Речетатив — вокально-инструментальная речь¶
Речетатив (от итал. recitativo — «речевой, декламационный», от лат. recitare — «декламировать») — способ вокального исполнения, при котором музыкальный материал подчинён интонациям живой речи. Речетатив имитирует естественный ритм, высоту и мелодику говоримого текста, сохраняя при этом основные признаки музыки: ритм, метр и определённую высоту звуков. В оперном и ораториальном искусстве речетатив служит средством передачи сюжетной информации, диалогов и экспозиционных сцен, соединяя ариозные (песенные) номера в единое драматургическое целое.
¶Происхождение и история
Предпосылками речетатива считаются пение в григорианском хорале и практика декламации античного театра. В эпоху раннего барокко (конец XVI — начало XVII века) итальянские композиторы — Клаудио Монтеверди, Джакомо Каччини, Джулио Каччини — разработали стиль stile rappresentativo («представительный стиль»), целью которого было вернуть античную драму к жизни через музыку. Ключевую роль сыграла манера seconda pratica, в которой мелодия подчинялась смыслу текста, а не формальным правилам контрапункта.
Первым образцом речетатива в опере считается пролог к опере Якопо Пери «Дафне» (1598) и его же «Эвридика» (1600). В дальнейшем речетатив стал обязательным элементом оперной структуры: он связывал арии, ансамбли и хоры, передавая развитие действия.
¶Виды речетатива
В оперном искусстве сложились два основных типа речетатива:
- Речетатив простой (recitativo secco, «сухой») — минимально аккомпанируемый, обычно только basso continuo (клавесин или орган плюс контрабас/виолончель). Темп свободный, декламация максимально приближена к естественной речи. Применялся преимущественно в диалогах и экспозициях.
- Речетатив аккомпанированный (recitativo accompagnato) — поддерживается полным оркестром, что придаёт большую выразительность и эмоциональную напряжённость. Использовался в драматических, трагических или лирических сценах.
Разновидностью является ариозо (arioso) — промежуточная форма между речетативом и арией, более песенная, но не имеющая строгой ариозной формы.
¶Речетатив в русской музыке
В русской оперной традиции речетатив получил развитие в творчестве Михаила Глинки, который в «Иване Сусанине» и «Руслане и Людмиле» использовал оркестровый речетатив для передачи драматических сцен. Особую роль сыграл Модест Мусоргский: в «Борисе Годунове» и «Хованщине» речетативные интонации органично вплетены в народно-песенный и церковно-певческий строй, что создаёт эффект достоверной речи персонажей. Пётр Чайковский в «Евгении Онегине» и «Пиковой даме» широко применял речетатив для передачи психологических состояний героев.
В XX веке речетативная декламация была развита в операх Дмитрия Шостаковича («Катерина Измайлова», «Леди Макбет Мценского уезда») и Сергея Прокофьева, чей «военный речетатив» отличается резкими, напряжёнными интонациями.
¶Роль в музыкальной драматургии
Речетатив выполняет несколько функций:
- Сюжетная экспозиция — передача предыстории и описания событий.
- Диалог — разговорные сцены между персонажами.
- Драматическая кульминация — напряжённые монологи, предвещание, отчаяние.
- Связующее звено — переходы между ариями, ансамблями и хорами.
В оратории речетатив традиционно занимает центральное место: в «Мессии» Генделя и «Страсти по Матфею» Баха евангелист поёт речетатив, передающий повествование. В кантатах Баха речетативы чередуются с ариями и хоралами, образуя сложную драматургическую структуру.
¶Речетатив вне оперы
Помимо оперы и оратории, речетативные приёмы используются в:
- Мюзикле — для разговорных сцен, переходов между песнями.
- Органной музыке — речетатив как жанровый элемент (у Баха, Макса Регера).
- Романсе — декламационная манера пения (у Шумана, Мусоргского).
- Современной популярной музыке — рэп и хип-хоп иногда рассматривают как современную форму речетатива, хотя это утверждение дискуссионно.
¶Примечания
В русском языке слово «речетатив» закрепилось в форме, близкой к итальянскому оригиналу. В разговорной речи иногда используется как синоним монотонной, безэмоциональной речи, однако это значение является переносным и не связано с музыкальным термином.
¶Источники
- «Музыкальная энциклопедия» (главный редактор Ю. В. Келдыш), т. 4.
- Ливанова Т. Н. «История западноевропейской музыки до 1789 года».
- Раппопорт П. «Оперный театр».
- Голубев С. «История итальянской оперы».