Фильм Олдбой¶

Олдбой (англ. Oldboy) — южнокорейский неонуарный триллер 2003 года, снятый режиссёром Пак Чхан Уком по сценарию Хван Чо Юна и Лим Джун Хёна. Фильм является второй частью «трилогии о мести» режиссёра, в которую также входят картины «Сочувствие господину Месть» (2002) и «Сочувствие госпоже Месть» (2005). Лента создана по мотивам одноимённой японской манги Нобуаки Минэгиси и Гарона Цучии, однако сюжет подвергся значительной переработке. «Олдбой» получил Гран-при Каннского кинофестиваля в 2004 году и считается одной из ключевых работ азиатского кинематографа, оказавшей значительное влияние на развитие жанра.

¶Сюжет

Главный герой, бизнесмен О Дэ Су, похищен неизвестными прямо с улицы в день восьмилетия своей дочери и помещён в частную тюрьму, где проводит в заточении 15 лет. В номере, напоминающем гостиничный, он узнаёт из телевизора, что его жена убита, а главным подозреваемым объявлен он сам. Единственным собеседником героя становится телевизор, а единственной целью — понять, кто и зачем его заточил.

На пятнадцатый год заточения О Дэ Су гипнотизируют и выпускают на свободу. Получив от неизвестного благодетеля деньги и мобильный телефон, он вступает в игру, правила которой диктует его таинственный мучитель. За пять дней герой должен выяснить, кто стоял за его похищением. В поисках ему помогает молодая сушистка Ми До, в которую он влюбляется. Постепенно О Дэ Су выходит на частную охранную фирму и её владельца Ли У Джина, который признаётся, что организовал заточение в отместку за давнюю трагедию. В финале раскрывается страшная правда: Ми До оказывается дочерью О Дэ Су, а их роман был подстроен У Джином с целью причинить герою максимальные моральные страдания.

¶История создания

Продюсер фильма, компания Show East, предложила Пак Чхан Уку экранизировать мангу «Old Boy», которая на момент начала работы над проектом не была завершена. Режиссёр, впечатлённый мрачной историей о мести, решил адаптировать её под собственное видение, изменив концовку и добавив психологической глубины. Съёмки проходили в 2003 году в Сеуле и Новой Зеландии. Бюджет картины составил около 3 миллионов долларов США, что является средним показателем для южнокорейского кинематографа того периода.

Чхве Мин Сик, исполнивший главную роль, известен тем, что ради съёмок сцены поедания живой осьминога отказался от использования дублёра и CGI. Для достижения необходимой физической формы актёр в течение шести недель придерживался строгой диеты и тренировок. Пак Чхан Ук лично появляется в эпизодической роли в сцене лифта.

¶Знаменитая сцена коридора

Одной из самых известных сцен мирового кино является эпизод драки в коридоре, где О Дэ Су в одиночку расправляется с десятками вооружённых противников. Сцена снята одним длинным планом с горизонтальным движением камеры и длится около трёх минут. Хореография боя была поставлена без применения каскадёрских дублёров — Чхве Мин Сик выполнял трюки самостоятельно. Из-за высокой нагрузки съёмка эпизода заняла три дня, а актёр получил несколько травм. Этот приём впоследствии многократно цитировался в мировом кинематографе, в частности в фильмах «Малыш на драйве» и сериале «Во все тяжкие».

¶Темы и художественные особенности

Центральной темой картины является деструктивная природа мести. Пак Чхан Ук исследует, как жажда возмездия превращает жертву в палача, стирая грань между добром и злом. Фильм поднимает вопросы морального релятивизма, свободы воли и манипуляции человеческим сознанием. Важную роль играет тема гипноза как инструмента управления личностью.

Визуальный стиль ленты сочетает в себе элементы нуара, гиперболизированное насилие и эстетику азиатского артхауса. Операторская работа Чон Джон Хуна отличается контрастным освещением и нестандартными ракурсами. Саундтрек включает как оригинальные композиции, так и классические произведения, в том числе «Весну» Антонио Вивальди, что создаёт ироничный контраст с происходящим на экране.

¶Награды и признание

На Каннском кинофестивале 2004 года «Олдбой» был удостоен Гран-при — второй по значимости награды фестиваля. Картина также получила приз зрительских симпатий на кинофестивале в Стокгольме и ряд других международных наград. Критики высоко оценили режиссуру, актёрскую работу Чхве Мин Сика и нестандартный подход к жанру триллера. Фильм регулярно включается в списки лучших картин XXI века по версиям различных изданий и опросов кинокритиков.

В Южной Корее лента собрала более 3 миллионов зрителей, что стало выдающимся результатом для фильма с рейтингом 18+.

¶Ремейки и влияние

В 2013 году в США вышел ремейк фильма, снятый Спайком Ли. Главные роли исполнили Джош Бролин и Элизабет Олсен. Ремейк получил преимущественно негативные отзывы критиков, отмечавших, что картина не смогла передать психологическую глубину оригинала. Сам Пак Чхан Ук не принимал участия в создании американской версии.

«Олдбой» оказал заметное влияние на развитие мирового кинематографа, популяризировав южнокорейское кино на Западе. Отсылки к фильму встречаются в таких проектах, как «Мстители: Эра Альтрона» (Пак Чхан Ук снял для Marvel короткометражный ролик с участием персонажей), сериалах «Однажды в сказке» и «Бумажный дом». Сцена с коридором стала одним из самых цитируемых эпизодов в истории боевиков.

¶Критика

Некоторые критики и зрители обвиняли фильм в чрезмерной жестокости и мрачности. Сцена поедания живого осьминога вызвала протесты защитников прав животных. Тема инцеста, раскрывающаяся в финале, также стала предметом споров. Однако большинство рецензентов сходились во мнении, что насилие в фильме носит не эксплуатационный, а художественный характер и служит раскрытию авторского замысла.

В 2008 году журнал Empire включил «Олдбоя» в список 500 величайших фильмов всех времён. Картина также занимает высокие позиции в рейтингах сайта Rotten Tomatoes и других агрегаторов кинокритики.

¶Источники

• Пак Чхан Ук, интервью о создании фильма, материалы пресс-релиза Каннского кинофестиваля, 2004.
• Рецензии и критические статьи в изданиях Sight & Sound, Cahiers du Cinéma, Empire.
• Официальные материалы дистрибьютора Tartan Films (Великобритания), 2004.
• Ким Ён Джин, «Корейская новая волна: эстетика и политика», 2005.