Суспирия в кино и культуре¶

Суспирия — термин, обозначающий направление в итальянском кинематографе ужасов, сложившееся в 1970-х годах, а также связанный с ним художественный приём. Название происходит от итальянского слова suspiria («вздохи», «вздохи страха») и закрепилось в киноведении после выхода одноимённого фильма Дарио Ардженто в 1977 году. Для суспирии характерны ослабленный сюжет, доминирование визуального и звукового ряда над логикой повествования, насыщенная цветовая палитра, иррациональная атмосфера и мотив тайного сообщества, чаще всего ведьмовского.

¶История термина

Слово «суспирия» восходит к латинскому suspirium — «вздох». В итальянской литературной традиции оно встречается в названии цикла стихов XVII века «Suspiria de profundis» («Вздохи из глубины»). В кино термин получил второе рождение благодаря фильму Дарио Ардженто «Суспирия» (1977), ставшему одной из самых известных итальянских картин ужасов. Лента рассказывает о американской танцовщице, приехавшей в балетную академию во Фрайбурге и столкнувшейся с тайным ковеном ведьм.

Киноведы позже распространили название фильма на целый пласт итальянских хорроров 1970–1980-х годов, объединённых общими стилистическими признаками. Сам Ардженто называл свою трилогию, куда вошли «Суспирия», «Преисподняя» (1980) и «Мать слёз» (2007), «трилогией трёх матерей».

¶Художественные особенности

Суспирия сформировалась на стыке нескольких жанров — хоррора, джалло (итальянского детективного триллера) и мистики. Её отличительные черты:

• Ослабленный нарратив. Логические связки и мотивировки персонажей приносятся в жертву атмосфере; сюжет часто служит лишь поводом для череды визуальных сцен.
• Цвет как средство выразительности. Операторы используют насыщенные красные, синие и зелёные тона, контрастное освещение, что создаёт ощущение сна или бреда.
• Звуковое сопровождение. Музыка нередко строится на шёпоте, детских голосах, ударных и диссонирующих звуках. Для «Суспирии» 1977 года партитуру написал итальянский джазовый коллектив Goblin.
• Иррациональная угроза. Источник страха — не конкретный монстр, а скрытая система, тайное общество или место, обладающее собственной волей.
• Мотив ведьмовства и эзотерики. Академии, пансионы, театры и закрытые сообщества становятся пространством ритуала.

¶Представители и связанные фильмы

Помимо работ Ардженто, к кругу суспирии относят картины других итальянских режиссёров, работавших в сходной эстетике:

Границы направления размыты: часть исследователей относит к суспирии более широкий круг итальянских мистических хорроров, другие ограничивают её работами Ардженто.

¶Влияние и наследие

Суспирия оказала заметное влияние на мировой кинематограф ужасов. Её приёмы — цветовая экспрессия, музыкальная тревога, отказ от строгой логики — прослеживаются в работах режиссёров разных стран. В 2018 году вышел ремейк «Суспирии» под режиссурой Луки Гуаданьино, где исходный сюжет был переосмыслен в контексте исторических событий в Германии 1977 года. Ремейк получил признание критиков и привлёк новое внимание к оригиналу.

Термин вошёл в обиход не только киноведов, но и широкой аудитории: под суспирией понимают определённую эстетику — сочетание красоты и тревоги, гнетущей атмосферы и визуальной избыточности.

¶Суспирия за пределами кино

Название и эстетика направления повлияли на музыку — в частности, на жанры дарквейв и этериал-вейв, на моду и фотографию. Мотивы суспирии встречаются в литературе ужасов и в видеоиграх, где используется сходная цветовая палитра и мотив закрытого пространства. В русскоязычной среде термин чаще всего употребляется применительно к фильмам Ардженто и к их стилистике, реже — как обозначение самостоятельного жанра.

¶Критика и дискуссии

Ряд киноведов указывает, что «суспирия» — не столько строгий жанр, сколько удобное обобщение, объединяющее разнородные фильмы. Критикуется и слабость сюжетов: часть зрителей воспринимает её как недостаток, тогда как сторонники направления считают приоритет атмосферы над повествованием осознанным художественным выбором. Отдельно обсуждается вопрос о правомерности применения термина к неитальянским картинам, использующим сходные приёмы.

Источники: работы по истории итальянского хоррора, материалы о творчестве Дарио Ардженто, киноведческие обзоры жанра джалло, публикации о фильме «Суспирия» 1977 и 2018 годов.