The Cremaster Cycle¶

«The Cremaster Cycle» — это цикл из пяти полнометражных фильмов, созданных американским художником и режиссёром Мэтью Барни в период с 1994 по 2002 год. Произведения представляют собой сложные, многослойные видеоработы, сочетающие элементы перформанса, скульптуры, костюмированного театра, биологии, мифологии и психоанализа. Цикл считается одним из самых значительных и амбициозных проектов в современном искусстве конца XX — начала XXI века, получив признание за новаторский визуальный язык и глубину концептуальных отсылок.

¶История создания

Мэтью Барни начал работу над «The Cremaster Cycle» в 1994 году, вдохновившись идеей исследования процесса развития человеческого эмбриона и его связи с творчеством, полом и властью. Название цикла происходит от латинского термина cremaster — мышцы, поднимающей яичко, которая играет ключевую роль в терморегуляции репродуктивной системы. Барни использовал эту метафору для обозначения переходных состояний между мужским и женским, активным и пассивным, созидательным и разрушительным.

Каждый фильм цикла был снят в хронологическом порядке, но нумерация частей (от 1 до 5) не соответствует порядку их создания: «Cremaster 4» (1994), «Cremaster 1» (1995), «Cremaster 5» (1997), «Cremaster 2» (1999) и «Cremaster 3» (2002). Такая непоследовательность отражает концепцию цикла, где время и пространство подчинены циклическим, а не линейным законам.

¶Сюжет и структура

Каждый фильм цикла разворачивается в уникальном, часто абстрактном пространстве, населённом персонажами, которые олицетворяют различные стадии эмбрионального развития или архетипические роли. Сюжеты нелинейны и насыщены символикой, отсылающей к мифологии, истории и современной культуре.

¶Cremaster 4 (1994)

Действие происходит на острове Мэн в Ирландском море. Фильм исследует тему разделения полов через образы двух соперничающих групп: «фавнов» (мужские персонажи с копытами) и «фей» (андрогинные существа). Центральный персонаж — «Лаэрт» (исполненный самим Барни), который пытается достичь гармонии между этими полярностями. Визуально фильм отличается яркими, почти гротескными костюмами и хореографией, напоминающей ритуал.

¶Cremaster 1 (1995)

Самый короткий и абстрактный фильм цикла. Он разворачивается в вымышленном стадионе «Гудзон» (Айдахо, США), где женщины-дирижабли исполняют синхронные движения, напоминающие рост клеток. Сюжет минимален: это визуализация процесса оплодотворения и раннего деления эмбриона. Фильм снят в пастельных тонах, с акцентом на геометрические формы и повторяющиеся паттерны.

¶Cremaster 5 (1997)

Действие происходит в Будапеште, Венгрия. Фильм посвящён теме смерти и возрождения, представленной через образы оперной певицы (Урсула Андресс) и её возлюбленного — «Гиганта» (Барни). Сюжет включает элементы венгерской мифологии и исторических отсылок к империи Габсбургов. Визуально фильм напоминает барочную оперу, с роскошными костюмами и декорациями.

¶Cremaster 2 (1999)

Основан на реальных событиях, связанных с жизнью и смертью американского серийного убийцы Гэри Гилмора (1940–1977), казнённого в штате Юта. Фильм исследует тему мужской агрессии и её связи с творчеством. Главные роли исполнили Норман Мейлер (в роли самого себя, пишущего книгу о Гилморе) и Мэтью Барни (в роли Гилмора). Сюжет перемежается сценами пчеловодства и скачек, символизирующими циклы жизни и смерти.

¶Cremaster 3 (2002)

Самая масштабная и сложная часть цикла, снятая в Нью-Йорке. Действие разворачивается в Музее Гуггенхайма (организация признана нежелательной в РФ), где Барни создал инсталляцию, объединяющую архитектуру, скульптуру и перформанс. Фильм включает элементы масонской символики, историю строительства небоскрёбов и отсылки к американской истории. Центральный персонаж — «Архитектор» (Барни), который пытается построить башню, но сталкивается с сопротивлением «Машины» (живой скульптуры). Фильм длится около 3 часов и считается кульминацией цикла.

¶Художественные особенности

¶Визуальный язык

«The Cremaster Cycle» отличается уникальным визуальным стилем, сочетающим гиперреалистичные декорации, сюрреалистические образы и тщательно продуманную цветовую гамму. Барни использует широкий спектр материалов — от латекса и воска до живых организмов (например, пчёл в «Cremaster 2»). Каждый фильм имеет свою цветовую палитру, отражающую его тематику: от пастельных тонов в «Cremaster 1» до мрачных, насыщенных оттенков в «Cremaster 5».

¶Музыка и звук

Музыкальное сопровождение цикла создано композитором Джонатаном Биплэмом и включает как оркестровые произведения, так и электронные звуки. В «Cremaster 5» использованы фрагменты оперных арий, а в «Cremaster 2» — кантри-музыка. Звуковой дизайн подчёркивает ритмичность и цикличность действия.

¶Символизм

Цикл насыщен символами, отсылающими к биологии (клеточное деление, митоз), мифологии (греческие боги, кельтские легенды) и истории (масонство, индустриальная революция). Барни часто использует образы «потенциальности» — состояния, когда организм ещё не определился в своём развитии. Это проявляется в андрогинных персонажах, гибридных существах и пространствах, где границы между полами, видами и временами размыты.

¶Критика и восприятие

«The Cremaster Cycle» получил неоднозначные отзывы критиков. С одной стороны, он был высоко оценён за новаторство и визуальную сложность, а также за вклад в развитие видеоарта. С другой стороны, некоторые критики отмечали излишнюю претенциозность и нарциссизм автора, а также трудность восприятия из-за отсутствия линейного сюжета. Цикл часто сравнивают с работами таких художников, как Дэвид Линч, Стенли Кубрик и Луис Бунюэль, но отмечают его уникальность в рамках современного искусства.

В 2014 году цикл был показан в полном объёме на выставке в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, что вызвало новый всплеск интереса. В России работы Мэтью Барни демонстрировались в рамках отдельных выставок, но полный цикл не показывался.

¶Интересные факты

• Общая продолжительность цикла составляет около 7 часов.
• Бюджет «Cremaster 3» оценивается в несколько миллионов долларов, что сделало его одним из самых дорогих проектов в истории видеоарта.
• Мэтью Барни сам исполняет главные роли во всех фильмах цикла, часто в сложных костюмах, созданных по его собственным эскизам.
• Цикл не имеет традиционного саундтрека — музыка создавалась специально для каждого фильма и синхронизирована с визуальным рядом.
• Название «Cremaster» отсылает к мышце, которая у человека не играет значительной роли, но у некоторых животных (например, у лошадей) участвует в терморегуляции, что подчёркивает тему биологической эволюции.

¶Источники

• Foster, H. (2003). The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. MIT Press.
• Jones, A. (2006). Self/Image: Technology, Representation, and the Contemporary Subject. Routledge.
• Kuspit, D. (2004). The End of Art. Cambridge University Press.
• Барни, М. (2003). The Cremaster Cycle. Guggenheim Museum Publications.
• Интервью с Мэтью Барни в журнале Artforum (2002).