Кукрыниксы

Кукрыниксы — творческий коллектив советских художников-графиков и живописцев, в состав которого входили Михаил Васильевич Куприянов (1903–1991), Порфирий Никитич Крылов (1902–1990) и Николай Александрович Соколов (1903–2000). Псевдоним коллектива был составлен из первых слогов фамилий Куприянова и Крылова, а также первой части имени и фамилии Николая Соколова. Кукрыниксы известны прежде всего как мастера политической сатиры, карикатуры и плаката, а также как авторы станковых графических серий и живописных полотен на историко-революционные и военно-патриотические темы. Их творчество оказало значительное влияние на развитие советского изобразительного искусства, особенно в период Великой Отечественной войны.

История

Формирование коллектива

Творческое содружество сложилось в 1924 году в стенах Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС) в Москве. Все три художника учились на графическом факультете. Первоначально они работали под общим псевдонимом «Кукры», а затем, при участии журналиста и писателя Михаила Кольцова, псевдоним был расширен до «Кукрыниксы». Первая совместная работа — карикатура на писателя Дмитрия Бедного — была опубликована в 1924 году в журнале «Комсомолия». С этого момента началась их регулярная деятельность в жанре политической сатиры.

Довоенный период (1925–1941)

В конце 1920-х — 1930-е годы Кукрыниксы активно сотрудничали с центральными советскими газетами («Правда», «Известия») и сатирическими журналами («Крокодил», «Чудак»). Их карикатуры были направлены против международной реакции, фашизма, а также на критику внутренних недостатков (бюрократизма, мещанства, тунеядства). В этот период художники также работали в книжной иллюстрации, оформляя произведения русских классиков (М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова, Н. В. Гоголя) и советских авторов (М. Горького, И. Ильфа и Е. Петрова). Их иллюстрации к «Жизни Клима Самгина» и «12 стульям» получили широкое признание.

Великая Отечественная война (1941–1945)

Наиболее известный и плодотворный период творчества Кукрыниксов пришёлся на годы войны. Сразу после нападения Германии на СССР художники начали создавать агитационные плакаты и карикатуры, которые печатались в газетах и распространялись по всей стране. Их сатирические образы Гитлера, Геббельса и других нацистских лидеров отличались острой гротескностью и психологической точностью. Одним из самых знаменитых плакатов стал «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» (1941). Помимо плакатов, Кукрыниксы создали серию станковых рисунков «Таня» (о подвиге Зои Космодемьянской) и картину «Бегство фашистов из Новгорода» (1944–1946). В 1942 году им была присуждена Сталинская премия первой степени за серию политических карикатур и плакатов.

Послевоенное творчество (1945–1991)

После войны коллектив продолжал работать в жанре политической сатиры, реагируя на события холодной войны, создавая карикатуры на империалистическую политику США и НАТО. Одновременно они обратились к крупным живописным полотнам на историко-революционные темы: «Тайное голосование» (1947), «Конец» (1947–1948) — о последних днях гитлеровского рейха, «Обвинение» (1953) — о фашистских преступлениях. В 1950-е — 1960-е годы Кукрыниксы создали цикл иллюстраций к произведениям Н. В. Гоголя («Мёртвые души», «Ревизор»), которые считаются классикой книжной графики. В 1970-е годы художники отошли от активной политической сатиры, сосредоточившись на станковой живописи и портретах. Каждый из участников коллектива также имел собственное творческое лицо, работая в пейзаже и натюрморте.

Метод работы

Уникальность Кукрыниксов заключалась в коллективном методе творчества. Художники работали вместе над одним произведением от начала до конца. Процесс обычно выглядел следующим образом: один из участников делал первоначальный набросок, затем все трое обсуждали композицию, детали и цветовое решение. Каждый мог вносить коррективы в работу другого. Окончательный вариант утверждался общим решением. Такой подход позволял достигать высокой степени обобщения и выразительности, но требовал полного взаимопонимания и отказа от личных амбиций. Сами художники подчёркивали, что их индивидуальные манеры «растворялись» в едином стиле коллектива.

Основные жанры и произведения

Политическая карикатура и плакат

Это главная сфера деятельности Кукрыниксов. Их работы отличались:

• Острым гротеском и гиперболой.
• Точной психологической характеристикой персонажа (особенно врага).
• Лаконичным и выразительным рисунком, часто с использованием контрастных цветов (чёрный, красный, белый).
• Сюжетной завершённостью, понятной широкому зрителю.

Известные плакаты:

• «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» (1941)
• «Наполеон ждал, что его выручит Бонапарт, а Гитлер ждёт, что его выручит…» (1943)
• «Потеряла я колечко…» (1943) — на тему потери Гитлером союзников.
• «Всё на защиту Москвы!» (1941)

Станковая живопись

В живописи Кукрыниксы тяготели к тематической картине, часто с элементами сатиры или драматизма.

• «Конец» (1947–1948) — изображает самоубийство Гитлера в бункере. Картина наполнена символическими деталями и мрачной атмосферой.
• «Тайное голосование» (1947) — сатирическая сцена на сельском сходе, высмеивающая бюрократизм и равнодушие.
• «Бегство фашистов из Новгорода» (1944–1946) — документально точное изображение разрушенного памятника «Тысячелетие России» и бегущих оккупантов.

Книжная иллюстрация

Иллюстрации Кукрыниксов к произведениям русской классики считаются образцовыми. Они сумели передать не только сюжет, но и сатирический пафос авторов.

• Н. В. Гоголь «Мёртвые души» — образы Плюшкина, Коробочки, Собакевича и Чичикова стали хрестоматийными.
• М. Е. Салтыков-Щедрин «История одного города» — гротескные образы градоначальников.
• А. П. Чехов «Дама с собачкой», «Человек в футляре» — тонкие психологические зарисовки.

Признание и награды

• Сталинские премии первой степени (1942, 1947, 1949, 1950, 1951).
• Ленинская премия (1965) — за серию политических карикатур и плакатов.
• Государственная премия СССР (1975) — за оформление и иллюстрации к книгам.
• Золотая медаль Академии художеств СССР (1958).
• Все три художника были удостоены звания Народного художника СССР (1958, 1965, 1965).

Критика и оценка

Творчество Кукрыниксов неоднозначно оценивается в постсоветский период. С одной стороны, их высочайшее профессиональное мастерство, виртуозное владение рисунком и композицией признаётся бесспорным. С другой стороны, их политическая ангажированность, работа на советскую пропаганду, создание карикатур не только на внешних врагов, но и на «врагов народа» внутри страны (например, на «троцкистов» и «вредителей») подвергаются критике. Некоторые искусствоведы отмечают, что в послевоенный период их сатира стала шаблонной и менее острой, а живописные полотна страдают излишней иллюстративностью. Тем не менее, вклад Кукрыниксов в развитие советского изобразительного искусства, особенно в жанре политического плаката и книжной иллюстрации, остаётся значительным. Их работы хранятся в крупнейших музеях России, включая Государственную Третьяковскую галерею и Государственный Русский музей.

Интересные факты

• За время войны Кукрыниксы создали более 5000 карикатур и около 1000 плакатов.
• Их работа над картиной «Конец» длилась более двух лет. Художники консультировались с историками, изучали кинохронику и трофейные документы, чтобы максимально точно воссоздать обстановку бункера Гитлера.
• Псевдоним «Кукрыниксы» стал настолько известен, что многие зрители воспринимали его как имя одного художника.
• В 1945 году Кукрыниксы были командированы в Берлин, где делали зарисовки с натуры — разрушенного рейхстага и поверженных нацистских символов.

Источники

• Кукрыниксы. Творческий метод и история коллектива. — М.: Изобразительное искусство, 1975.
• Сопоцинский О. И. Кукрыниксы. — М.: Искусство, 1981.
• Костин В. И. Кукрыниксы. — М.: Советский художник, 1964.
• Большая советская энциклопедия. — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969–1978.