Лессировка¶

Лессировка — техника живописи, при которой на высохший красочный слой наносятся полупрозрачные и прозрачные слои краски для изменения тона, углубления цвета и создания оптической глубины изображения. В отличие от корпусного письма, лессировочные слои не скрывают нижележащую основу, а взаимодействуют с ней, пропуская свет.

¶Принцип и физика процесса

Оптический эффект лессировки основан на свойствах светопропускания. Свет проходит через верхний прозрачный слой, отражается от нижнего (подмалёвка или грунта) и возвращается к зрителю, уже будучи окрашенным. В результате цвет воспринимается как более глубокий и насыщенный, чем при механическом смешивании тех же пигментов на палитре. Например, синяя лессировка по красному подмалёвку даёт сложный фиолетовый оттенок с внутренним свечением, который невозможно получить прямым смешением.

Для лессировки используются специальные краски с высокой степенью прозрачности (например, краплак, изумрудная зелень, ультрамарин, марена). Пигменты в них не перекрывают свет, а действуют как светофильтры. Связующее вещество (льняное масло, даммарный лак или их смесь) должно быть светостойким и не желтеть со временем. Каждый слой наносится тонко, после полного высыхания предыдущего, что может занимать от нескольких дней до нескольких недель.

¶История развития

¶Старые мастера

Техника лессировки достигла расцвета в эпоху Возрождения и барокко. Художники нидерландской школы (Ян ван Эйк, Рогир ван дер Вейден) использовали многослойную технику на масляной основе, где лессировки по светлому темперному или масляному подмалёвку создавали эффект драгоценной эмали. Венецианская школа (Тициан, Паоло Веронезе) применяла лессировки для передачи воздушной перспективы и мерцания тканей.

В XVII веке Рембрандт довёл технику до виртуозности: он сочетал плотные корпусные мазки в светах с многочисленными прозрачными лессировками в тенях, добиваясь знаменитого «свечения» из глубины. Питер Пауль Рубенс использовал цветные лессировки для придания коже жемчужного оттенка.

¶XIX–XX века

С распространением импрессионизма и пленэрной живописи лессировка утратила доминирующее положение. Художники перешли к «алла прима» — письму по сырому, за один сеанс. Однако техника сохранилась в академической школе и в творчестве отдельных мастеров: Илья Репин применял лессировки в парадных портретах, Михаил Врубель — для создания мистического мерцания в «Демоне». В XX веке лессировку использовали сюрреалисты (Рене Магритт) и представители гиперреализма для достижения фотографической гладкости.

¶Технология применения

¶Подготовка основы

Лессировка требует тщательной подготовки. Нижний слой должен быть абсолютно сухим, гладким и иметь нейтральный или заранее продуманный тон. Наиболее распространённые виды подмалёвка:

• Гризайль — монохромная проработка формы в серых или коричневых тонах, поверх которой лессировки придают цвет;
• Цветной подмалёвок — локальные цветовые пятна, которые затем уточняются прозрачными слоями.

¶Нанесение

Краска разводится до консистенции жидкой сметаны. Кисть должна быть мягкой (колонок, белка). Мазок наносится быстро и равномерно, без повторных проходов по одному месту, чтобы не поднять нижний слой. Излишки краски можно растушевать сухой кистью или тампоном. Для замедления высыхания в смесь добавляют каплю масла или специальный разбавитель.

¶Количество слоёв

Классическая живопись допускает от 2 до 10–15 лессировок. Каждый слой усиливает глубину, но при чрезмерном наслоении краска мутнеет и теряет прозрачность. Оптимальным считается 3–5 слоёв. Между нанесениями поверхность можно промежуточно покрывать лаком-ретушью, чтобы выровнять впитываемость.

¶Сравнение с другими техниками

¶Современное применение

В XXI веке лессировка используется в станковой живописи, иконописи и реставрации. В иконописи техника близка к древнерусскому «плавью» — наложению тонких слоёв охры и санкиря для создания ликов. Реставраторы применяют лессировку при воссоздании утраченных фрагментов, подбирая прозрачные краски, имитирующие авторскую манеру.

В декоративно-прикладном искусстве техника применяется в художественной росписи мебели и интерьеров. Акриловые краски позволяют выполнять лессировку быстрее, чем масло, благодаря короткому времени высыхания, однако их оптические свойства уступают масляным.

¶Источники

• Киплик Д. И. «Техника живописи». — М.: В. Шевчук, 2002.
• Сланский Б. «Техника живописи. Живописные материалы». — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962.
• Фейнберг Л. Е., Гренберг Ю. И. «Секреты живописи старых мастеров». — М.: Изобразительное искусство, 1989.