Миссис Дэллоуэй

«Миссис Дэллоуэй» (англ. Mrs Dalloway) — роман английской писательницы Вирджинии Вулф, опубликованный в 1925 году. Произведение считается одним из ключевых образцов литературы модернизма и ярким примером использования техники «потока сознания». Роман описывает один день из жизни вымышленной светской дамы Клариссы Дэллоуэй в Лондоне после Первой мировой войны, переплетая её внутренние переживания с событиями внешнего мира и воспоминаниями.

История создания

Вирджиния Вулф начала работу над романом в 1922 году, первоначально задумав его как серию рассказов под общим названием «Часы» (англ. The Hours). Замысел возник под влиянием прочитанных ею произведений Джеймса Джойса, в частности «Улисса», а также под воздействием психологических теорий Уильяма Джеймса и Анри Бергсона, исследовавших природу сознания и времени. Вулф стремилась передать субъективное восприятие реальности, отказавшись от традиционного линейного повествования и всеведущего автора. Роман был завершён в 1924 году и опубликован в мае 1925 года лондонским издательством Hogarth Press, основанным Вулф и её мужем Леонардом Вулфом.

Сюжет

Действие романа происходит в Лондоне в середине июня 1923 года, в один день — с раннего утра до позднего вечера. Главная героиня, Кларисса Дэллоуэй, жена консервативного члена парламента Ричарда Дэллоуэя, готовится к вечернему приёму. Выходя утром на Бонд-стрит за цветами, она погружается в поток воспоминаний о своей юности в поместье Бёртон, о давнем поклоннике Питере Уолше, который вернулся из Индии, и о подруге Салли Сетон.

Параллельно разворачивается линия ветерана войны Септимуса Уоррена Смита, страдающего посттравматическим стрессовым расстройством (ПТСР). Он бродит по Лондону со своей женой Лукрецией, преследуемый галлюцинациями и навязчивыми мыслями о погибшем на войне товарище Эвансе. Врачи, к которым обращается Септимус, — сэр Уильям Брэдшоу и доктор Холмс — не понимают его состояния и настаивают на принудительной госпитализации. В конце дня, не выдержав давления, Септимус выбрасывается из окна.

Вечером на приёме у миссис Дэллоуэй собирается лондонское высшее общество. Среди гостей — Питер Уолш, Салли Сетон (ныне леди Россетер), премьер-министр и другие. Кларисса узнаёт о самоубийстве Септимуса от леди Брэдшоу. Эта новость глубоко потрясает её, заставляя задуматься о ценности жизни, смерти и одиночестве. Роман завершается появлением Питера Уолша, который испытывает «ужас и восторг» от присутствия Клариссы.

Композиция и стиль

Поток сознания

Основным повествовательным приёмом романа является «поток сознания» — техника, при которой читателю представляется непрерывный поток мыслей, ощущений и ассоциаций персонажа. Вулф использует несобственно-прямую речь, плавно переходя от внешнего описания к внутреннему монологу героя. Переключение между сознаниями разных персонажей (Клариссы, Септимуса, Питера, Лукреции) происходит без резких границ, часто через общие предметы или звуки (например, шум автомобиля или аэроплана).

Время и пространство

Вулф отказывается от хронологической последовательности. Внешнее время (один день) сжимается, а внутреннее — расширяется за счёт воспоминаний, охватывающих тридцать лет. Ключевую роль играет тема «времени как длительности» (la durée), разработанная философом Анри Бергсоном. Пространство Лондона — не просто фон, а активный элемент повествования: Биг-Бен отбивает часы, разделяя день на отрезки, а городские улицы (Бонд-стрит, Риджентс-парк) служат местами встреч и пересечения судеб.

Символизм

Роман насыщен символами. Цветы (розы, орхидеи) символизируют красоту, жизнь и социальный статус. Море и волны ассоциируются с течением времени и бессознательным. Образ аэроплана, пишущего в небе рекламный текст, олицетворяет современность, технический прогресс и одновременно хрупкость человеческой жизни. Самоубийство Септимуса трактуется как акт сохранения внутренней свободы перед лицом бездушной социальной машины.

Главные персонажи

• Кларисса Дэллоуэй — главная героиня, женщина около 50 лет, принадлежащая к высшему классу. Она ценит порядок, светские ритуалы и красоту, но внутренне чувствует пустоту и сожаление о несостоявшемся выборе. Её прототипом отчасти послужила подруга Вулф — Китти Макс.
• Септимус Уоррен Смит — ветеран Первой мировой войны, поэт-любитель. Его безумие является зеркальным отражением подавленных эмоций Клариссы. Вулф сама страдала от биполярного расстройства, и образ Септимуса во многом автобиографичен.
• Питер Уолш — старый друг и бывший поклонник Клариссы, вернувшийся из Индии. Он олицетворяет романтическое прошлое и альтернативную жизненную линию героини.
• Салли Сетон (леди Россетер) — подруга юности Клариссы, бунтарка и мечтательница. Их отношения в Бёртоне Вулф описывает с оттенком гомоэротизма.
• Ричард Дэллоуэй — муж Клариссы, консервативный политик. Он добр и заботлив, но не способен понять глубину переживаний жены.
• Лукреция Уоррен Смит — жена Септимуса, итальянка по происхождению. Она пытается спасти мужа, но чувствует себя чужой в Англии.
• Сэр Уильям Брэдшоу — престижный врач-психиатр, олицетворяющий бездушную власть социальных норм. Его «чувство пропорции» Вулф критикует как форму насилия над личностью.

Темы и идеи

Психическое здоровье и война

Роман стал одним из первых литературных произведений, подробно исследующих посттравматическое расстройство у ветеранов. Септимус Смит — жертва войны, которую общество не желает замечать. Вулф показывает, как психиатрия того времени (представленная докторами Брэдшоу и Холмсом) подавляет пациентов, а не лечит их. Критика системы здравоохранения перекликается с личным опытом писательницы, которая неоднократно лечилась от депрессии.

Социальная критика

Вулф изображает британское высшее общество как замкнутую касту, живущую по строгим правилам. Кларисса, несмотря на свой ум и чувствительность, вынуждена играть роль светской хозяйки. Противопоставление «своих» (гости на приёме) и «чужих» (Септимус, Лукреция, бездомные) подчёркивает классовое неравенство. Особенно резко критикуется имперская политика: Питер Уолш, служивший в Индии, вспоминает о колониальном угнетении без всякого сочувствия к местным жителям.

Одиночество и связь

Несмотря на обилие социальных контактов, каждый персонаж романа глубоко одинок. Кларисса не может до конца открыться мужу, Питер — ей, Септимус — врачам. Единственным моментом истинной связи становится вечерний приём, где героиня чувствует себя «центром» и «деревом», впитывающим жизнь других людей. Однако эта связь иллюзорна и временна.

Смерть и жизнь

Самоубийство Септимуса становится ключевым событием, которое заставляет Клариссу переосмыслить собственную жизнь. Она приходит к выводу, что смерть — это «вызов» и «попытка передать другим нечто сокровенное». Вулф не даёт однозначной оценки: гибель Септимуса трагична, но она же даёт Клариссе импульс к внутреннему обновлению.

Влияние и критика

Роман «Миссис Дэллоуэй» оказал огромное влияние на развитие модернистской литературы. Он вдохновил таких авторов, как Майкл Каннингем, написавший роман «Часы» (1998), где сюжет переплетается с биографией Вулф и современной историей. В 2002 году режиссёр Стивен Долдри снял по книге Каннингема одноимённый фильм с Николь Кидман (получившей «Оскар» за роль Вулф), Мерил Стрип и Джулианной Мур.

Критики высоко оценили новаторство Вулф в области повествовательной техники. Однако некоторые современники (например, Арнольд Беннетт) упрекали её в отсутствии традиционного сюжета и «жизненной правды». В советском литературоведении роман долгое время рассматривался как образец «упаднического» буржуазного искусства, хотя позже был признан классикой.

В 1998 году Американская библиотека включила «Миссис Дэллоуэй» в список 100 лучших романов на английском языке XX века.

Экранизации

• 1997 — телевизионный фильм «Миссис Дэллоуэй» (Великобритания, режиссёр Марлен Горрис). В главных ролях: Ванесса Редгрейв (Кларисса) и Руперт Грейвз (Септимус).
• 2002 — фильм «Часы» (США-Великобритания, режиссёр Стивен Долдри). Фильм не является прямой экранизацией романа, но использует его сюжет и персонажей.

Источники

• Woolf, Virginia. Mrs Dalloway. Hogarth Press, 1925.
• Ливергант А. Я. Вирджиния Вулф: «Миссис Дэллоуэй». Комментарий. — М.: Текст, 2019.
• Гениева Е. Ю. Художественная проза Вирджинии Вулф // Вопросы литературы. — 1978. — № 8.
• Bradshaw, David. The Cambridge Companion to Virginia Woolf. Cambridge University Press, 2010.
• Zwerdling, Alex. Virginia Woolf and the Real World. University of California Press, 1986.