Фарфор Цзиндэчжэня

Фарфор Цзиндэчжэня — это собирательное название керамических изделий, производимых в одноимённом городе Цзиндэчжэнь (провинция Цзянси, Китай), который на протяжении более тысячи лет является мировым центром производства высококачественного фарфора. Данный фарфор признан эталоном китайского фарфорового искусства, отличаясь исключительной белизной, тонкостью стенок, чистотой глазури и разнообразием декоративных техник. В истории мировой керамики Цзиндэчжэнь занимает уникальное место, сопоставимое по значимости с ролью Мейсена в Европе, но значительно превосходящее его по продолжительности и масштабу производства.

История

Зарождение и становление (эпохи Хань — Тан)

Первые свидетельства гончарного производства в районе современного Цзиндэчжэня относятся к эпохе Восточная Хань (I—II века н. э.). Однако настоящий расцвет начался в эпоху Тан (618—907 гг.), когда местные мастера начали производить изделия с белой глазурью, которые высоко ценились при императорском дворе. В этот период сформировались основные технологические приёмы, в том числе использование каолина — белой глины, обеспечивающей высокую прочность и белизну черепка.

Императорский период (эпохи Сун — Юань)

В эпоху Сун (960—1279 гг.) Цзиндэчжэнь стал главным поставщиком фарфора для императорского двора. В 1004 году император Чжэньцзун повелел ставить на всех изделиях клеймо «Цзиндэ» (девиз его правления), что дало городу его современное название. В этот период были разработаны знаменитые техники: цинхуа (роспись кобальтом под глазурью) и фэнцай (роспись эмалями поверх глазури). В эпоху Юань (1271—1368 гг.) технология цинхуа достигла совершенства, и изделия Цзиндэчжэня начали активно экспортироваться в страны Ближнего Востока и Юго-Восточной Азии.

Золотой век (эпохи Мин — Цин)

Эпоха Мин (1368—1644 гг.) стала временем наивысшего расцвета. В 1369 году была основана Императорская печь (Гуаньяо), которая производила фарфор исключительно для нужд двора. В этот период были созданы эталонные образцы доуцай (соперничающие цвета — сочетание подглазурного кобальта и надглазурных эмалей) и уцай (пятицветная роспись). В эпоху Цин (1644—1912 гг.), особенно при императорах Канси, Юнчжэне и Цяньлуне, производство достигло невиданных масштабов. Были разработаны новые техники: фамэнь («семейство розовых» — роспись эмалями на основе золота), фамэнь («семейство зелёных» — роспись эмалями на основе меди) и фамэнь («семейство жёлтых»). В XVIII веке Цзиндэчжэнь стал главным поставщиком фарфора в Европу, что привело к массовому подражанию его стилю в мануфактурах Мейсена, Севра и Веджвуда.

Новое и новейшее время (XX—XXI века)

После падения империи Цин в 1912 году Императорская печь была закрыта, и производство пришло в упадок. В 1950-е годы, после образования КНР, правительство национализировало мастерские и создало государственные заводы, которые возобновили выпуск фарфора, в том числе для экспорта. В 1990-е годы, с переходом к рыночной экономике, отрасль была приватизирована, и Цзиндэчжэнь вновь стал центром частного производства. В 2010-е годы город получил статус «Всемирного города ремёсел» (ЮНЕСКО) и приобрёл известность как центр современного керамического искусства, привлекающий художников со всего мира.

Технология производства

Сырьё

Основным сырьём для фарфора Цзиндэчжэня является каолин (белая глина, названная в честь горы Гаолин в окрестностях города) и петунце (полевой шпат, богатый калием). Каолин обеспечивает белизну и огнеупорность, а петунце — стекловидность и прочность после обжига. Соотношение компонентов (обычно 50% каолина и 50% петунце) является ключевым фактором, определяющим качество изделия.

Формовка

Изделия формуются несколькими способами:

• Ручная лепка — для уникальных и скульптурных форм.
• Гончарный круг — для симметричных сосудов (ваз, чаш, тарелок).
• Литьё в гипсовые формы — для массового производства и сложных форм.
• Прессование — для плоских изделий (плиток, блюд).

Сушка и обжиг

После формовки изделия сушат в естественных условиях или в сушильных камерах. Затем следует первый обжиг (бисквитный) при температуре 800–900 °C, который придаёт черепку прочность. После нанесения глазури и росписи проводится второй обжиг при температуре 1250–1350 °C в печах с восстановительной атмосферой (с ограниченным доступом кислорода), что обеспечивает характерную для цзиндэчжэньского фарфора голубоватую белизну.

Декорирование

Основные техники декорирования включают:

• Цинхуа — роспись кобальтовой краской под глазурью. После обжига кобальт приобретает насыщенный синий цвет.
• Фэнцай — роспись эмалями поверх глазури, обжигаемая при более низкой температуре (700–800 °C).
• Доуцай — комбинация подглазурной кобальтовой росписи и надглазурных эмалей.
• Уцай — пятицветная роспись, включающая красный, зелёный, жёлтый, синий и чёрный цвета.
• Фамэнь — роспись эмалями на основе золота (розовая, зелёная, жёлтая палитры).
• Рельефный декор — создание объёмных узоров на поверхности изделия.

Классификация

По назначению

• Императорский фарфор — изделия, производившиеся исключительно для императорского двора. Отличаются высочайшим качеством, сложным декором и наличием императорских клейм.
• Экспортный фарфор — изделия, предназначенные для продажи за границу. Часто имеют адаптированный дизайн (например, европейские сюжеты для европейского рынка).
• Народный фарфор — изделия для повседневного использования в Китае. Менее дорогие, с простым декором.

По стилю

• Классический стиль — традиционные китайские сюжеты (драконы, фениксы, цветы, пейзажи, каллиграфия).
• Импрессионистический стиль — более свободная, живописная манера, характерная для эпохи Цин.
• Современный стиль — абстрактные и минималистичные формы, популярные в XXI веке.

Культурное и экономическое значение

Влияние на мировую керамику

Фарфор Цзиндэчжэня оказал огромное влияние на развитие керамики в Европе, Японии, Корее и странах Ближнего Востока. В XV–XVIII веках он был предметом роскоши, который коллекционировали королевские дворы. В Европе попытки скопировать цзиндэчжэньский фарфор привели к созданию собственных фарфоровых мануфактур (Мейсен, Севр, Веджвуд). В Японии стиль цзиндэчжэньского фарфора был адаптирован в керамике Арита (Имари).

Экономика Цзиндэчжэня

В XXI веке Цзиндэчжэнь остаётся крупнейшим центром фарфорового производства в Китае. В городе действуют тысячи мастерских и заводов, а также Керамический институт Цзиндэчжэня (основан в 1958 году), который готовит специалистов в области керамики. Ежегодно в городе проводится Международная выставка керамики, привлекающая коллекционеров и дилеров со всего мира.

Признание ЮНЕСКО

В 2014 году Цзиндэчжэнь был включён в Сеть творческих городов ЮНЕСКО в категории «Ремёсла и народное искусство». В 2020 году технология производства фарфора Цзиндэчжэня была включена в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО.

Интересные факты

• В эпоху Мин и Цин императорские печи Цзиндэчжэня производили до 100 000 изделий в год.
• Знаменитая «Фарфоровая башня» (Нанкинская пагода), построенная в XV веке, была облицована плиткой из цзиндэчжэньского фарфора.
• В XVIII веке для европейского рынка в Цзиндэчжэне производились изделия с портретами европейских монархов и гербами аристократических родов.
• В 2010 году на аукционе Sotheby’s ваза эпохи Мин, расписанная в технике цинхуа, была продана за 10,5 миллионов долларов США.
• В городе Цзиндэчжэнь существует «Музей фарфора», где представлены образцы всех эпох, от эпохи Тан до современности.

Источники

• Kerr, R. (2004). Chinese Ceramics: Porcelain of the Qing Dynasty. Victoria and Albert Museum.
• Pierson, S. (2007). Collectors, Collections and Museums: The Field of Chinese Ceramics in Britain, 1560–1960. Peter Lang.
• Valenstein, S. (1989). A Handbook of Chinese Ceramics. Metropolitan Museum of Art.
• ЮНЕСКО. (2020). Nomination file for the inscription of the art of Jingdezhen porcelain on the Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity.
• Государственный Эрмитаж. (2015). Китайский фарфор: каталог коллекции.