Контральто — женский вокальный регистр¶
Контральто — самый низкий женский голос в оперном вокале, расположенный между меццо-сопрано и мужским тенором по высоте звучания. Отличается глубоким, тёмным тембром, богатыми низкими обертонами и характерной «мужской» силой в нижнем регистре. Контральто считается самым редким женским голосовым типом: в крупных оперных театрах певицы этого класса встречаются значительно реже, чем сопрано или меццо-сопрано.
¶Этимология и место в вокальной классификации
Название происходит от итал. contr'alto — «против альтов», то есть голос, звучащий в диапазоне альтовых инструментов оркестра (альт, альтовая флейта, альтовая скрипка). Термин закрепился в европейской музыкальной практике в XVII–XVIII веках, когда формировалась система оперных голосовых партий.
В традиционной классификации женские голоса делятся на три основных типа:
| Голос | Диапазон (приблизительный) | Характерные черты |
|---|---|---|
| Сопрано | до малой — ре второй октавы | Высокий, светлый, гибкий |
| Меццо-сопрано | соль малой — соль второй октавы | Тёплый, плотный, «виолончельный» |
| Контральто | ми малой — фа второй октавы | Глубокий, тёмный, тяжёлый |
Границы между типами условны: многие певицы работают на стыке регистров (например, контральто-сопрано или глубокое меццо-сопрано). Тембральные особенности зачастую важнее абсолютной высоты звука.
¶Тембральные особенности
Для контральто характерен так называемый «чёрный» тембр — насыщенный, с выраженной грудным резонансом нижней октавы. Голосовой аппарат певиц этого типа, как правило, имеет более массивные голосовые связки и крупную полость рта и глотки, что придаёт звуку особую плотность. Переход между грудным и головным регистром («регистровый стык») у контральто обычно сглажен, что позволяет плавно спускаться в нижние ноты без потери звучности.
В верхнем диапазоне контральто может приобретать качества меццо-сопрано, однако в оперной практике от певиц этого класса требуется прежде всего мощный, выразительный низ.
¶Репертуар
Контральто исполняет как женские, так и «тревеститные» партии — мужские роли, написанные для кастратов или мальчиков-певцов и впоследствии переданные женским голосам.
¶Основные женские партии
- Ульрика в «Бале-маскараде» Дж. Верди — каноническая контральто-роль с виртуозной арией «Re dell'abisso».
- Фенена в «Набукко» Верди.
- Лючия в «Поруганной Лукреции» Доницетти.
- Эфраим (пророк) в «Иудифе» А. Ф. Свиридова — редкий пример контральто в русской опере.
- Полина в «Дуэне» Д. Д. Шостаковича.
- Клавдия в «Огненном ангеле» Прокофьева.
¶Мужские и фантастические роли
- Осмин в «Похищении из Сераля» Моцарта — одна из самых известных «мужских» контральто-партий.
- Данайт в «Иосифе» Гайдна.
- Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта (иногда исполняется контральто).
- Эвридики и Полидема в ораториях Генделя.
¶История
¶XVII–XVIII века
В эпоху барокко контральто считалось базовым женским голосом оперы: партии сопрано часто писались для кастратов или мальчиков, а женские роли — для контральто. Крупнейшие певицы того времени — Франческа Качини, Виттория Аркьери — обладали именно этим типом голоса. В ораториях Генделя контральто занимает центральное место: из 42 опер композитора более трети женских партий написаны для этого голоса.
¶XIX век
С утверждением романтической оперы сопрано вытеснило контральто на периферию репертуара. К середине века певиц с подлинно низким голосом стало мало, и театральные импресарио начали искусственно «опускать» меццо-сопрано, что приводило к перегрузке голосовых связок. Тем не менее Верди последовательно писал для контральто, считая этот голос незаменимым для колоритных характеров — жриц, прорицательниц, матерей.
¶XX век
В России и СССР контральто традиционно сильная школа. Крупнейшие певицы:
- Антонина Нежданова — в начале карьеры работала как контральто.
- Зара Спендиарова — глубокое контральто, исполнительница партий в операх Свиридова и Шостаковича.
- Ирина Архипова — начала карьеру как контральто, позднее перешла в меццо-сопрано.
- Елена Образцова — пела ряд контральто-партий наряду с меццо-сопрано.
В зарубежной практике XX века эталоном контральто считались Эрика Кёниг, Мариан Андерсон, Джульетта Симионато, а в позднее столетие — Джуанна Д'Арко и Ева Подлеш.
¶Контральто в других жанрах
Помимо оперы контральто встречается в камерном вокале, духовной музыке, джазе и эстраде. В русской народной песенной традиции глубокий женский голос с выраженным грудным звучанием был распространён и ценился, хотя формальной классификации не подвергался. В джазе контральто-подобный тембр ассоциируется с такими певицами, как Элла Фицджеральд (нижний регистр) и Кэролайн Хендерсон.
¶Примечания
Контральто не следует путать с контртенором — мужским голосом, поющим в том же диапазоне с использованием фальцета. Контральто звучит естественным грудным голосом, контртенор — преимущественно головным.
Источники:
- «Словарь оперных персонажей и их исполнителей» (под ред. Л. А. Шлопинского)
- Музыкальная энциклопедия (тт. 1–5)
- Ливанов В. «Оперные солисты»
- Гарольд К. «The Complete Operabook»
- Сборник «Вокальные школы России» (М., «Музыка»)