Гвидо Аретинский¶

Гвидо Аретинский (также Гвидо д’Ареццо, Гвидо Монако; ок. 990/992 — ок. 1050) — итальянский теоретик музыки, педагог и бенедиктинский монах, один из крупнейших реформаторов музыкальной нотации и сольфеджио в западноевропейской традиции. Его деятельность заложила основы современной нотной записи и системы сольмизации, которые используются в изменённом виде до настоящего времени.

¶Биография

Точные даты рождения и смерти Гвидо неизвестны. Предположительно он родился в Тоскане, вероятно, в Ареццо или его окрестностях. Образование получил в монастыре Помпоза близ Феррары, где проявил выдающиеся способности к музыке и пению. В начале XI века он служил в кафедральном соборе Ареццо, где руководил обучением певчих.

Около 1025–1028 годов Гвидо был вызван в Рим по приглашению папы Иоанна XIX, который высоко оценил его нововведения. Однако, несмотря на признание при папском дворе, Гвидо вернулся в Ареццо, где продолжил педагогическую деятельность. Последние годы жизни он провёл, вероятно, в монастыре Авеллана близ Губбио.

¶Реформа нотной записи

Главным вкладом Гвидо в музыкальную практику стало усовершенствование нотации. До него в Европе использовались невмы — знаки, указывавшие лишь направление мелодии, но не точную высоту звуков. Гвидо ввёл систему из четырёх линий, на которых и между которыми размещались ноты. Ключевые линии (обычно окрашенные, например, красная — для ноты фа, жёлтая — для до) позволяли точно фиксировать высоту тона.

Эта четырёхлинейная система стала непосредственным предшественником современного пятилинейного нотоносца. Она позволяла певцам разучивать незнакомые мелодии без помощи наставника, что кардинально ускорило распространение григорианского хорала.

¶Сольмизация и гвидонова рука

Гвидо разработал систему сольмизации — методику обучения пению по названиям ступеней звукоряда. Он использовал гимн св. Иоанну «Ut queant laxis», в котором каждая строка начиналась с соответствующей ступени гексахорда. Из начальных слогов строк возникли названия ступеней: ut, re, mi, fa, sol, la. Позднее «ut» заменили на «do» (по разным версиям, в честь итальянского музыканта Джованни Баттисты Дони или от латинского «Dominus» — Господь), а в XVII веке добавили седьмую ступень «si» (от первых букв слов «Sancte Iohannes»).

Для наглядного обучения Гвидо предложил так называемую «гвидонову руку» — схему, на которой звукоряд из двадцати ступеней сопоставлялся с суставами и фалангами пальцев левой руки. Учитель указывал на нужную точку, и ученик воспроизводил соответствующий звук. Этот метод использовался вплоть до XVIII века.

¶Трактаты

Гвидо Аретинский является автором нескольких теоретических сочинений, наиболее значимым из которых считается «Микролог» (Micrologus, ок. 1026). Этот трактат, посвящённый правилам пения, композиции и нотации, стал одним из самых распространённых музыкально-теоретических текстов Средневековья. Другие работы — «Пролог к антифонарию» (Prologus in antiphonarium) и «Правила музыкального искусства» (Regulae rhythmicae), написанные стихами для лучшего запоминания.

¶Значение

Нововведения Гвидо Аретинского произвели революцию в западноевропейской музыкальной культуре. Точная фиксация высоты звука позволила сохранять и передавать мелодии без искажений, а система сольмизации стала основой современного сольфеджио. Его педагогические методы — от опоры на слуховой опыт до наглядных схем — опередили своё время и повлияли на всю систему музыкального образования в Европе.

В честь Гвидо Аретинского названа Гвидо-система в компьютерном наборе музыки, а также кратер на Меркурии. В Ареццо установлен памятник учёному, а его имя носит местная консерватория.

¶Источники

• А. Д. Алексеев. «История сольфеджио». — М., 1968.
• Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Т. 1.
• Риман Г. «Музыкальный словарь». — М., 1901.
• Hoppin R. «Medieval Music». — New York, 1978.