Еврокрими — европейский криминальный киножанр¶

Еврокрими — условное обозначение европейских криминальных фильмов 1960–1970-х годов, создававшихся преимущественно в Италии и Франции в подражание американским гангстерским лентам. Термин не является самоназванием жанра и используется современными киноведами и коллекционерами для классификации массива картин, которые в оригинале проходили как «полицейские фильмы» (итал. poliziottesco) или «фильмы-нуар». Ключевые черты еврокрими — городская эстетика, жёсткое насилие, циничные герои и акцент на социальных конфликтах.

¶Происхождение и контекст

Жанр сформировался в Италии на волне общественного резонанса от серии реальных преступлений и политического терроризма конца 1960-х — начала 1970-х годов («Свинцовые семидесятые»). Итальянское общество требовало от властей решительных мер, и кинематограф отреагировал появлением фигуры «комиссара-одиночки», действующего вне закона ради восстановления порядка. Первым значимым образцом считается фильм «Банда, которая стреляет» (1968) Карло Лидзани, однако канон жанра заложил режиссёр Фернандо Ди Лео с картиной «Миланский калибр 9» (1972).

Во Франции параллельно развивалась собственная ветвь — «полар» (policier), представленная фильмами с Жаном Габеном, Аленом Делоном и Жан-Полем Бельмондо. В отличие от итальянских лент, французские чаще делали акцент на психологии и диалогах, а не на перестрелках.

¶Характерные черты

¶Сюжет и герои

Центральный персонаж — полицейский комиссар, частный детектив или бывший преступник, ведущий войну с организованной преступностью. Герой еврокрими, как правило, маргинал: он презирает бюрократию, применяет пытки к подозреваемым и сам часто гибнет в финале. Антагонистами выступают наркокартели, похитители людей, неонацистские группировки или коррумпированные чиновники.

¶Визуальный стиль

Фильмы снимались на натуре — в Милане, Риме, Париже и Марселе. Операторская работа подчёркивала бетонную архитектуру новостроек, ночные неоновые улицы и автомобильные погони. Музыкальное сопровождение часто писали композиторы Эннио Морриконе и Стельвио Чиприани, сочетавшие джазовые импровизации с агрессивными ударными.

¶Тематика

Основные мотивы — коррупция власти, неэффективность правосудия, классовый конфликт и травматический опыт Второй мировой войны. Итальянские poliziotteschi нередко содержали отсылки к неофашистским заговорам, тогда как французские ленты фокусировались на одиночестве профессионала в безжалостном мире.

¶Классификация и поджанры

Исследователи выделяют несколько направлений внутри еврокрими:

• Полицейский процедурал — детальное описание работы правоохранителей («Торговец оружием», 1976).
• Линчевательский триллер — герой-мститель, вершащий самосуд («Город играет в дьявола», 1975).
• Криминальная драма — акцент на социальных причинах преступности («Площадь Сан-Бабила, 20 часов», 1976).
• Гибриды с джалло — элементы хоррора и психологического саспенса («Кровавый кордон», 1973).

¶Ключевые представители

Режиссёрами, определившими облик жанра, стали Фернандо Ди Лео, Умберто Ленци, Энцо Г. Кастеллари и Стено. Среди актёров выделялись Франко Неро, Маурицио Мерли, Фабио Тести и Томас Милиан. Во французской ветви доминировали постановщики Жан-Пьер Мельвиль («Красный круг», 1970) и Анри Вернёй («Сицилийский клан», 1969).

¶Влияние и наследие

К началу 1980-х годов жанр пришёл в упадок из-за перенасыщения рынка и изменения кинематографической моды. Однако в 1990–2010-х годах еврокрими пережило вторую жизнь: режиссёры Квентин Тарантино и Роберт Родригес открыто цитировали его приёмы в своих фильмах, а европейские постановщики (например, Стефано Соллима в фильме «Suburra», 2015) адаптировали эстетику жанра к современным реалиям. В 2017 году реставрированные копии классических poliziotteschi демонстрировались на фестивале в Венеции, что закрепило за еврокрими статус значимого явления мирового кино.

¶Критика

Современные обозреватели отмечают, что жанр нередко страдал от схематичных сценариев и эксплуатационного подхода к насилию. Левые критики 1970-х обвиняли poliziotteschi в оправдании авторитарных методов полиции, правые — в излишнем пессимизме. Тем не менее за прошедшие десятилетия еврокрими признано ценным историческим документом, зафиксировавшим атмосферу европейских городов в эпоху социальной нестабильности.

¶Источники

• Кертис, Д. «Еврокрими! Итальянские полицейские фильмы и их влияние на мировое кино». — Лондон, 2020.
• Катто, М. «Poliziotteschi: история итальянского криминального кино». — Рим, 2015.
• Вейс, Э. «Французский нуар и полар: от довоенного детектива до постмодерна». — Париж, 2018.