Жизель как балетный спектакль¶

«Жизель» — балет в двух действиях, один из центральных спектаклей классического репертуара, поставленный на музыку французского композитора Адольфа Адана. Либретто создано Анри де Сен-Жоржем, Теофилем Готье и Жаном Коралли по мотивам старинной легенды о виллисах — духах девушек, умерших до свадьбы. Премьера состоялась 28 июня 1841 года в Парижской опере; главные партии исполнили Карлотта Гризи (Жизель) и Люсьен Петипа (Альберт). Спектакль стал эталоном романтического балета и до настоящего времени входит в репертуар ведущих театров мира, включая Большой театр и Мариинский театр.

¶История создания

Замысел балета принадлежит французскому писателю Теофилю Готье, который вдохновился легендой о виллисах, изложенной в книге Генриха Гейне «О Германии». Первоначально Готье предполагал использовать музыку другого композитора, однако в итоге заказ получил Адольф Адан, уже известный к тому времени балетными партитурами. Либретто доработал драматург Анри де Сен-Жорж, а хореографию поставил Жан Коралли при участии Мариуса Петипа, который исполнил партию Альберта и отвечал за ряд сольных номеров.

Премьера 1841 года имела большой успех, во многом благодаря исполнительскому мастерству Карлотты Гризи. Уже в следующем году балет был показан в Лондоне, затем в других европейских городах. В России «Жизель» впервые представлена в 1842 году в Петербурге; впоследствии спектакль неоднократно возобновлялся и редактировался.

¶Сюжет

¶Первое действие

Действие происходит в рейнской деревне. Крестьянская девушка Жизель влюблена в юношу по имени Альберт, который на самом деле является графом и скрывает своё происхождение, будучи помолвленным с другой. Лесничий Ганс, также влюблённый в Жизель, раскрывает обман: он показывает девушке герб и охотничий рог, принадлежащие знатному роду. Потрясённая Жизель теряет рассудок и умирает.

¶Второе действие

Ночью на кладбище появляются виллисы — духи девушек, умерших до свадьбы. Их предводительница Мирта встречает Жизель и принимает её в свой хоровод. Ганс, пришедший на могилу, погибает от рук виллис. Альберт также приходит к могиле; Мирта приказывает ему танцевать до смерти, но Жизель, сохранившая любовь, защищает его. С рассветом виллисы исчезают, и Альберт остаётся живым.

¶Музыка

Партитура Адана отличается мелодической ясностью и танцевальностью. Композитор широко использовал лейтмотивы, закрепляя за персонажами и ситуациями определённые темы, что для балетной музыки того времени было новаторским приёмом. Наиболее известны вальс из первого действия, вариация Жизели и музыкальная сцена виллис. Позднее в редакции балета включались вставные номера других композиторов, в частности Лео Делиба.

¶Хореография и редакции

Классическая хореография Коралли и Петипа сохранилась в редакции Мариуса Петипа, выполненной для Мариинского театра в 1884 году. Эта версия легла в основу большинства последующих постановок. В XX веке балет ставили многие хореографы, предлагая собственные прочтения:

Агриппина Ваганова и последующие советские редакции сохранили академическую структуру спектакля.
Леонид Лавровский в 1944 году усилил драматическую линию первого действия.
Отдельные зарубежные постановки акцентировали фольклорные мотивы или психологизм образа главной героини.

¶Исполнители

Партия Жизели считается одной из наиболее сложных в классическом репертуаре: она требует и драматической выразительности, и виртуозной техники, особенно во втором действии. Среди известных исполнительниц — Карлотта Гризи, Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Галина Уланова, Майя Плисецкая, Наталья Макарова. Партию Альберта исполняли Люсьен Петипа, Павел Гердт, Вацлав Нижинский, Рудольф Нуреев, Михаил Барышников.

¶Значение

«Жизель» наряду с «Лебединым озером» и «Спящей красавицей» образует ядро классического наследия балетного театра. Спектакль считается образцом «белого» акта — картины, построенной на ансамблевой женской хореографии в белых тюниках. Постановка оказала влияние на развитие романтического балета и продолжает служить эталоном для балетных школ и трупп. В России балет входит в постоянный репертуар Большого и Мариинского театров, а также театров оперы и балета в регионах.

¶Интересные факты

Название балета дало имя типу балетной пачки и общему обозначению романтического «белого» спектакля.
Легенда о виллисах восходит к славянским и германским поверьям о духах умерших невест.
Партитура Адана была одной из первых, где балетная музыка получила симфоническое развитие, а не только аккомпанирующую роль.
В 1980-х годах балет неоднократно экранизировался, в том числе с участием ведущих артистов балета.

Источники: либретто и партитура А. Адана; энциклопедические статьи о балетном театре XIX века; материалы истории Мариинского и Большого театров; исследования по истории хореографии М. Петипа.