Карл Вебер

Карл Вебер (нем. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber; 18 ноября 1786, Ойтин — 5 июня 1826, Лондон) — немецкий композитор, дирижёр, пианист и музыкальный критик. Один из основоположников немецкого романтического оперного искусства, создатель национальной романтической оперы. Его творчество оказало значительное влияние на развитие музыки XIX века, в частности на Рихарда Вагнера и Гектора Берлиоза.

Биография

Ранние годы и семья

Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер родился 18 ноября 1786 года в городе Ойтин (герцогство Гольштейн, входившее в состав Священной Римской империи). Его отец, Франц Антон фон Вебер, был капельмейстером и театральным антрепренёром, а мать, Генриетта, — певицей. Семья Веберов была музыкальной: двоюродный брат композитора, Констанца Вебер, была женой Вольфганга Амадея Моцарта.

Детство Карла прошло в постоянных переездах, связанных с театральной деятельностью отца. Франц Антон стремился сделать из сына вундеркинда, подобного Моцарту, и с ранних лет обучал его музыке. Первым учителем Карла стал его сводный брат Фридолин, игравший на скрипке и фортепиано. В 1796 году семья поселилась в Зальцбурге, где Карл брал уроки у Михаэля Гайдна (брата Йозефа Гайдна). В 1798 году в Мюнхене были опубликованы первые сочинения Вебера — шесть фугетт для фортепиано.

Обучение и первые сочинения

В 1803 году Вебер переехал в Вену, где продолжил обучение у аббата Георга Йозефа Фоглера, известного теоретика и композитора. Фоглер привил Веберу интерес к народной музыке и оперному искусству. Под его руководством Вебер написал свою первую оперу «Лесная девушка» (нем. Das Waldmädchen, 1800), которая, однако, не имела успеха. В 1804 году по рекомендации Фоглера Вебер получил место капельмейстера в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша).

В 1806 году Вебер покинул Бреслау и в течение нескольких лет работал при дворах различных немецких князей. В этот период он написал ряд инструментальных произведений, в том числе два симфонии и концерты для фортепиано с оркестром. В 1810 году в Дармштадте Вебер познакомился с композиторами-романтиками, в том числе с Гофманом и Шпором, что укрепило его романтические устремления.

Придворный капельмейстер в Праге и Дрездене

В 1813 году Вебер получил должность капельмейстера Немецкой оперы в Праге. На этом посту он провёл реформу театрального репертуара, сосредоточившись на немецких операх, а не на итальянских, которые доминировали в то время. В Праге он написал оперу «Абу Гассан» (1811) и начал работу над «Вольным стрелком».

В 1817 году Вебер был назначен придворным капельмейстером в Дрездене, где возглавил Немецкую оперу. В Дрездене он активно боролся за утверждение немецкой оперной традиции в противовес итальянской, пользовавшейся покровительством саксонского двора. В этот период он написал свои самые известные произведения: оперы «Вольный стрелок» (1821), «Эврианта» (1823) и «Оберон» (1826). Параллельно он занимался дирижёрской и критической деятельностью, публикуя статьи в музыкальных журналах.

Последние годы и смерть

В 1824 году у Вебера обострился туберкулёз лёгких, которым он страдал с юности. Несмотря на болезнь, он принял заказ от лондонского театра Ковент-Гарден на оперу «Оберон». В 1826 году он отправился в Лондон, где 12 апреля успешно прошла премьера оперы. Однако здоровье композитора резко ухудшилось. Карл Вебер скончался 5 июня 1826 года в Лондоне в возрасте 39 лет. В 1844 году его прах был перевезён в Дрезден и захоронен на Старом католическом кладбище.

Творчество

Оперное наследие

Вебер вошёл в историю музыки прежде всего как реформатор немецкой оперы. Его главное достижение — создание романтической оперы, в которой музыка, сюжет и сценическое действие образуют неразрывное целое. В отличие от итальянской оперы-сериа, где главенствовала виртуозная вокальная партия, Вебер стремился к драматической правде и психологической глубине.

Основные оперы:

• «Вольный стрелок» (нем. Der Freischütz, 1821) — главное произведение Вебера, ставшее манифестом немецкого романтизма. Опера основана на народной легенде о стрелке, заключившем сделку с дьяволом. В ней использованы элементы народной музыки, в том числе вальсы и охотничьи песни. Сцена в «Волчьем ущелье» стала образцом романтической фантастики в музыке. Премьера в Берлине имела огромный успех.
• «Эврианта» (нем. Euryanthe, 1823) — рыцарская опера, написанная для Вены. В ней Вебер отказался от разговорных диалогов (в отличие от «Вольного стрелка»), создав сквозную музыкальную драму. Эта опера оказала прямое влияние на Рихарда Вагнера, особенно на его «Лоэнгрина».
• «Оберон» (нем. Oberon, 1826) — последняя опера Вебера, написанная на английское либретто. Сочетает в себе элементы феерии, волшебной сказки и экзотики (действие частично происходит на Востоке). Несмотря на слабость либретто, музыка «Оберона» отличается яркой оркестровкой и мелодическим богатством.

Инструментальная и вокальная музыка

Помимо опер, Вебер написал значительное количество инструментальных произведений, в том числе:

• Концерты для фортепиано с оркестром (№ 1 до мажор, № 2 ми-бемоль мажор, «Концертштюк» фа минор) — виртуозные сочинения, в которых фортепиано трактуется как драматический инструмент.
• Концерты для кларнета с оркестром (№ 1 фа минор, № 2 ми-бемоль мажор) и Концертино для кларнета — одни из лучших образцов романтического концерта для духовых инструментов.
• Камерная музыка — фортепианные сонаты, вариации, пьесы для фортепиано и скрипки, квинтет для кларнета и струнных.
• Вокальная музыка — песни (Lieder) на стихи немецких поэтов, в том числе «Майская ночь» и «Вздох». Вокальные циклы Вебера предвосхитили творчество Шуберта и Шумана.
• Произведения для фортепиано — «Приглашение к танцу» (1819), ставшее первым образцом концертного вальса, и «Соната до мажор» (1812).

Музыкально-критическая деятельность

Вебер был активным музыкальным критиком и публицистом. Он писал статьи для «Всеобщей музыкальной газеты» (Allgemeine musikalische Zeitung) и других изданий. В своих статьях он отстаивал принципы романтизма, критиковал рутину итальянской оперы и пропагандировал немецкую музыку. Вебер также оставил автобиографические записки и роман «Тонкюнстлерслебен» (нем. Tonkünstlersleben, «Жизнь музыканта»), в котором описал быт и нравы немецких музыкантов начала XIX века.

Значение и влияние

Карл Вебер считается одним из ключевых композиторов раннего романтизма. Его творчество завершило эпоху классицизма и открыло путь для развития романтической оперы в Германии. Рихард Вагнер называл Вебера «самым немецким из всех немецких композиторов» и прямо ссылался на его оперы в своих произведениях (например, в «Тангейзере» и «Лоэнгрине»).

Влияние Вебера прослеживается также в творчестве Гектора Берлиоза (оркестровка «Вольного стрелка»), Ференца Листа (фортепианные транскрипции опер Вебера) и Модеста Мусоргского (опера «Сорочинская ярмарка»). В России оперы Вебера были популярны в XIX веке; «Вольный стрелок» ставился в Москве и Санкт-Петербурге.

Интересные факты

• Вебер был не только композитором, но и талантливым дирижёром. Он ввёл в практику использование дирижёрской палочки (вместо традиционного скрипичного смычка) и требовал от оркестрантов точного соблюдения динамических оттенков.
• Композитор страдал от туберкулёза с юности и часто работал в состоянии сильной слабости. Несмотря на это, он написал «Оберон» за четыре месяца.
• В 1817 году Вебер женился на певице Каролине Брандт, которая стала первой исполнительницей партии Агаты в «Вольном стрелке».
• В честь Вебера назван кратер на Меркурии.

Источники

• Warrack, John. Carl Maria von Weber. — Cambridge University Press, 1976.
• Хохловкина, А. А. Карл Мария фон Вебер. — М.: Музыка, 1964.
• Вебер, Карл Мария фон // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1890—1907.
• Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973—1982.