Мария Каллас: жизнь и карьера оперной певицы¶

Мария Каллас (настоящее имя — Мария Анна София Сесилия Калогеропулос; 2 декабря 1923, Нью-Йорк — 16 сентября 1977, Париж) — американская и греческая оперная певица (сопрано), одна из наиболее влиятельных и противоречивых фигур в истории оперного искусства XX века. Обладая уникальным драматическим даром и универсальной вокальной техникой, Каллас совершила революцию в исполнительском стиле, вернув на сцену забытые белькантовые оперы и установив новые стандарты сценической достоверности.

¶Происхождение и ранние годы

Мария родилась в семье греческих иммигрантов в Нью-Йорке. Её мать, Евангелия Калогеропулос, разочарованная рождением дочери (она ждала сына), вложила все амбиции в музыкальное развитие девочки. В 1936 году, после развода родителей, Мария вместе с матерью переехала в Афины. В 1938 году она поступила в Афинскую консерваторию, где обучалась у испанской певицы Эльвиры де Идальго, которая привила ей основы колоратурной техники и бельканто.

Профессиональный дебют Каллас состоялся в 1941 году в Афинской опере в партии Беатриче в опере «Боккаччо» Франца фон Зуппе. В годы Второй мировой войны она активно выступала в Греции, однако международная карьера началась после возвращения в США в 1945 году.

¶Взлёт карьеры и феномен «La Divina»

Решающим моментом стало знакомство с дирижёром Туллио Серафином, который разглядел в молодой певице редкое сочетание вокальной гибкости и трагедийного темперамента. Под его руководством Каллас в 1947 году дебютировала в Италии в опере «Джоконда» Амилькаре Понкьелли. С этого момента началось её стремительное восхождение на мировые сцены — «Ла Скала», «Ковент-Гарден», «Метрополитен-опера».

Каллас прославилась исполнением партий в операх Винченцо Беллини («Норма»), Гаэтано Доницетти («Лючия ди Ламмермур»), Джоаккино Россини («Севильский цирюльник»). Именно она инициировала возрождение интереса к забытым партитурам, таким как «Армида» Россини и «Весталка» Спонтини. Её голос — диапазоном почти в три октавы — позволял исполнять как драматические, так и колоратурные партии, что было уникально для того времени.

Критики и публика называли её «La Divina» («Божественная»). Однако успех сопровождался скандалами: конфликты с руководством театров, отмены спектаклей и жёсткая конкуренция с другими певицами, в частности с Ренатой Тебальди, создавали вокруг Каллас устойчивую репутацию сложной и непредсказуемой артистки.

¶Вокальная эволюция и кризис

К началу 1950-х годов Каллас радикально похудела, сбросив около 36 килограммов. Это изменило не только её сценический облик, но и тембр голоса: он стал более тёмным и тяжёлым, утратив часть прежней лёгкости в верхнем регистре. Споры о том, что стало причиной ухудшения вокальной формы — резкое похудение или чрезмерная нагрузка на связки, — продолжаются до сих пор.

К концу десятилетия у певицы стали появляться проблемы с интонацией и устойчивостью звука. Критики всё чаще отмечали «шатающуюся» верхнюю ноту. Несмотря на это, её драматические интерпретации оставались непревзойдёнными. Вершиной этого периода считается исполнение партии Тоски в одноимённой опере Джакомо Пуччини, где вокальная неровность компенсировалась невероятной сценической экспрессией.

¶Личная жизнь и последние годы

В 1949 году Каллас вышла замуж за итальянского промышленника Джованни Баттиста Менегини, который стал её менеджером. Брак распался в 1959 году после начала романа певицы с греческим судоходным магнатом Аристотелем Онассисом. Этот роман, длившийся почти десять лет, закончился разрывом: Онассис женился на Жаклин Кеннеди. Для Каллас это стало тяжёлым ударом.

Последнее выступление певицы состоялось в 1965 году в Лондоне в опере «Тоска». После этого она вела затворнический образ жизни в Париже, изредка давая мастер-классы. В 1973–1974 годах она предприняла совместное концертное турне с тенором Джузеппе Ди Стефано, которое, однако, не восстановило её вокальную форму.

Мария Каллас скоропостижно скончалась 16 сентября 1977 года в своей парижской квартире от сердечного приступа. Причина смерти, вероятно, была связана с дерматомиозитом — редким аутоиммунным заболеванием, усугублённым многолетним приёмом лекарств.

¶Наследие и влияние

Влияние Каллас на оперное искусство огромно. Она изменила подход к оперной режиссуре и актёрской игре: до неё певцы часто стояли «в позе» и не уделяли внимания драматической достоверности. Каллас требовала от дирижёров и режиссёров точного следования партитуре и эмоциональной правды на сцене. Её записи, особенно «Норма» и «Тоска» под управлением Туллио Серафина, считаются эталонными.

Исследователи отмечают, что Каллас стала первой оперной певицей, чья жизнь и личность вызывали интерес, сравнимый с популярностью кинозвёзд. Её образ использовался в театре, кино и литературе. В 2018 году Том Вольф снял биографический фильм «Мария» с Анджелиной Джоли в главной роли, вновь привлёкший внимание широкой публики к её фигуре.

¶Интересные факты

• Каллас дебютировала в «Ла Скала» в 1950 году, но первое выступление было провальным, и лишь спустя год она добилась триумфа в «Сицилийской вечерне» Верди.
• Певица свободно владела четырьмя языками: английским, греческим, итальянским и французским.
• Существует известный миф о том, что Каллас «потеряла голос» из-за похудения; современные вокальные педагоги оспаривают эту упрощённую версию, указывая на комплекс причин.
• Её запись «Каста дива» из оперы «Норма» была включена в «Золотой диск» Вояджера, отправленный в космос в 1977 году.