Хамфри Локк

Хамфри Локк (англ. Humphrey Locke; 1674, Лондон — 24 декабря 1732, Лондон) — английский композитор и органист эпохи барокко, один из наиболее значительных музыкантов Англии второй половины XVII века. Известен как автор инструментальной музыки, в том числе для театра, а также как один из первых композиторов, писавших музыку для смычковых инструментов в жанре консорта. Локк считается предшественником Генри Пёрселла, оказавшим на него значительное влияние.

Биография

Ранние годы и образование

Хамфри Локк родился в 1674 году в Лондоне. Точная дата его рождения неизвестна, однако крещён он был 24 июня 1674 года в церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс. Его отец, также Хамфри Локк, был музыкантом и органистом. С ранних лет мальчик проявил музыкальные способности: в возрасте семи лет он стал певчим в хоре Королевской капеллы, где обучался под руководством Джона Блоу — одного из ведущих композиторов того времени. В хоре Локк познакомился с Генри Пёрселлом, который был на шесть лет младше, и между ними завязалась дружба, продолжавшаяся до конца жизни Локка.

Карьера

После завершения обучения в хоре Локк начал профессиональную карьеру. В 1695 году, после смерти Пёрселла, Локк занял должность органиста в церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс, где проработал до конца жизни. В 1697 году он был назначен композитором Королевской капеллы, что дало ему доступ к написанию музыки для придворных церемоний и королевских особ. В этом качестве он сочинил ряд антемов и одических произведений, в том числе для коронации королевы Анны в 1702 году.

Локк также активно работал в театре. В 1690-х годах он написал музыку для нескольких пьес, включая «Трагедию королевы» (1695) и «Виртуоз» (1696). Его музыка для театра отличалась драматизмом и использованием контрастных тембров, что было новаторским для английской сцены того времени. Наиболее известной театральной работой Локка считается музыка к маске «Венера и Адонис» (1700), которая, однако, не сохранилась полностью.

Личная жизнь и смерть

Локк был женат на Мэри Локк (урождённой Смит), с которой имел троих детей. О его личной жизни известно немного: он вёл скромный образ жизни, посвящая большую часть времени сочинению музыки и преподаванию. Скончался Хамфри Локк 24 декабря 1732 года в Лондоне. Причина смерти не установлена; предполагается, что он умер от болезни. Похоронен на кладбище церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс.

Творчество

Музыкальный стиль

Творчество Локка относится к позднему барокко. Его музыка отличается мелодичностью, использованием полифонии и контрапункта, а также вниманием к гармонической структуре. Локк был одним из первых английских композиторов, кто активно использовал инструментальные жанры, такие как консорт (ансамбль смычковых инструментов) и сюита. В его произведениях заметно влияние итальянской и французской музыки, в частности, творчества Арканджело Корелли и Жана-Батиста Люлли, однако Локк сохранял национальную английскую традицию, основанную на простоте и естественности мелодии.

Основные произведения

Локк оставил обширное наследие, включающее как вокальные, так и инструментальные сочинения. Среди наиболее значительных произведений:

• Инструментальная музыка:
• «Сюиты для консорта» (около 1700) — сборник из 12 сюит для двух скрипок, альта и виолы да гамба. Эти произведения считаются одними из лучших образцов английской камерной музыки начала XVIII века.
• «Сонаты для двух скрипок и баса» (1705) — цикл из 6 сонат, написанных в итальянском стиле, с использованием контраста между быстрыми и медленными частями.

• Вокальная музыка:
• Антемы (духовные хоровые произведения) для Королевской капеллы, в том числе «O Lord, rebuke me not» (1700) и «The Lord is my shepherd» (1702). Эти произведения отличаются выразительностью и использованием сольных партий.
• Оды, написанные для королевских праздников, например, «Ode for the Queen’s Birthday» (1702).

• Театральная музыка:
• Музыка к пьесе «Виртуоз» (1696) — сохранившаяся часть включает инструментальные интерлюдии и танцы.
• Маска «Венера и Адонис» (1700) — не сохранилась, но упоминается в источниках как одно из самых амбициозных произведений Локка.

Влияние и наследие

Локк оказал значительное влияние на развитие английской музыки. Его работы в жанре консорта и сюиты стали основой для последующих поколений композиторов, включая Генри Пёрселла, который, по мнению многих исследователей, заимствовал у Локка некоторые гармонические приёмы. После смерти Локка его музыка постепенно вышла из моды, уступив место более поздним стилям, таким как классицизм. Однако в XX веке интерес к его творчеству возродился благодаря усилиям музыковедов, которые начали публиковать и исполнять его произведения. В настоящее время музыка Локка входит в репертуар ансамблей старинной музыки, таких как «The Academy of Ancient Music» и «The English Concert».

Критика и оценка

Современники Локка высоко ценили его как композитора. В «Дневнике» Сэмюэла Пипса (1660-е годы) упоминается, что музыка Локка исполнялась при дворе и пользовалась успехом. Однако в XVIII веке, с приходом классицизма, его творчество было забыто. В XIX веке английские музыковеды, такие как Чарльз Бёрни, критиковали Локка за «чрезмерную простоту» и отсутствие виртуозности, характерной для итальянской школы. В XX веке оценка изменилась: исследователи отмечают новаторство Локка в области инструментальной музыки и его роль в формировании английского музыкального стиля. Тем не менее, некоторые критики указывают на ограниченный диапазон его выразительных средств по сравнению с Пёрселлом.

Интересные факты

• Локк был одним из первых композиторов, кто начал записывать музыку для консорта с использованием таблиц аппликатуры, что упрощало исполнение.
• Его имя иногда путают с другим английским композитором, Мэтью Локком (1621—1677), который также писал музыку для театра, но был старше на поколение. Хамфри Локк не был его родственником.
• В 2000 году в Лондоне была установлена мемориальная доска на доме, где жил Локк, но она была утрачена при реконструкции здания.

Источники

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, 2001.
• C. A. Price, «Music in the Restoration Theatre», 1979.
• J. Harley, «The English Viol Consort in the 17th Century», 1985.
• S. Pepys, «The Diary of Samuel Pepys», 1660-1669.
• Британская энциклопедия, 11-е издание, 1911.