Совкино

Совкино — советская государственная организация, осуществлявшая функции кинопроката, кинопроизводства и внешнеторговых операций в области кинематографии в 1920-х — начале 1930-х годов. Полное название — Акционерное общество «Совкино». Являлась ключевым звеном в централизации советской киноиндустрии после завершения Гражданской войны и перехода к Новой экономической политике (НЭП).

История создания

Предпосылки

После национализации кинематографа в 1919 году в РСФСР существовала разрозненная система киноорганизаций: Всероссийский фотокиноотдел (ВФКО) Наркомпроса, Госкино, частные и кооперативные студии. Отсутствие единого центра управления приводило к хаосу в прокате, дефициту плёнки и оборудования, а также к неконтролируемому импорту зарубежных фильмов. К середине 1920-х годов советское правительство осознало необходимость создания монопольной структуры, способной контролировать все этапы — от производства до показа.

Учреждение

Акционерное общество «Совкино» было учреждено постановлением Совета Народных Комиссаров СССР от 13 июня 1924 года. Уставной капитал составлял 10 миллионов рублей золотом. Основными акционерами выступили Народный комиссариат просвещения (Наркомпрос), Народный комиссариат внешней торговли, а также ряд других государственных и кооперативных организаций. Председателем правления был назначен Константин Шведчиков, занимавший до этого пост руководителя Госкино.

Функции и задачи

Согласно уставу, «Совкино» получало исключительное право на:

• прокат всех фильмов на территории СССР (как отечественных, так и импортных);
• производство кинофильмов (через собственные студии и по договорам с частными);
• импорт киноплёнки, аппаратуры и зарубежных кинолент;
• экспорт советских фильмов за границу.

Таким образом, «Совкино» стало фактическим монополистом в советской кинематографии, подчинив себе все региональные киноорганизации.

Деятельность

Производство фильмов

«Совкино» контролировало крупнейшие киностудии страны: «Москинокомбинат» (будущий «Мосфильм»), «Ленинградская фабрика «Совкино»» (будущий «Ленфильм»), а также студии в Киеве, Одессе, Тифлисе и других городах. В 1925–1930 годах под эгидой «Совкино» были выпущены такие знаковые картины, как:

• «Броненосец «Потёмкин»» (1925, реж. Сергей Эйзенштейн) — один из самых известных советских фильмов, получивший международное признание;
• «Мать» (1926, реж. Всеволод Пудовкин) — классика советского немого кинематографа;
• «Человек с киноаппаратом» (1929, реж. Дзига Вертов) — экспериментальный документальный фильм.

Однако «Совкино» подвергалось критике за «засилье» коммерческих, развлекательных лент, которые, по мнению партийных органов, отвлекали зрителя от идеологической работы. В конце 1920-х годов началась кампания по «большевизации» кинематографа, что привело к ужесточению контроля.

Прокат и импорт

«Совкино» занималось прокатом как советских, так и зарубежных фильмов. В 1920-е годы в СССР активно демонстрировались американские, немецкие и французские картины, что приносило значительный доход. Однако с конца 1920-х годов импорт стал сокращаться из-за валютных ограничений и идеологической борьбы с «буржуазным» влиянием. «Совкино» также организовывало передвижные киноустановки для сельской местности, что способствовало распространению кино в отдалённых регионах.

Внешняя торговля

Одной из важнейших задач «Совкино» был экспорт советских фильмов. Благодаря успеху «Броненосца «Потёмкин»» и других картин, советское кино получило признание в Европе и США. «Совкино» заключало контракты с зарубежными прокатчиками, что приносило валютную выручку, необходимую для закупки импортной плёнки и оборудования. Однако в условиях мирового экономического кризиса и ухудшения международных отношений экспортные возможности сократились.

Критика и реорганизация

Партийная критика

К концу 1920-х годов деятельность «Совкино» стала объектом резкой критики со стороны партийного руководства. В 1928 году на Всесоюзном партийном совещании по вопросам кино было отмечено, что «Совкино» недостаточно выполняет идеологические задачи, ориентируясь на коммерческую выгоду. Организацию обвиняли в:

• преобладании развлекательных фильмов над агитационно-пропагандистскими;
• недостаточном контроле за репертуаром;
• бюрократизме и неэффективности управления.

Ликвидация

В 1930 году в рамках общей реорганизации управления культурой и экономикой «Совкино» было преобразовано. Вместо него создали Всесоюзное государственное кинофотообъединение «Союзкино», которое подчинялось непосредственно Наркомпросу. Окончательно «Совкино» прекратило существование в 1933 году, когда на базе «Союзкино» был образован Главное управление кинофотопромышленности (ГУКФ) при СНК СССР. Таким образом, период «Совкино» стал переходным этапом от рыночных механизмов НЭПа к жёсткой централизации сталинской эпохи.

Значение и наследие

Несмотря на непродолжительный срок существования (1924–1930), «Совкино» сыграло ключевую роль в становлении советского кинематографа. Оно обеспечило:

• создание материально-технической базы киноиндустрии (строительство студий, закупка оборудования);
• формирование системы государственного проката, охватившей всю страну;
• выход советского кино на международную арену;
• поддержку режиссёров-новаторов (Эйзенштейн, Пудовкин, Вертов, Довженко).

Опыт «Совкино» показал как возможности, так и ограничения государственной монополии в сфере культуры. С одной стороны, централизация позволила мобилизовать ресурсы для создания фильмов, ставших мировыми шедеврами. С другой — жёсткий контроль и идеологическое давление привели к снижению разнообразия и творческой свободы в последующие десятилетия.

Источники

• Лебедев Н. А. «Очерки истории кино СССР. Немое кино (1918–1934)». — М.: Искусство, 1965.
• Листов В. С. «История советского кино: 1917–1967». — М.: Искусство, 1969.
• Ханжонков А. А. «Первые годы русской кинематографии». — М.: Искусство, 1937.
• Постановление СНК СССР от 13 июня 1924 г. «Об учреждении Акционерного общества «Совкино»». — Собрание законов и распоряжений Рабоче-Крестьянского Правительства СССР.