Юнлэ

Юнлэ — это китайский фарфоровый сервиз, изготовленный в период правления императора Чжу Ди (девиз правления — Юнлэ, 1403—1424) династии Мин. Является одним из наиболее известных и ценных образцов китайского придворного фарфора, отличающимся тонкостью стенок, чистотой глазури и изысканным, часто минималистичным декором. Сервизы «Юнлэ» традиционно ассоциируются с высочайшим уровнем императорских мастерских Цзиндэчжэнь и считаются эталоном фарфорового искусства ранней династии Мин.

История

Производство фарфора в период Юнлэ было тесно связано с политикой императора Чжу Ди, который стремился укрепить престиж династии Мин как внутри страны, так и на международной арене. Императорские печи в Цзиндэчжэне (провинция Цзянси) были реорганизованы и поставлены под строгий контроль двора. Мастерам было поручено создавать изделия, которые могли бы служить дипломатическими дарами, а также украшать императорский двор.

Именно в этот период были достигнуты значительные технологические прорывы. Фарфор «Юнлэ» стал результатом экспериментов с составом глины и режимами обжига. Особое внимание уделялось созданию «белого, как снег, и тонкого, как бумага» фарфора, который получил название «тяньбай» (небесно-белый). Этот фарфор не имел аналогов в предыдущие эпохи и стал визитной карточкой правления Юнлэ.

Сервизы, изготовленные в этот период, часто отправлялись в качестве даров правителям Средней Азии, Персии и Юго-Восточной Азии, что способствовало распространению славы китайского фарфора по Великому шёлковому пути. Часть изделий была обнаружена в кладах на территории современного Ирана и Турции, что подтверждает их высокую дипломатическую ценность.

Технология изготовления

Материалы

Основой для фарфора «Юнлэ» служила каолиновая глина (белая глина) и полевой шпат, добываемые в окрестностях Цзиндэчжэня. Сырьё проходило многократную очистку и отмучивание для удаления примесей, что обеспечивало исключительную белизну и однородность массы.

Формовка

Изделия формовались вручную на гончарном круге или с использованием деревянных форм. Особенностью сервизов «Юнлэ» является чрезвычайно тонкая стенка — толщина некоторых чаш и тарелок не превышает 1–2 мм. Для достижения такой толщины мастера использовали технику многократного обтачивания заготовки после частичного высыхания.

Глазурование

Глазурь наносилась методом окунания или облива. Для «тяньбай» использовалась прозрачная глазурь на основе полевого шпата с добавлением небольшого количества оксида железа, что придавало изделию лёгкий голубоватый или зеленоватый оттенок, напоминающий цвет неба или нефрита. Глазурь наносилась очень тонким слоем, чтобы не скрыть белизну черепка.

Обжиг

Обжиг производился в печах с древесным топливом при температуре около 1300–1350 °C. Для сервизов «Юнлэ» использовался однообжиговый метод (высокотемпературный обжиг без предварительного бисквитного обжига), что позволяло добиться идеального спекания глазури и черепка. Контроль температуры и атмосферы в печи был критически важен, так как малейшее отклонение приводило к браку.

Характеристики и декор

Формы

Сервизы «Юнлэ» включали разнообразные предметы: чаши (в том числе на высокой ножке), тарелки, блюда, кувшины, чайники, сосуды для вина и курильницы. Формы часто заимствовались из металлических и нефритовых изделий, а также из исламской металлопластики (например, кувшины с вытянутым носиком и ручкой).

Декор

Декор сервизов «Юнлэ» отличается сдержанностью и изяществом. Основные техники декорирования:

• Подглазурная роспись кобальтом — синяя роспись по белому фарфору. В период Юнлэ кобальтовая краска была особенно чистой и насыщенной, без сероватого оттенка, характерного для более поздних периодов. Сюжеты включали драконов, фениксов, цветы (пионы, лотосы, хризантемы), виноградную лозу и морские волны.
• Рельефный декор (анхуа) — тонкий, едва заметный рельефный узор, процарапанный на поверхности черепка до глазурования. После обжига узор просвечивал сквозь глазурь, создавая эффект «секретного» рисунка. Чаще всего изображались цветы, облака или буддийские символы.
• Белый фарфор (тяньбай) — изделия без росписи, ценящиеся исключительно за чистоту цвета и совершенство формы. Такие сервизы считались вершиной мастерства и предназначались для императорского стола.

Клейма

В отличие от более поздних периодов, на фарфоре «Юнлэ» крайне редко встречаются клейма с девизом правления. Это связано с тем, что император Чжу Ди считал нанесение клейма на фарфор излишним проявлением тщеславия. Большинство подлинных изделий не имеют маркировки, что затрудняет их атрибуцию и создаёт почву для подделок.

Классификация

Сервизы «Юнлэ» можно условно разделить на несколько категорий по назначению и декору:

1. Императорские сервизы — изготавливались исключительно для нужд двора. Отличались наивысшим качеством, тонкостью стенок и сложным декором (часто с изображением пятикоготного дракона — символа императора).
2. Дипломатические сервизы — предназначались для подарков иностранным послам и правителям. Могли быть менее изысканными, но сохраняли высокое качество. Часто украшались растительными орнаментами.
3. Ритуальные сосуды — использовались в храмовых церемониях и жертвоприношениях. Имели архаичные формы, подражающие древним бронзовым сосудам.
4. Сервизы для чайной церемонии — включали чаши, чайники и подносы. Формы были адаптированы под традиции чаепития, распространённые при дворе Мин.

Значение и наследие

Фарфор «Юнлэ» считается одним из высших достижений китайского керамического искусства. Он оказал значительное влияние на развитие фарфорового производства в последующие эпохи, в том числе в периоды Сюаньдэ (1426—1435) и Чэнхуа (1465—1487). Технологии, разработанные в мастерских Юнлэ, стали основой для «классического» минского фарфора.

Изделия этого периода высоко ценятся коллекционерами и музеями по всему миру. На аукционах подлинные предметы «Юнлэ» достигают цен в десятки миллионов долларов. Например, в 2012 году чаша «Юнлэ» с росписью кобальтом была продана на аукционе Sotheby’s за 25,6 миллиона долларов.

В России фарфор «Юнлэ» представлен в собраниях Государственного Эрмитажа и Музея Востока. Эти предметы были приобретены в XIX — начале XX века и являются частью крупнейших коллекций китайского искусства за пределами Китая.

Подделки и атрибуция

Из-за высокой стоимости и редкости подлинных изделий «Юнлэ» существует множество подделок, изготовленных в более поздние периоды (вплоть до XX века). Основные признаки подлинности:

• Толщина стенок — у подлинных изделий она равномерно тонкая, у подделок часто утолщена к дну.
• Качество глазури — подлинная глазурь имеет характерный «жирный» блеск и микротрещины (кракелюр) только при сильном увеличении. У подделок глазурь часто более грубая.
• Кобальтовая роспись — подлинный кобальт Юнлэ даёт глубокий синий цвет с фиолетовым отливом, без чёрных пятен.
• Отсутствие клейма — наличие клейма «Юнлэ» на изделии является почти гарантированным признаком подделки, так как в оригинале клейма ставились крайне редко.

Атрибуция фарфора «Юнлэ» требует участия экспертов-искусствоведов и использования методов научного анализа (рентгенофлуоресцентный анализ, термолюминесцентное датирование).

Источники

• «Китайский фарфор: история, стили, коллекции» — Государственный Эрмитаж, каталог выставки.
• «Минский фарфор из собрания Музея Востока» — Москва, 2005.
• «The World of Chinese Ceramics: From the Ming Dynasty to the Present» — Sotheby’s, 2012.
• «Цзиндэчжэнь: колыбель китайского фарфора» — журнал «Восточная коллекция», № 4, 2018.
• «Искусство династии Мин: живопись, фарфор, мебель» — издательство «Искусство», 1990.