Жисмонда

Жисмонда — это историческая драма (пьеса) в стихах, написанная Александром Сергеевичем Пушкиным в 1830 году. Произведение относится к циклу так называемых «маленьких трагедий» и представляет собой вольное переложение сюжета из «Декамерона» Джованни Боккаччо (новелла о Гисмонде и Гвискардо). Пьеса посвящена теме всепоглощающей, трагической любви, противостоящей сословным предрассудкам и тирании.

История создания

«Жисмонда» была написана Пушкиным в 1830 году, в период его знаменитой Болдинской осени. Это время стало одним из самых плодотворных в творчестве поэта. В Болдине, вынужденно задержавшись из-за эпидемии холеры, Пушкин завершил ряд ключевых произведений, в том числе цикл «Маленькие трагедии», куда вошли «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Каменный гость» и «Пир во время чумы». «Жисмонда» первоначально не входила в этот цикл и была написана отдельно, однако по своему духу и стилю близка к нему.

Источником сюжета послужила новелла из «Декамерона» Боккаччо (IV день, 1-я новелла), в которой рассказывается о трагической любви принцессы Гисмонды и её слуги Гвискардо. Пушкин, следуя за итальянским автором, перенёс действие в средневековую Италию, но придал персонажам и конфликту более глубокое психологическое и философское звучание. Работа над пьесой велась в октябре-ноябре 1830 года. Впервые «Жисмонда» была опубликована в 1832 году в альманахе «Альциона».

Сюжет

Действие пьесы происходит в средневековом итальянском городе-государстве. Главные герои:

• Жисмонда — дочь герцога, молодая вдова, обладающая сильным характером и независимым умом.
• Гвискардо — её возлюбленный, слуга и оруженосец отца Жисмонды, человек благородного происхождения, но низкого социального статуса.
• Герцог (отец Жисмонды) — правитель, для которого честь рода и сословные предрассудки стоят выше чувств дочери.

Сюжет разворачивается следующим образом:

1. Тайная связь. Жисмонда, овдовев, влюбляется в Гвискардо. Их связь остаётся тайной для окружающих. Они встречаются в саду, используя условный знак (Гвискардо бросает в окно Жисмонды платок).
2. Разоблачение. Герцог случайно замечает, что Гвискардо входит в покои дочери. Он устраивает засаду и, схватив Гвискардо, бросает его в темницу. Жисмонда, узнав об этом, приходит к отцу и требует объяснений.
3. Конфликт. Между отцом и дочерью происходит драматический диалог. Герцог обвиняет Жисмонду в бесчестии, а она, не отрицая своей любви, заявляет, что не видит в ней преступления. Она утверждает, что любовь не зависит от сословных различий, и что Гвискардо достоин её уважения и любви больше, чем любой знатный дворянин.
4. Месть и трагедия. Герцог, разгневанный непокорностью дочери, приказывает убить Гвискардо. Ему вырывают сердце. Сердце возлюбленного в золотом кубке подают Жисмонде. Узнав правду, она, не в силах пережить утрату, выпивает яд и умирает, проклиная отца.

Жанр и композиция

«Жисмонда» — это драматическая поэма, написанная в жанре исторической драмы. Несмотря на то, что она не входит в основной цикл «маленьких трагедий», её можно рассматривать как их близкую родственницу. Для неё характерны:

• Концентрация действия. Как и в «маленьких трагедиях», сюжет развивается стремительно, без лишних отступлений. Основное внимание уделяется внутреннему конфликту и психологическому состоянию героев.
• Диалог как основа. Пьеса почти полностью состоит из диалогов, в которых раскрываются характеры и мотивы поступков. Монологи Жисмонды и Герцога являются ключевыми для понимания идейного замысла.
• Стихотворная форма. Пьеса написана пятистопным ямбом, что придаёт ей музыкальность и торжественность.

Тематика и проблематика

Основные темы, поднятые в «Жисмонде»:

• Любовь и сословные предрассудки. Центральный конфликт пьесы — столкновение истинной, свободной любви с устоями феодального общества, где брак и любовь подчинены интересам рода и социальному статусу.
• Честь и достоинство. Герцог, защищая «честь» рода, совершает злодеяние. Жисмонда, напротив, отстаивает своё человеческое достоинство, право на любовь и выбор. Пушкин ставит вопрос: что есть истинная честь — следование формальным правилам или верность своим чувствам?
• Тирания и свобода. Герцог выступает как тиран, который не терпит неподчинения и распоряжается жизнями своих подданных, включая собственную дочь. Жисмонда — символ бунта против этой тирании, отстаивания своей внутренней свободы.
• Трагедия выбора. Герои оказываются перед невозможным выбором: Жисмонда — между любовью и долгом перед отцом, Герцог — между любовью к дочери и сословной гордостью.

Художественные особенности

• Психологизм. Пушкин мастерски передаёт внутренние переживания героев, их сомнения, гнев, отчаяние. Особенно ярко это проявляется в диалоге Жисмонды и Герцога, где каждый из них пытается доказать свою правоту.
• Контраст. В пьесе противопоставляются мир Жисмонды (мир чувств, любви, свободы) и мир Герцога (мир власти, долга, предрассудков).
• Символизм. Золотой кубок с сердцем возлюбленного — мощный символ жестокости, любви и жертвенности.

Значение и критика

«Жисмонда» не входит в число самых известных произведений Пушкина, однако она является важной частью его творческого наследия. Критики XIX века (например, В.Г. Белинский) отмечали её психологическую глубину и мастерство в передаче драматического конфликта. В советском литературоведении пьесу часто рассматривали как пример гуманизма Пушкина, его критики сословного неравенства и тирании.

В современной критике «Жисмонду» ценят за её философскую насыщенность, яркий психологизм и музыкальность стиха. Пьеса неоднократно ставилась на сцене, в том числе в театрах России, и входила в репертуар драматических трупп.

Интересные факты

• Пушкин, работая над «Жисмондой», не просто переводил Боккаччо, но и существенно переработал сюжет, усилив его трагическое звучание и добавив психологической глубины. Например, в оригинале Боккаччо Гвискардо умирает не от руки палача, а от горя, узнав о смерти возлюбленной.
• Пьеса написана в период, когда Пушкин активно интересовался историей и драматургией, что отразилось в её историческом колорите и точности деталей.
• В некоторых изданиях «Жисмонда» публикуется вместе с другими «маленькими трагедиями», хотя формально она не входит в этот цикл.

Источники

• Пушкин А.С. Полное собрание сочинений в 10 томах. Том 5. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1957.
• Благой Д.Д. Творческий путь Пушкина (1826-1830). — М.: Советский писатель, 1967.
• Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. — М.: Просвещение, 1988.
• Боккаччо Дж. Декамерон. — Любое издание.