Киса Воробьянинов

Киса Воробьянинов — один из центральных персонажей романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Двенадцать стульев» (1928) и его экранизаций. Полное имя — Ипполит Матвеевич Воробьянинов. В романе он предстаёт как бывший предводитель дворянства, который после революции и Гражданской войны становится мелким служащим в ЗАГСе уездного города N, а затем отправляется на поиски фамильных драгоценностей, спрятанных в одном из двенадцати стульев гарнитура мадам Петуховой. Воробьянинов является ярким сатирическим образом, олицетворяющим уходящую дворянскую Россию, её быт, манеры и трагикомическую попытку приспособиться к новым советским реалиям.

Происхождение и прототипы

Образ Воробьянинова имеет собирательный характер, однако исследователи творчества Ильфа и Петрова указывают на несколько возможных прототипов. В первую очередь, это дворяне, оставшиеся в Советской России после революции и вынужденные скрывать своё происхождение, работать на низовых должностях. Некоторые детали биографии (например, служба в ЗАГСе) могли быть подсказаны реальными случаями из жизни знакомых авторов. Внешность персонажа — «бледный, высокий, с усами, похожими на зубную щётку» — отчасти напоминает облик самого Ильи Ильфа, что, впрочем, не является прямым указанием. Также существует версия, что прототипом мог послужить некий граф, живший в Одессе и пытавшийся вернуть утраченное имущество.

Биография персонажа

Дореволюционный период

Ипполит Матвеевич Воробьянинов родился в семье потомственных дворян. Его отец, Матвей Александрович, был предводителем дворянства в Старгородском уезде. Ипполит Матвеевич унаследовал эту должность, а также имение «Чмаровка» в Старгородском уезде. До революции он вёл типичную для своего сословия жизнь: служил по выборам, участвовал в дворянских собраниях, имел связи в высших кругах. В романе упоминается, что он был знаком с некоторыми министрами императорского правительства. Его супруга, Мария Петровна, происходила из купеческого рода, что для дворянина было несколько необычно, но объяснялось её приданым.

После революции

После Октябрьской революции 1917 года Воробьянинов потерял всё: имение было национализировано, дворянские привилегии упразднены. Чтобы выжить, он скрывал своё происхождение и устроился на работу в ЗАГС города N, где занимался регистрацией актов гражданского состояния. В романе он характеризуется как «великий комбинатор» в прошлом, но в настоящем — жалкий, неуверенный в себе человек. Его жизнь становится серой и однообразной. Единственным светлым воспоминанием остаётся прошлое, которое он идеализирует.

Поиски сокровищ

Сюжетная линия Воробьянинова начинается с того, что его тёща, Клавдия Ивановна Петухова, перед смертью сообщает ему, что зашила фамильные бриллианты в обивку одного из двенадцати стульев гарнитура, проданного после революции в разные руки. Воробьянинов решает найти сокровища, чтобы вернуть себе прежнюю жизнь. Он отправляется в Старгород, где встречает Остапа Бендера, который становится его компаньоном. Вместе они путешествуют по Советскому Союзу, посещая города, где, по их сведениям, находятся стулья. Воробьянинов в этой паре выполняет роль «идейного вдохновителя» и носителя дворянской гордости, но на деле оказывается слабым, нерешительным и часто попадающим в нелепые ситуации. Его отношения с Бендером строятся на постоянных конфликтах: Остап высмеивает его манеры, а Воробьянинов, в свою очередь, считает Бендера авантюристом и «нахальным молодым человеком».

Финал

В финале романа, после долгих поисков, Воробьянинов и Бендер находят последний стул в клубе железнодорожников. Однако, вскрыв его, они обнаруживают, что бриллианты были найдены и изъяты ранее — их забрала новая советская власть. Воробьянинов, осознав крушение всех надежд, впадает в отчаяние. В последней сцене он пытается зарезать Бендера бритвой, но Остап уворачивается, и Воробьянинов падает, теряя сознание. Роман заканчивается тем, что Бендер уходит, а Воробьянинов остаётся лежать на полу. В некоторых экранизациях финал смягчён или изменён.

Характеристика и образ

Внешность и манеры

Ильф и Петров наделяют Воробьянинова яркой, запоминающейся внешностью: он высок, худощав, носит пенсне, усы, подстриженные «щёткой», и всегда одет в старомодный, но тщательно отутюженный костюм. Его манеры — смесь дворянской выучки и провинциальной неуклюжести. Он постоянно поправляет пенсне, говорит высокопарно, использует устаревшие выражения («милостивый государь», «сударь»). Воробьянинов болезненно реагирует на любое упоминание о его дворянском прошлом, но при этом не может скрыть своей принадлежности к нему.

Психологический портрет

Воробьянинов — персонаж трагикомический. С одной стороны, он вызывает сочувствие как человек, потерявший всё и вынужденный влачить жалкое существование. С другой — его образ полон сатиры: он не способен к реальным действиям, живёт иллюзиями, считает себя выше окружающих, но на деле оказывается беспомощным и смешным. Его дворянская гордость оборачивается снобизмом, а стремление к прошлому — неспособностью принять настоящее. Воробьянинов — это карикатура на дворянина, который не смог адаптироваться к новой реальности и остался в прошлом.

Речевая характеристика

Речь Воробьянинова — один из главных инструментов создания его образа. Он использует архаизмы, канцеляризмы, высокопарные фразы, часто неправильно понимает смысл новых советских слов. Например, он называет Бендера «молодым человеком», а советские учреждения — «присутственными местами». Его диалоги с Бендером полны комизма, основанного на непонимании друг друга.

Воробьянинов и Остап Бендер

Отношения Воробьянинова и Бендера — центральная сюжетная линия романа. Они образуют классическую комическую пару: «господин» и «слуга», «идеалист» и «прагматик», «прошлое» и «настоящее». Бендер, как правило, берёт на себя инициативу, планирует операции, добывает информацию, а Воробьянинов чаще всего мешает, путается под ногами или попадает в неловкие ситуации. Однако без Воробьянинова, как носителя «тайны» (знания о стульях), Бендер не смог бы начать поиски. Их конфликт — это не только столкновение характеров, но и столкновение двух эпох: уходящей дворянской и новой советской.

Экранизации и театральные постановки

Образ Воробьянинова многократно воплощался на экране и сцене.

Кино

• «Двенадцать стульев» (1933, США, реж. Лео Маккэри) — роль исполнил актёр Уолтер Коннолли. Фильм значительно отличается от романа.
• «Двенадцать стульев» (1966, СССР, реж. Александр Белинский) — телеспектакль, где роль Воробьянинова сыграл Игорь Горбачёв.
• «Двенадцать стульев» (1971, СССР, реж. Леонид Гайдай) — наиболее известная советская экранизация. В роли Воробьянинова — Анатолий Папанов. Его исполнение считается классическим: Папанов создал образ одновременно трагический и комический, подчеркнув дворянскую манерность и беспомощность персонажа.
• «Двенадцать стульев» (1976, СССР, реж. Марк Захаров) — телефильм, где роль Воробьянинова сыграл Андрей Миронов. Его трактовка отличается большей эксцентрикой и гротеском.
• «Двенадцать стульев» (2004, Россия, реж. Максим Паперник) — современная экранизация, где роль исполнил Николай Фоменко.

Театр

Образ Воробьянинова ставился во многих театрах России и мира. Среди известных постановок — спектакли в Московском театре сатиры, Театре имени Вахтангова, а также в региональных театрах. В каждой постановке акценты смещаются: от чисто комического до драматического прочтения.

Критика и интерпретации

Литературоведы и критики неоднократно обращались к образу Воробьянинова. Основные интерпретации:

• Сатирический портрет дворянства: Воробьянинов рассматривается как карикатура на дворянство, которое не смогло принять новую реальность и осталось в прошлом. Его образ высмеивает сословные предрассудки, снобизм и неспособность к практической деятельности.
• Трагический герой: Некоторые исследователи видят в Воробьянинове трагическую фигуру — человека, потерявшего не только состояние, но и смысл жизни. Его попытка вернуть прошлое обречена на провал, и финал романа (отчаяние, попытка убийства) подчёркивает трагизм его положения.
• Символ уходящей эпохи: Воробьянинов — это символ старой России, которая уходит в прошлое, уступая место новой, советской. Его образ — это прощание с дворянской культурой, её бытом и ценностями.
• Психологический тип: Воробьянинов — это тип «маленького человека», который пытается сохранить достоинство в условиях тотальной потери. Его поведение — это защитная реакция на травму.

Интересные факты

• Имя «Ипполит» в русской культуре ассоциируется с античным героем, что создаёт иронический контраст с образом персонажа.
• Фамилия «Воробьянинов» происходит от слова «воробей», что подчёркивает его «птичью», несерьёзную натуру.
• В романе есть эпизод, где Воробьянинов, пытаясь произвести впечатление на женщину, называет себя «бывшим предводителем дворянства», что вызывает у неё смех.
• Анатолий Папанов, сыгравший Воробьянинова в фильме Гайдая, по воспоминаниям коллег, очень тщательно готовился к роли, изучал манеры дворян, их походку и речь.
• В некоторых переводах романа на иностранные языки имя Воробьянинова транслитерируется как «Kisa Vorobyaninov», что придаёт ему дополнительный комический оттенок.

Источники

• Ильф И., Петров Е. Двенадцать стульев. — М.: Художественная литература, 1928.
• Ильф И., Петров Е. Золотой телёнок. — М.: Художественная литература, 1931.
• Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — М.: Интелвак, 2001.
• Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. — М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005.
• М. О. Чудакова. Поэтика Ильфа и Петрова. — М.: Наука, 1972.