Джакомо Кариссими

Джакомо Кариссими (итал. Giacomo Carissimi; крещён 18 апреля 1605, Марино, близ Рима — 12 января 1674, Рим) — итальянский композитор, органист и капельмейстер, один из крупнейших представителей римской школы музыки эпохи барокко. Считается основоположником жанров оратории и кантаты, оказав значительное влияние на развитие вокальной музыки в Европе XVII века.

Биография

Ранние годы и обучение

Точная дата рождения Кариссими неизвестна; сохранилась запись о его крещении 18 апреля 1605 года в городке Марино, расположенном в окрестностях Рима. Его отец, Амадео Кариссими, был бондарем. О раннем музыкальном образовании сведений мало, однако предполагается, что начальное обучение он получил в местной церковной школе, где изучал основы пения и игры на органе.

В 1623 году Кариссими переехал в Рим, где поступил на службу в кафедральный собор Терни. Там он работал органистом, а затем, с 1624 года, — капельмейстером. В этот период он совершенствовал композиторское мастерство, изучая полифоническую традицию Палестрины и современные ему монодические тенденции.

Служба в Ассизи и Риме

С 1628 по 1629 год Кариссими занимал должность капельмейстера в соборе Сан-Руфино в Ассизи. В 1629 году он вернулся в Рим и стал капельмейстером в Collegio Germanico (Германской коллегии) — иезуитском учебном заведении, где готовили миссионеров для стран Северной Европы. С этой должностью была связана и служба в прилегающей церкви Сант-Аполлинаре. Кариссими оставался на этом посту до конца жизни, около 45 лет.

Деятельность в Collegio Germanico

В Collegio Germanico Кариссими руководил хором, обучал студентов композиции и пению, а также сочинял музыку для богослужений и школьных представлений. Коллегия была центром музыкальной жизни Рима, где ставились оратории и драматические произведения на духовные сюжеты. Кариссими воспитал многих известных музыкантов, среди которых — немецкий композитор Иоганн Каспар Керлль, француз Марк-Антуан Шарпантье и, вероятно, итальянский мастер Алессандро Скарлатти.

Творчество

Оратория

Кариссими считается создателем классической латинской оратории. В отличие от более ранних духовных драм, его оратории представляли собой самостоятельные музыкальные произведения, исполнявшиеся без сценического действия, но с повествовательным текстом (историком). Среди наиболее известных ораторий Кариссими:

• «Иевфай» (Jephte, около 1648) — драматическая история о ветхозаветном судье Иевфае, вынужденном принести в жертву дочь. Оратория отличается выразительными хорами, ариями и речитативами, а также знаменитым плачем дочери.
• «Суд Соломона» (Judicium Salomonis) — на сюжет о мудром решении царя Соломона.
• «Валтасар» (Baltazar) — о пире Валтасара и падении Вавилона.
• «Иона» (Jonas) — о пророке Ионе, поглощённом китом.

Оратории Кариссими написаны на латинские тексты, часто с использованием библейских сюжетов. Они включают речитативы (стиль narratio), арии (aria), дуэты и хоры (chorus), причём хор часто играет роль комментатора или толпы. Композитор активно использовал приёмы музыкальной риторики для передачи эмоций и драматизма.

Кантата

Кариссими внёс вклад в становление жанра камерной кантаты. Его кантаты для одного-двух голосов с бассо континуо (например, «Ferma, lascia ch’io parla», «A piè d’un verde alloro») отличаются лиричностью, гибкой мелодикой и выразительным декламационным стилем. Они стали образцом для последующих поколений композиторов, включая Алессандро Скарлатти и Георга Фридриха Генделя.

Мотеты и другие духовные сочинения

Кариссими написал множество мотетов, месс и псалмов. Его мотеты (например, «O dulcissimum Mariae nomen», «Lamentationes Jeremiae Prophetae») часто имеют концертный стиль — с сольными эпизодами, диалогами и хоровыми фрагментами. В них заметно влияние венецианской школы, но с более строгой римской полифонией.

Светская музыка

Светское наследие Кариссими невелико. Сохранилось несколько кантат и мадригалов на итальянские тексты. Они написаны в стиле «второй практики» (seconda prattica) Монтеверди, с акцентом на выразительность слова и эмоциональную напряжённость.

Стиль и влияние

Музыкальный язык

Кариссими сочетал строгую полифонию римской школы с новыми барочными приёмами — basso continuo, монодией, ариозным стилем. Его мелодика отличается плавностью и естественностью, близкой к речевой интонации. Гармония — преимущественно диатоническая, с редкими, но выразительными хроматизмами. Ритм — гибкий, подчинённый тексту. Композитор мастерски владел техникой контрапункта, но не злоупотреблял сложными полифоническими формами, отдавая предпочтение ясности и драматизму.

Влияние на европейскую музыку

Кариссими оказал прямое влияние на развитие оратории в Германии, Франции и Италии. Его ученик Иоганн Каспар Керлль перенёс традиции римской школы в Вену и Южную Германию. Марк-Антуан Шарпантье, учившийся в Риме, привёз стиль Кариссими во Францию, где он повлиял на французскую духовную музыку. Алессандро Скарлатти, вероятно, учившийся у Кариссими, развил жанр кантаты и оратории в неаполитанской школе.

В XVIII веке оратории Кариссими изучал Георг Фридрих Гендель, который использовал некоторые приёмы (например, хоровые плачи) в своих собственных ораториях, таких как «Мессия». В XIX веке интерес к творчеству Кариссими возродился благодаря усилиям музыковедов, в том числе Франсуа-Жозефа Фети.

Критика и восприятие

Современники высоко ценили Кариссими как педагога и композитора. Атанасиус Кирхер в своей «Musurgia universalis» (1650) упомянул его как одного из ведущих музыкантов Рима. Однако после смерти его музыка постепенно была забыта, уступив место более поздним барочным стилям. В XX веке произошло возрождение интереса: оратории Кариссими стали исполняться в концертах, а его кантаты — изучаться в музыкальных учебных заведениях.

Основные произведения

Оратории

• «Иевфай» (Jephte)
• «Суд Соломона» (Judicium Salomonis)
• «Валтасар» (Baltazar)
• «Иона» (Jonas)
• «История Иова» (Historia Job)
• «Пир Валтасара» (Dives Malus)

Мотеты и духовные сочинения

• «O dulcissimum Mariae nomen»
• «Lamentationes Jeremiae Prophetae»
• «Surge, propera, amica mea»
• «Turbabuntur impii»

Кантаты

• «Ferma, lascia ch’io parla»
• «A piè d’un verde alloro»
• «Sciogliete, o Numi, il piè»

Источники

• Grove Music Online: Giacomo Carissimi
• Bukofzer, M. F. Music in the Baroque Era
• Palisca, C. V. Baroque Music
• Харнонкурт, Н. Музыка как язык звуков
• Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (статья «Кариссими»)