Футуризм

Футуризм — это авангардистское художественное течение начала XX века, зародившееся в Италии и получившее распространение в других странах, в первую очередь в России. Основной идеей футуризма был разрыв с классическими традициями и прославление динамики, скорости, техники и индустриальной эпохи. Футуристы отрицали культурное наследие прошлого и стремились создать искусство, отражающее ритм современной жизни.

История

Возникновение в Италии

Футуризм как организованное движение возник в 1909 году, когда итальянский поэт Филиппо Томмазо Маринетти опубликовал «Манифест футуризма» в парижской газете «Le Figaro» 20 февраля 1909 года. В манифесте провозглашались агрессивный антитрадиционализм, культ скорости, техники и насилия. Маринетти призывал «разрушить музеи, библиотеки и академии» и воспевать «красоту скорости». Вскоре к движению присоединились художники Умберто Боччони, Карло Карра, Джакомо Балла, Джино Северини и Луиджи Руссоло, которые в 1910 году опубликовали «Манифест футуристической живописи».

Итальянский футуризм отличался радикальным политическим подтекстом. Маринетти и его сторонники придерживались националистических и милитаристских взглядов, поддерживали участие Италии в Первой мировой войне. Впоследствии часть футуристов сблизилась с итальянским фашизмом.

Русский футуризм

В России футуризм возник примерно в 1910–1912 годах, но имел собственную специфику. Если итальянские футуристы делали упор на технический прогресс и урбанизм, то русские — на языковой эксперимент, словотворчество и эпатаж. Первым манифестом русских футуристов стал сборник «Пощёчина общественному вкусу» (1912), подписанный Давидом Бурлюком, Алексеем Кручёных, Владимиром Маяковским и Велимиром Хлебниковым. В нём они призывали «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. с Парохода современности».

Русский футуризм распадался на несколько групп:

• Кубофутуристы (будетляне) — самая радикальная группа: Д. Бурлюк, В. Хлебников, В. Маяковский, А. Кручёных, В. Каменский. Они экспериментировали с заумным языком («заумь»), создавали новые слова и ломали синтаксис.
• Эгофутуристы — более умеренное течение, возглавляемое Игорем Северянином. Акцент делался на индивидуализм, изысканность и неологизмы.
• «Мезонин поэзии» и «Центрифуга» — промежуточные группы, к которым примыкали Борис Пастернак и Николай Асеев.

После Октябрьской революции 1917 года часть русских футуристов (Маяковский, Бурлюк) попыталась вписаться в советскую культуру, но к концу 1920-х годов движение сошло на нет, уступив место социалистическому реализму.

Характерные черты

Эстетика скорости и динамики

Футуризм прославлял движение, энергию и скорость. В живописи это выражалось в разложении формы на пересекающиеся линии, создании эффекта «симультанности» (одновременности) — изображении объекта в движении, как серия наложенных друг на друга кадров. Например, картина Умберто Боччони «Динамизм велосипедиста» (1913) передаёт ощущение быстрого движения через размытые контуры и динамичные линии.

Антитрадиционализм

Футуристы отрицали все формы классического искусства: живопись Возрождения, античную скульптуру, классическую поэзию. Они призывали разрушать музеи и библиотеки как «кладбища искусства». В литературе это выражалось в отказе от грамматики, пунктуации и традиционных рифм.

Техницизм и урбанизм

Футуристы воспевали город, заводы, автомобили, аэропланы и электричество. Маринетти писал: «Мир обогатился новой красотой — красотой скорости». В поэзии Маяковского образы города, трамваев, небоскрёбов и уличного шума стали центральными.

Эксперименты с формой

В живописи футуристы использовали приёмы кубизма (геометризация форм), но добавляли к ним динамику и цветовые контрасты. В литературе — создавали «заумный язык» (А. Кручёных, В. Хлебников), разрывали слова, использовали звукоподражания и свободный стих. В музыке Луиджи Руссоло изобрёл «интонарумори» — шумовые инструменты, имитирующие звуки заводов и улиц.

Основные направления и виды

Живопись

Итальянские футуристы (Боччони, Карра, Балла, Северини) создавали картины, передающие движение и энергию. Примеры: «Улица входит в дом» (Боччони, 1911), «Динамизм собаки на поводке» (Балла, 1912). Русские кубофутуристы (Д. Бурлюк, Н. Гончарова, М. Ларионов) сочетали футуристические приёмы с народным лубком и иконописью.

Литература

Футуристическая поэзия отличалась эпатажностью, словотворчеством и отказом от традиционных форм. В. Маяковский писал стихи лесенкой, В. Хлебников создавал неологизмы («смехачи», «заумь»). А. Кручёных написал стихотворение «Дыр бул щыл» (1913), полностью состоящее из бессмысленных звуков.

Музыка

Луиджи Руссоло в 1913 году опубликовал манифест «Искусство шумов», где предложил использовать индустриальные звуки как музыкальный материал. Он создал инструменты-шумогенераторы, предвосхитившие конкретную музыку XX века.

Архитектура

Футуристическая архитектура (Антонио Сант-Элиа) проектировала города будущего с небоскрёбами, эстакадами и движущимися тротуарами. Проекты Сант-Элии («Новый город», 1914) остались нереализованными, но повлияли на модернистскую архитектуру.

Влияние и критика

Влияние на искусство XX века

Футуризм оказал значительное влияние на дадаизм, конструктивизм, сюрреализм и поп-арт. Идеи динамики и техницизма были восприняты в кинематографе (экспрессионизм, советский монтаж), дизайне и рекламе. В России футуризм повлиял на творчество поэтов-обэриутов (Д. Хармс, А. Введенский) и художников-авангардистов (К. Малевич, В. Татлин).

Критика

Современники критиковали футуризм за нигилизм, агрессивность и политическую ангажированность. В Италии футуризм был связан с фашизмом, что дискредитировало движение после Второй мировой войны. В СССР футуризм сначала поддерживался как революционное искусство, но в 1930-е годы был объявлен формализмом и запрещён. В постсоветской России интерес к футуризму возродился как к части истории русского авангарда.

Интересные факты

• В 1913 году в Петербурге состоялась постановка футуристической оперы «Победа над Солнцем» (музыка М. Матюшина, текст А. Кручёных, декорации К. Малевича). Именно для этой оперы Малевич создал «Чёрный квадрат».
• Футуристы часто выступали в экстравагантных костюмах и с раскрашенными лицами, чтобы эпатировать публику.
• В 1914 году Маринетти приезжал в Россию с лекциями, но был встречен враждебно русскими футуристами, которые обвиняли его в плагиате идей.

Источники

• Маринетти Ф. Т. «Манифест футуризма» (1909)
• Бурлюк Д., Кручёных А., Маяковский В., Хлебников В. «Пощёчина общественному вкусу» (1912)
• Руссоло Л. «Искусство шумов» (1913)
• Боччони У. «Манифест футуристической живописи» (1910)
• Харджиев Н. И. «От Маяковского до Кручёных: избранные работы о русском футуризме» (2006)
• Марков В. Ф. «История русского футуризма» (1968)