Франческо Мария Пьяве¶

Франческо Мария Пьяве (итал. Francesco Maria Piave; 18 мая 1810, Мурано — 5 марта 1876, Милан) — итальянский либреттист, поэт, драматург и переводчик. Наиболее известен как автор либретто к операм Джузеппе Верди, в том числе к «Травиате», «Риголетто» и «Силе судьбы». Сотрудничество Пьяве с Верди продолжалось более двадцати лет и стало одним из самых плодотворных в истории оперного искусства.

¶Биография

¶Ранние годы и начало карьеры

Франческо Мария Пьяве родился в Мурано, небольшом островном городке в Венецианской лагуне, в семье управляющего стекольной фабрикой. После смерти отца в 1825 году семья переехала в Венецию, где Пьяве начал изучать право в Падуанском университете. Однако юридическая карьера его не привлекла; он увлёкся литературой и театром.

В 1830-х годах Пьяве начал писать стихи и драматические произведения. Его первая пьеса, «Марион Делорм» (по мотивам романа Виктора Гюго), была поставлена в 1838 году в театре «Ла Фениче» в Венеции. В 1840 году он написал своё первое либретто — «Иль-джирамондо» для композитора Джованни Пачини. Однако настоящий успех пришёл к нему после знакомства с Джузеппе Верди.

¶Сотрудничество с Верди

Знакомство Пьяве с Верди состоялось в 1844 году в Венеции. Верди, уже известный композитор, искал либреттиста для новой оперы, которую планировал поставить в театре «Ла Фениче». Пьяве предложил ему сюжет на основе драмы Виктора Гюго «Эрнани». Результатом стала опера «Эрнани» (1844), которая имела большой успех и положила начало долгому сотрудничеству.

В течение следующих двадцати лет Пьяве написал для Верди либретто к десяти операм, включая:

• «Двое Фоскари» (1844) — по драме лорда Байрона.
• «Макбет» (1847) — по трагедии Шекспира (первая версия).
• «Корсар» (1848) — по поэме Байрона.
• «Стиффелио» (1850) — по драме Эмиля Сувестра и Эжена Буржуа.
• «Риголетто» (1851) — по драме Виктора Гюго «Король забавляется».
• «Трубадур» (1853) — по драме Антонио Гарсиа Гутьерреса.
• «Травиата» (1853) — по роману Александра Дюма-сына «Дама с камелиями».
• «Сицилийская вечерня» (1855) — по драме Эжена Скриба и Шарля Дюверье.
• «Симон Бокканегра» (1857) — по драме Антонио Гарсиа Гутьерреса (первая версия).
• «Сила судьбы» (1862) — по драме Анхеля де Сааведры, герцога Риваса.

Пьяве обладал редким даром перерабатывать сложные литературные источники в компактные, драматически насыщенные и музыкально удобные тексты. Он умел точно следовать указаниям Верди, который часто требовал переписывать целые сцены, и при этом сохранял поэтическую выразительность. Верди высоко ценил Пьяве за его профессионализм, терпение и способность быстро адаптироваться к изменениям.

¶Другие работы и поздние годы

Помимо Верди, Пьяве сотрудничал и с другими композиторами, в том числе с:

• Джованни Пачини — «Иль-джирамондо» (1840).
• Саверио Меркаданте — «Джулия» (1843).
• Федерико Риччи — «Луиджи Ролла» (1848).
• Антонио Баццини — «Туранда» (1867).

Он также переводил на итальянский язык либретто французских опер, в том числе «Гугенотов» Джакомо Мейербера и «Фауста» Шарля Гуно.

В 1859 году, после начала Второй итальянской войны за независимость, Пьяве переехал в Милан, где работал театральным критиком и редактором. В 1860-х годах его здоровье ухудшилось. В 1867 году он перенёс инсульт, который привёл к частичному параличу. Верди, узнав о болезни друга, организовал сбор средств для его лечения и назначил ему пенсию. Пьяве умер в Милане 5 марта 1876 года в возрасте 65 лет.

¶Характеристика творчества

¶Стиль и метод

Пьяве был мастером адаптации. Он брал за основу популярные романы, пьесы и драмы, которые уже имели успех у публики, и перерабатывал их в оперные либретто. Его метод заключался в том, чтобы максимально сжать сюжет, выделить ключевые драматические моменты и создать текст, который легко ложится на музыку. Он часто использовал короткие, энергичные строки, простые рифмы и повторяющиеся фразы, что облегчало запоминание и усиливало эмоциональное воздействие.

¶Вклад в оперное искусство

Пьяве считается одним из величайших либреттистов XIX века. Его работы отличаются:

• Драматической напряжённостью: он умел создавать сцены, полные конфликта и страсти.
• Психологической глубиной: его персонажи, особенно в «Травиате» и «Риголетто», обладают сложными, противоречивыми характерами.
• Музыкальностью: его стихи написаны с учётом ритма и мелодии, что делает их идеальными для вокального исполнения.
• Адаптацией к требованиям цензуры: в условиях строгой австрийской цензуры в Северной Италии Пьяве умел обходить запреты, сохраняя при этом суть сюжета.

¶Критика

Некоторые критики упрекали Пьяве в излишней упрощённости и вторичности. Его либретто, по мнению ряда исследователей, уступают по литературной сложности работам Арриго Бойто или Феличе Романи. Однако большинство специалистов сходятся во мнении, что именно способность Пьяве создавать эффективные, «работающие» на сцене тексты сделала его незаменимым для Верди. Его либретто стали основой для одних из самых популярных и исполняемых опер в мире.

¶Память

• Имя Пьяве носит улица в Милане (Via Francesco Maria Piave).
• В его родном городе Мурано установлена мемориальная доска.
• В 2010 году, к 200-летию со дня рождения, в Италии прошли концерты и научные конференции, посвящённые его творчеству.

¶Интересные факты

• Пьяве был страстным коллекционером книг и автографов. Его библиотека насчитывала более 3000 томов.
• Он был одним из первых, кто начал использовать в либретто реалистичные, бытовые диалоги, что было новаторством для итальянской оперы середины XIX века.
• Верди посвятил Пьяве одно из своих произведений — «Реквием» (1874), хотя формально посвящение было адресовано памяти писателя Алессандро Мандзони.

¶Источники

• Budden, Julian. The Operas of Verdi. Oxford University Press, 1973.
• Parker, Roger. The New Grove Guide to Verdi and His Operas. Oxford University Press, 2007.
• Phillips-Matz, Mary Jane. Verdi: A Biography. Oxford University Press, 1993.
• Dizionario Biografico degli Italiani. Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2015.