой, чем основание и капитель. Древнегреческие зодчие, стремившиеся к безупречному восприятию пропорций, обнаружили, что слегка выпуклый профиль ствола при взгляде снизу воспринимается как строго прямой. Энтазис реализуется как плавная кривая, отклоняющаяся от прямой вертикали на величину, составляющую обычно доли процента от радиуса — настолько, что изгиб не улавливается сознательно, но корректирует восприятие.
¶История возникновения
Первые свидетельства применения энтазиса относятся к архаической Греции VI века до н. э. В храме Аполлона в Коринфе (около 540 г. до н. э.) стволы колонн уже имеют заметное утолщение. Классическим примером считается храм Зевса в Олимпии (470—456 гг. до н. э.), где профиль ствола тщательно рассчитан. Наиболее известное сооружение, где энтазис реализован с максимальной выразительностью, — Парфенон на Афинском Акрополе (447—432 гг. до н. э.), возведённый под руководством Иктина и Калликрата при участии скульптора Фидия. В нём энтазис сочетается с целым комплексом корректирующих искажений: наклоном колонн к центру, утолщением угловых вертикалей, изгибом стилобата.
¶Техническая реализация
Энтазис достигается не механическим сужением отдельных блоков, а тонкой обработкой барабанов колонны. Каждый барабан (цилиндрический блок мрамора или известняка) вытёсывался так, чтобы в совокупности образовать плавную кривую. В античных колоннах Doric ордера энтазис обычно приходится на нижнюю треть ствола, в ионическом — распределяется более равномерно. Величина утолщения варьируется: в Парфеноне она составляет около 1,7 см на ствол высотой около 10,4 м, то есть менее 0,2 % высоты. Профиль ствола описывается не простой окружностью, а сложной кривой, которую античные зодчие, по-видимому, разрабатывали эмпирически, без формальной математической теории.
¶Римское наследие и Средневековье
Римские архитекторы переняли энтазис, но применяли его менее последовательно: в ряде императорских сооружений утолщение заметно сильнее и воспринимается как декоративный приём. В византийской и средневековой архитектуре Западной Европы энтазис постепенно утрачивается — вертикали колонн и столпов становятся строго цилиндрическими. Возрождение приёма связано с эпохой классицизма: архитекторы Возрождения (Альберти, Палладио) изучали античные постройки и включали энтазис в теоретические трактаты. В России энтазис применялся в сооружениях классицизма XVIII — начала XIX века, в частности в колоннадах Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге (А. Н. Горностаев, А. А. Монферран), где стволы монолитных колонн имеют плавное утолщение.
¶Энтазис в других культурах
Приём, аналогичный энтазису, известен вне Греции. В древнеегипетской архитектуре колонны храма Амона в Карнаке имеют утолщение в средней части. В индийской архитектуре ступенчатые башни шикхары и колонны мандапов иногда демонстрируют подобный профиль. В исламской архитектуре минареты ряда регионов (например, минарет в Джаме, Афганистан, XII век) слегка расширяются кверху или имеют утолщение в средней части, хотя причины здесь могут быть и статическими.
¶См. также
- Ордерная архитектура
- Колонна (архитектура)
- Парфенон
- Иктин
¶Литература
- Виппер Б. Р. «Архитектура Древней Греции»
- Кравцов П. С. «Архитектура Древней Греции»
- Ротенберг Е. И. «Зодчество Древней Греции»
- Fletcher B. «A History of Architecture»