Кротос

Кротос (от греч. κρότος — стук, грохот) — один из древнейших ударных музыкальных инструментов, представляющий собой разновидность античных тарелок, изготовленных из металла (преимущественно бронзы) и использовавшихся в культовых, театральных и военных целях в Древней Греции, Риме, а также в эллинистических государствах. В современной органологии кротосы классифицируются как идиофоны (самозвучащие инструменты), в которых звук извлекается путём взаимного соударения двух металлических пластин или удара по одной пластине твёрдым предметом.

Этимология и терминология

Название инструмента происходит от древнегреческого глагола κροτέω (krotéō) — «стучать», «ударять», «производить шум». В античных текстах термин «кротос» мог также обозначать сам звук удара или ритмический рисунок, воспроизводимый с помощью ударных инструментов. У римлян аналогичный инструмент назывался crotalum (от греч. κρόταλον, мн. ч. κρόταλα — трещотка, погремушка). Однако в современной научной литературе под «кротосом» чаще понимают именно металлические тарелки, а не деревянные трещотки (которые именуются «круталы» или «крокоталы»).

История

Происхождение

Археологические находки свидетельствуют, что металлические тарелки, аналогичные кротосам, появились на Ближнем Востоке и в Малой Азии ещё во II тысячелетии до н. э. В Древнюю Грецию инструмент проник, вероятно, через крито-минойскую культуру или из Фригии. Самые ранние изображения кротосов на греческих вазах датируются VI—V веками до н. э. На них инструмент представлен в виде пары небольших бронзовых дисков диаметром от 8 до 15 см с отверстиями для крепления ремней.

Античный период

В Древней Греции кротосы использовались в нескольких контекстах:

• Культовые обряды: инструмент применялся в мистериях (например, в культах Диониса и Кибелы) для создания ритмического фона, сопровождающего экстатические танцы и пение. Звук кротосов, по верованиям греков, отпугивал злых духов и очищал пространство.
• Театральные представления: в древнегреческой драме кротосы могли имитировать звуки сражений, грозы или шагов. В комедиях Аристофана и трагедиях Еврипида встречаются упоминания «медного звона» как части сценического оформления.
• Военные сигналы: в армиях Александра Македонского и эллинистических государств кротосы иногда использовались для передачи команд на поле боя, особенно в условиях шума, когда голос командира был не слышен.

В Римской империи кротосы (crotala) стали элементом гладиаторских боёв, триумфальных шествий и цирковых представлений. Римские авторы (Плиний Старший, Марциал) упоминали, что звук кротосов мог вызывать у зрителей возбуждение и агрессию.

Средневековье и Новое время

После падения Западной Римской империи кротосы как самостоятельный инструмент практически исчезли из европейской музыкальной практики. Однако их элементы сохранились в византийской литургической музыке (в виде так называемых «малых тарелок» — ручных цимбал) и в народных традициях Балкан и Кавказа. В эпоху Возрождения интерес к античным инструментам возродился: кротосы упоминаются в трактатах Михаэля Преториуса (1619) и Афанасия Кирхера (1650) как «древние медные тарелки» (лат. cymbala antiqua). В XIX веке, с развитием исторически информированного исполнительства (HIP), кротосы были реконструированы для исполнения античной музыки.

Конструкция и виды

Классические кротосы

Типичный античный кротос состоял из двух бронзовых дисков с выпуклой центральной частью (куполом) и плоскими краями. Диаметр дисков варьировался от 6 до 20 см, толщина — от 1 до 3 мм. В центре каждого диска имелось отверстие, через которое пропускался кожаный ремень или шнур. Музыкант держал по одному диску в каждой руке и ударял ими друг о друга, регулируя силу удара и угол соударения для изменения тембра.

Различались следующие разновидности:

• Малые кротосы (диаметр 6—10 см) — для быстрых ритмических фигур в танцевальной музыке.
• Средние кротосы (10—15 см) — универсальные, использовались в театре и культах.
• Большие кротосы (15—20 см) — для имитации грома или военных сигналов.

Современные реконструкции

В XX—XXI веках мастера-реконструкторы (в том числе в России, Греции, Италии) изготавливают кротосы по античным образцам, используя бронзу (сплав меди и олова в пропорции 80:20) или латунь. Современные кротосы часто имеют дополнительную подвеску на металлической вилке, что позволяет играть одной рукой.

Применение

Историческая реконструкция

Основная сфера применения кротосов сегодня — исторически информированное исполнительство (HIP). Ансамбли, специализирующиеся на древнегреческой и римской музыке (например, «Lyre Ensemble» (Греция), «Musica Romana» (Германия), «Синтезис» (Россия)), включают кротосы в состав инструментария для аутентичного звучания. Кротосы используются при записи саундтреков к фильмам и сериалам на античную тематику (например, «Троя», «Гладиатор»).

Современная музыка

В современной академической музыке кротосы иногда применяются композиторами-минималистами (Янис Ксенакис, Джон Кейдж) для создания шумовых эффектов и ритмических остинато. В рок- и метал-музыке кротосы встречаются редко, но используются некоторыми группами, работающими в жанрах фолк-метал и неофолк (например, Wardruna, Heilung).

Образование и музеи

Кротосы экспонируются в археологических музеях (Национальный археологический музей Афин, Музей античной музыки в Милане, Государственный Эрмитаж). В образовательных программах по истории музыки кротосы используются как наглядное пособие для демонстрации античных ударных инструментов.

Значение и культурное влияние

Кротосы являются одним из ключевых элементов реконструкции античной музыкальной культуры. Их звук, по мнению исследователей, обладал не только развлекательной, но и ритуальной функцией, связывая человека с божественным через ритмическую медитацию. В современной культуре кротосы символизируют «глубину античности» и часто изображаются в фильмах, компьютерных играх (например, «Assassin’s Creed Odyssey») и иллюстрациях к книгам на тему Древней Греции.

Интересные факты

• В некоторых греческих диалектах слово «кротос» означало также «аплодисменты» — поскольку звук хлопающих ладоней ассоциировался с ударом тарелок.
• В Древнем Риме существовала профессия «кроталист» (crotalistа) — музыкант, специализировавшийся на игре на кротосах. Такие музыканты часто были рабами или вольноотпущенниками.
• В 2015 году греческий музыкант и реконструктор Спирос Канеллос создал серию кротосов с настраиваемой высотой звука (за счёт изменения толщины диска), что расширило их мелодические возможности.

Источники

• West, M. L. (1992). Ancient Greek Music. Oxford University Press.
• Landels, J. G. (1999). Music in Ancient Greece and Rome. Routledge.
• Barker, A. (1984). Greek Musical Writings. Cambridge University Press.
• Преториус, М. (1619). Syntagma Musicum. Том II.
• Канеллос, С. (2016). «Реконструкция античных ударных инструментов» // Журнал исторического исполнительства, № 3.
• Материалы лекций по античной органологии Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского (2020).