Даниил Хармс

Даниил Хармс (настоящее имя — Даниил Иванович Ювачёв; 17 [30] декабря 1905, Санкт-Петербург — 2 февраля 1942, Ленинград) — русский и советский писатель, поэт, драматург, прозаик, основоположник и один из наиболее ярких представителей литературного и художественного авангарда 1920–1930-х годов, участник объединения ОБЭРИУ (Объединение реального искусства). Творчество Хармса, отличающееся абсурдизмом, гротеском, алогизмом и игрой с формой, оказало значительное влияние на развитие русской и мировой литературы второй половины XX века, в особенности на драматургию абсурда и постмодернизм.

Биография

Ранние годы и образование

Даниил Иванович Ювачёв родился 30 декабря 1905 года в Санкт-Петербурге. Его отец, Иван Павлович Ювачёв, был народовольцем, отбывшим каторгу на Сахалине, а впоследствии — морским офицером и литератором. Мать, Надежда Ивановна Колюбакина, происходила из дворянской семьи, была заведующей прачечной. В 1915–1918 годах Хармс учился в Главном немецком училище Святого Петра (Петришуле), затем — в 23-й советской трудовой школе. В 1924 году он поступил в Ленинградский электротехникум, но не окончил его, увлёкшись литературой и театром.

Формирование псевдонима и раннее творчество

Псевдоним Хармс (от французского «charme» — обаяние, очарование или английского «harm» — вред) Даниил начал использовать с середины 1920-х годов. В ранних стихах и драматических сценах он экспериментировал с заумью, футуристическими формами, подражая Велимиру Хлебникову и Алексею Кручёных. В 1925 году он познакомился с Александром Введенским, ставшим его ближайшим другом и соавтором. Вместе они вошли в круг поэтов-чинарей, ориентированных на абсурд и алогизм.

ОБЭРИУ (1927–1930)

В 1927 году Хармс, Введенский, Николай Заболоцкий, Игорь Бахтерев и другие основали литературную группу ОБЭРИУ (Объединение реального искусства). Декларация объединения, написанная Хармсом и Заболоцким, провозглашала отказ от традиционной логики и «реализма» в пользу «реального искусства», основанного на столкновении абсурдных образов и алогичных конструкций. 24 января 1928 года состоялся знаменитый вечер «Три левых часа» в Доме печати, где Хармс читал свои стихи и показывал сценки. Однако вскоре после этого группа подверглась критике со стороны официальной советской печати, а в 1930 году была фактически разгромлена.

1930-е годы: гонения и «взрослая» проза

После разгрома ОБЭРИУ Хармс лишился возможности публиковаться в центральных изданиях. Он зарабатывал на жизнь написанием детских стихов и рассказов для журналов «Чиж» и «Ёж» (под псевдонимами, в том числе «Хармс»). В этот период он создал значительную часть своей «взрослой» прозы — циклы рассказов, пьес и сцен, которые при жизни не публиковались. Среди них — «Случаи» (1933–1939), «Старуха» (1939), «Елизавета Бам» (1927). В этих произведениях Хармс довёл абсурдизм до крайних форм, исследуя темы смерти, бессмыслицы бытия, насилия и бюрократического абсурда.

Арест и гибель

В 1931 году Хармс был арестован по обвинению в «антисоветской деятельности» (дело «чинарей»). После нескольких месяцев заключения и ссылки в Курск он вернулся в Ленинград в 1932 году. В августе 1941 года, после начала Великой Отечественной войны, Хармс был вновь арестован за «пораженческие настроения». В тюремной больнице, в блокадном Ленинграде, он скончался от истощения 2 февраля 1942 года. Точное место захоронения неизвестно.

Творчество

Поэзия

Поэтическое наследие Хармса 1920-х годов включает стихи, написанные в духе футуризма и зауми. Для них характерны:

• Алогизм и абсурд: нарушение причинно-следственных связей, логических законов («Иван Топорышкин пошёл на охоту, / С ним пудель пошёл, перепрыгнув забор»).
• Игра со звуком и ритмом: использование звукоподражаний, аллитераций, нестандартных ритмических схем.
• Минимализм и повтор: короткие, циклические структуры, повторяющиеся фразы и образы.
• Тема смерти и исчезновения: многие стихи пронизаны мотивом конца, разрушения, пустоты.

Проза

В 1930-е годы Хармс создал основной корпус своей прозы, которая стала вершиной его творчества. Ключевые произведения:

• Цикл «Случаи» (1933–1939): состоит из 30 коротких рассказов, каждый из которых — «случай» из жизни, доведённый до абсурда. Персонажи (старухи, чиновники, дети) действуют по алогичным законам, часто погибают или исчезают без объяснения. Примеры: «Вываливающиеся старухи», «Сонет», «Математик и Андрей Семёнович».
• Повесть «Старуха» (1939): единственное законченное прозаическое произведение Хармса. Сюрреалистическая история о писателе, который сталкивается с мёртвой старухой, от которой не может избавиться. Повесть пронизана мотивами одиночества, бессмысленности существования и страха смерти.
• Пьеса «Елизавета Бам» (1927): абсурдистская драма, в которой героиня обвиняется в убийстве, но обвинение меняется, а реальность постоянно смещается. Пьеса предвосхитила театр абсурда Эжена Ионеско и Сэмюэла Беккета.

Детская литература

Хармс активно писал для детей, что стало его единственным легальным источником дохода в 1930-е годы. Его детские стихи («Иван Иваныч Самовар», «Кораблик», «Весёлый старичок») отличаются яркой образностью, игрой слов, динамикой и добрым юмором. Однако и в них часто проскальзывают абсурдные и гротескные элементы, характерные для его «взрослого» творчества.

Художественный метод

Художественный метод Хармса определяется как абсурдизм, алогизм и сюрреализм. В отличие от западного экзистенциального абсурда (Альбер Камю), абсурд Хармса имеет более игровую, формальную природу. Он стремится разрушить привычные связи между словами, предметами и событиями, чтобы показать «реальность» в её чистом, нелогичном виде. Ключевые приёмы:

• Алогизм: нарушение законов логики (например, старуха вываливается из окна, но не падает, а исчезает).
• Гротеск: гиперболизация уродливого, смешного и страшного.
• Игра с категориями времени и пространства: события происходят в неопределённом времени, пространство может сжиматься или исчезать.
• Мотив «неудачи»: персонажи постоянно терпят неудачи, их действия бессмысленны, а цели недостижимы.
• Тема смерти: смерть — центральная тема, часто представленная как банальное, нелепое событие (например, человек умирает от того, что его укусила муха).

Наследие и влияние

При жизни Хармс был известен в основном как детский поэт. Его «взрослое» творчество было запрещено в СССР и стало доступно читателям только в 1960–1970-е годы благодаря публикациям в самиздате и за рубежом. Первое собрание сочинений вышло в 1980-х годах.

Хармс оказал огромное влияние на:

• Драматургию абсурда: его пьесы предвосхитили творчество Ионеско, Беккета, Харольда Пинтера.
• Постмодернизм: его приёмы алогизма, коллажа и игры с текстом стали образцом для писателей-постмодернистов (Венедикт Ерофеев, Владимир Сорокин, Виктор Пелевин).
• Русскую литературу XX века: Хармс считается одним из главных предшественников современной русской прозы и поэзии, а также ключевой фигурой ленинградского андеграунда.

В 1990–2000-е годы интерес к Хармсу резко возрос: его произведения переведены на многие языки, по ним ставятся спектакли, снимаются фильмы, а его имя стало символом русского авангарда. В 2005 году, к 100-летию со дня рождения, в Санкт-Петербурге был открыт музей-квартира Даниила Хармса.

Интересные факты

• Хармс был страстным коллекционером: он собирал необычные предметы, старые книги, этикетки, а также вел дневники, в которых фиксировал абсурдные события своей жизни.
• Он был мастером мистификаций: часто выдумывал себе биографию, говорил, что родился в 1906 году, а не в 1905, и утверждал, что его фамилия происходит от французского «charme».
• В 1930-е годы Хармс написал несколько пьес в жанре «чёрной комедии», которые не были поставлены при его жизни.
• Его детские стихи, такие как «Иван Иваныч Самовар», стали классикой советской детской литературы и до сих пор издаются.

Источники

• Хармс Д. И. Собрание сочинений в 6 томах. — СПб.: Вита Нова, 2000–2002.
• Жаккар Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. — СПб.: Академический проект, 1995.
• Кобринский А. А. Даниил Хармс. — М.: Молодая гвардия, 2009 (серия «Жизнь замечательных людей»).
• Шубинский В. И. Даниил Хармс: Жизнь человека на ветру. — М.: АСТ, 2015.
• Литературная энциклопедия русского зарубежья. Т. 1. — М.: РОССПЭН, 1997.