Страсти по Матфею

Страсти по Матфею (нем. Matthäus-Passion, BWV 244) — оратория для солистов, двух хоров и двух оркестров, написанная Иоганном Себастьяном Бахом на евангельский текст (главы 26 и 27 Евангелия от Матфея) и стихи либреттиста Пикандера (Христиана Фридриха Хенрици). Является одним из центральных произведений в истории западной музыки, вершиной эпохи барокко и одним из самых масштабных сочинений в жанре пассионов (музыкальных воплощений евангельского рассказа о страданиях и смерти Иисуса Христа).

История создания

Предшествующий контекст

К моменту написания «Страстей по Матфею» Бах занимал должность кантора церкви Святого Фомы в Лейпциге (с 1723 года). В его обязанности входило обеспечение музыкального сопровождения богослужений в главных церквях города, включая Страстную пятницу. В Лейпциге существовала традиция исполнения пассионов в этот день, однако до Баха они часто представляли собой относительно скромные по масштабу произведения.

Создание и первое исполнение

Работа над «Страстями по Матфею» велась, вероятно, в 1727 году. Первое известное исполнение состоялось 11 апреля 1727 года (Страстная пятница) в церкви Святого Фомы в Лейпциге. Существуют также свидетельства о более поздних редакциях: в 1729, 1736 и 1740-х годах Бах вносил изменения в партитуру, добавляя или заменяя отдельные номера. Либретто, написанное Пикандером (псевдоним Христиана Фридриха Хенрици), включало как прямой евангельский текст (речитативы), так и поэтические арии и хоралы, комментирующие действие.

Забвение и возрождение

После смерти Баха в 1750 году «Страсти по Матфею» на долгое время были забыты, как и многие другие его крупные сочинения. Возрождение произведения связано с именем Феликса Мендельсона-Бартольди, который в 1829 году организовал и продирижировал исполнением оратории в Берлине. Это событие считается началом «баховского возрождения» — возвращения интереса к музыке Баха и её включения в концертный репертуар. Мендельсон, однако, значительно сократил и отредактировал партитуру, адаптировав её под вкусы романтической эпохи.

Структура и состав

Музыкальный состав

Произведение написано для исключительно большого по меркам своего времени состава исполнителей:

• Солисты: Евангелист (тенор), Иисус (бас), а также солисты для арий (сопрано, альт, тенор, бас).
• Хоры: два четырёхголосных хора (SATB).
• Оркестры: два оркестра, каждый из которых включает:
• Две флейты (в некоторых номерах — блокфлейты).
• Два гобоя (в некоторых номерах — гобои д'амур или гобои да качча).
• Струнная группа (скрипки, альты).
• Орган и бассо континуо (виолончель, контрабас, клавесин).

Драматургия и деление

«Страсти по Матфею» делятся на две части, исполнявшиеся до и после проповеди в Страстную пятницу. Общая продолжительность звучания составляет около 2,5–3 часов.

Часть первая: Охватывает события от заговора первосвященников и помазания Иисуса в Вифании до отречения Петра и самоубийства Иуды. Ключевые эпизоды: Тайная вечеря, молитва в Гефсиманском саду, взятие Иисуса под стражу.

Часть вторая: Начинается с приведения Иисуса к Пилату и завершается погребением. Включает допрос у Каиафы, суд Пилата, бичевание, распятие, смерть и погребение.

Типы музыкальных номеров

Произведение состоит из чередующихся номеров различных типов:

• Евангельские речитативы (secco): Исполняются Евангелистом (тенор). Текст — точная цитата из Евангелия от Матфея (в переводе Мартина Лютера). Речитатив сопровождается только бассо континуо.
• Речитативы Иисуса (accompagnato): Слова Иисуса сопровождаются струнными инструментами, создающими «нимб» (звуковой ореол). Это подчёркивает божественную природу персонажа.
• Арии: Лирические отступления, в которых персонажи (или аллегорические «Дочь Сиона») комментируют происходящее, выражая скорбь, веру или раскаяние. Арии имеют сложную, часто полифоническую структуру.
• Хоралы: Простые, гармонизованные четырёхголосные песнопения на известные протестантские мелодии. Они представляют собой голос общины верующих, реагирующей на события.
• Хоры (турба): Многоголосные эпизоды, изображающие толпу (учеников, воинов, первосвященников). Часто исполняются двумя хорами, создавая эффект стереофонии и драматического напряжения.

Ключевые особенности

Двойная структура

Одной из главных новаций Баха является использование двух хоров и двух оркестров. Это позволяет создавать сложные пространственные и драматические эффекты. Например, в знаменитом хоре «Sind Blitze, sind Donner» («Молнии, громы») два хора и оркестры вступают в диалог, изображая гнев толпы. В хорале «O Haupt voll Blut und Wunden» («О, голова, покрытая кровью и ранами») мелодия проводится сначала одним хором, а затем другим, создавая ощущение всеобщего траура.

Символика и риторика

Музыка Баха насыщена символикой, характерной для эпохи барокко. Определённые музыкальные фигуры (интервалы, ритмы, тональности) несут конкретный смысл:

• Тональность си минор ассоциируется со страданием и смертью.
• Нисходящие ходы (например, в басовой партии) символизируют смерть или сошествие во ад.
• Восходящие ходы — воскресение или вознесение.
• Крестообразные мотивы (пересечение восходящих и нисходящих линий) встречаются в ключевых моментах, например, в арии «Erbarme dich» («Помилуй»).

Роль хоралов

Хоралы в «Страстях по Матфею» выполняют функцию структурных и эмоциональных опор. Они не только комментируют действие, но и создают ощущение вневременности, соединяя евангельские события с современной Баху литургической практикой. Мелодии хоралов (например, «O Haupt voll Blut und Wunden» и «Befiehl du deine Wege») были хорошо знакомы прихожанам.

Значение и влияние

В музыке

«Страсти по Матфею» считаются высшим достижением жанра пассиона. Они оказали огромное влияние на развитие ораториального жанра и на всю последующую музыку. Композиторы XIX и XX веков (Брамс, Регер, Шёнберг, Стравинский) обращались к этому произведению как к эталону полифонии, драматургии и духовной глубины.

В культуре

Произведение стало символом не только музыкального, но и культурного возрождения. Его исполнение Мендельсоном в 1829 году способствовало формированию нового отношения к музыке прошлого, заложив основы исторического исполнительства. В XX веке «Страсти по Матфею» стали объектом многочисленных интерпретаций, включая современные постановки (например, режиссёра Питера Селларса) и записи с использованием исторических инструментов (аутентичное исполнительство).

Критика и восприятие

В разные эпохи произведение воспринималось по-разному. В XVIII веке оно было частью богослужения. В XIX веке — романтическим шедевром, вызывающим сильные эмоции. В XX веке — объектом научного и исполнительского анализа. В XXI веке «Страсти по Матфею» остаются одним из самых исполняемых и изучаемых произведений в мире, регулярно входя в репертуар ведущих оркестров и хоров.

Интересные факты

• Оригинальная партитура «Страстей по Матфею» была утеряна и обнаружена лишь в 19 веке.
• В произведении используется 15 хоралов, многие из которых имеют более древнее происхождение (например, «O Haupt voll Blut und Wunden» восходит к средневековой латинской поэме).
• Партия Иисуса написана для баса, что было необычно для того времени (чаще использовался баритон).
• В некоторых ариях Бах использует необычные инструменты, например, гобой да качча (охотничий гобой) и виолончель пикколо.

Источники

• Вольф, К. «Иоганн Себастьян Бах: Учёный музыкант». — М.: Классика-XXI, 2007.
• Швейцер, А. «Иоганн Себастьян Бах». — М.: Музыка, 1965.
• Бах, И. С. «Страсти по Матфею» (партитура). — Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1854.
• Мендельсон, Ф. «Воспоминания о Бахе» (предисловие к изданию 1829 года).